大家或許都有看過香奈兒設計的衣服卻鮮少有見聞香奈兒女士的公寓，現在就隨小編一起探索香奈兒女士的私人世界吧~沿著鏡梯就來到了位於三樓的香奈兒女士的寓所。
這難道是間博物館嗎？四間房間裡擺滿了貴重的收藏。這是一個讓你有夢幻般感覺的地方，仿若前世。房間的女主人似乎才剛剛離開了五分鐘，可能是去視察即將開始的時裝秀，或是坐在那個可以盡覽樓下的每個角落而又讓自己不被看到的隱蔽的樓梯盡頭。她的眼鏡就放在桌上攤開的一本書旁，可能馬上會回來，然後她會躺在長沙發上、點根煙、喝杯茶：鍍金茶具就放在旁邊的矮桌上。精力永遠旺盛的香奈兒女士沒有耐性等待。每個在康朋街的人都知道，她的要求就是命令。
欲望、樂趣與情感是決定香奈兒女士家居布置的三大因素。從郊外一間古董店意外發現的一扇名為「失歡」的中國烏木漆面屏風開始，以她一貫永不滿足的作風，陸陸續續收藏了32面之多。像個遊牧民族似地帶著它們從：聖奧諾雷街（Faubourg Saint Honoré）、麗池酒店（Ritz）、瑞士洛桑（Lausanne）一路搬到了康朋街（rue Cambon）。她甚至將這些屏風拆開像壁毯似地釘在入口玄關的牆上，也只有這位叱吒時尚，在服飾、珠寶與香水領域的成功女人才敢做出這種「冒犯」古董的行為。
裝飾擺設？雖然香奈兒女士善於運用流行、優雅與魅力的元素，然而她從來沒有在這些議題上闡述過什麼定論。完全沒有依循的規範，任何人對於這個像極了她作風的室內裝潢可以自由地詮釋。這個充滿珍貴油漆木、華麗鏡面與珠寶水晶吊燈的巴洛克香奈兒風格，與極度對比簡約線條下的天然材質與色彩，混搭出一種特殊協調的另類美感。
這種遊走於不同風格、跨世紀與異國文化間的折衷主義，前衛大膽的作法正是時下流行的風潮。我們只能靜靜地欣賞這些融合了香奈兒個人際遇、旅遊與情感，難以捉摸、無法複製的神秘格調。
入口處：漆木屏風與鏡子
一進門仿佛直接踏入了香奈兒王國的核心。映入眼帘的是令人目眩神迷的赭紅色與金黃色中國漆木屏風。神奇的鏡面，將擺設無極限地成倍增加：東方寺院的寶塔、獅像、人馬像、花卉與鳥類，尤其是出現在她所有作品中的山茶花和象徵幸運與永恆的鳳凰。要不是因為香奈兒女士是生於8月19日的獅子座，她一定會將鳳凰做為她最喜愛的動物圖騰。
香奈兒女士具有典型的獅子座特徵，是個永不倦怠、不折不扣的工作狂，任何模特兒在未經她抽絲剝繭地審視與嚴謹的修整之前，是無法出場的。令資深裁縫師傅們望而生畏的香奈兒女士，在檢視服裝細節時，會坐在一張老舊的矮皮椅上，把視線保持在與衣服折縫齊平的位置。在這張象徵著認真的椅子對面，是張白色緞面的安樂椅，1937年德國攝影師霍斯特（Horst）在這張椅子上成功地捕捉到了香奈兒女士的美麗倩影。
1921年，在她推出N° 5香水之際，是否已擁有那面位於入口左側、中式倚牆小桌上上方、飾有雙頭鷹的八角鏡？如果是的話，它極有可能是這瓶最知名香水瓶蓋設計的靈感來源。要不然，這個18世紀的普魯士古董一定與她有著某種特殊的淵源。一對穿著棕色長靴的威尼斯摩爾人雕像，默默地陪伴著形單影隻的香奈兒女士。這兩尊雕像放的位置可是精心設計過的，分別位於每扇門的前側：「一個迎賓，一個送客」。
客廳：遊牧的珍寶
不論如何的富麗堂皇，門廊畢竟只是個讓人出入的地方。香奈兒女士大部分的時間都待在客廳，直到深夜才離開，然後回到麗池酒店（Ritz）就寢。客廳的布置充滿了她所有珍愛的收藏：除了少不了的漆木屏風之外、書籍、造型奇特的雕飾、以及照片中曾有八位模特兒圍著她身旁坐的那張麂皮長沙發。這張長沙發是香奈兒女士的寶座，也是她白天休息的所在。她在這裡接見訪客、在這裡工作、倚著經典菱格紋的靠墊休息。比較親密的朋友會坐在她身旁，其它人則坐在她特別指定的18世紀法式風格的木質鍍金米色麂皮扶手矮椅上。
達利（Dali）、畢卡索（Picasso）、考克圖（Cocteau）、貝哈（Bérard）、史特拉文斯基（Stravinski）、歐芮克（Auric）、克蕾特（Colette）、露意絲．得威勒莫罕（Louise de Vilmorin），所有巴黎的藝文界名流都曾是她的座上賓。瑪蓮娜．迪特裡茜（Marlène Dietrich）、葛麗泰．嘉寶（Greta Garbo）、羅美．雪妮黛（Romy Schneider）、阿努克．艾梅（Anouk Aimée）、珍．夢露（Jeanne Moreau）、以及其它香奈兒女士裝扮過的女星，都散發著一股香奈兒式的經典優雅：斜紋軟呢、針織面料、薄外套的造型，展現柔軟、輕盈、自由的體態律動。在這個本身並不生動的沙龍空間，香奈兒女士極盡所能地以輝煌壯觀的紀念收藏與低調的激情來填滿它，讓它成為一個溫馨、有生氣的、嗅不到一絲愁緒的、令人想一探究竟的神秘殿堂。
進入房間後首先映入眼帘的是環繞在長沙發周圍與門前、令人眩目的漆木屏風。牆面上布滿著銅綠皮革裝訂的古典文學名著，其中包括了：希臘哲學家布魯達克（Plutarch）、英國大文豪莎士比亞（Shakespeare）、法國箴言作家拉羅什富科（La Rochefoucauld）、法國諷刺文學作家拉布呂耶爾（La Bruyère）、法國自然主義作家畢豐（Buffon）、法國悲劇詩人拉辛（Racine）、法國劇作家莫裡埃（Molière）、法國思想家聖西門（Saint-Simon）、法國思想文學家盧梭（Rousseau）、法國啟蒙思想家伏爾泰（Voltaire）、以及古羅馬思想家聖奧古斯丁（Saint Augustin）等等的著作與聖經。香奈兒女士信奉上帝嗎？可以肯定的是，她絕對相信某些符號、星星與護身符所帶來的力量。在她設計珠寶首飾的矮桌上，擺放著西敏公爵（Duke of Westminster）贈予她的鑲嵌著寶石的陶土模具——閃耀的水晶球反射出燭臺的光芒與微憩的金獅子，而站立的蟾蜍在一旁守衛著。象徵著她遊牧般生活的赤陶駱駝、中國陶土駿馬、斑點琺瑯瓷釉鹿與青蛙，而所有的動物雕像都是成對的。
這些似乎可以被解讀成她嚮往著從未實現的婚姻，或者說是對於「對稱性」具有特殊的偏好。在香奈兒的世界裡，沒有一件事是完全單純的，她最喜歡的數字都是奇數，「5」使她成為世界上最富有的女性之一，她的出生日「19」被用來做為1970年其本人最後推出的一瓶香水名稱。
另外一個象徵幸運的護身符：麥穗。珠寶工匠羅伯特．古森（Robert Goossens）將一簇金色的麥穗變身成為一張玻璃桌的支架。畫作不多的達利（Dali）也特意為其繪製了一幅高度幾乎不高過一本書、背景為黑色的一簇麥穗小油畫。
長沙發對面由女性圖騰框架構成的壁爐，幾乎終年柴火不斷：香奈兒女士討厭寒冷。然而她不懼怕任何事情，當這個與現實格格不入的純粹主義者，面對社會的挑釁與衝擊時，她的眼神是堅定自信的：如同20年代令人爭議的立體派萊布希茲（Lipchitz）雕刻的暗銅色雌雄雙鹿壁爐柴架。一付埃及面具、一座亞洲女神像、與一尊白色大理石的希臘維納斯女神半身雕像，象徵著東方與西方藝術的完美交匯融合。
宗教在這裡是和平共存的：鮑依卡柏（Boy Capel）贈與她的一尊佛像放置在一座東正教銅雕聖像旁邊，這是史特拉文斯基（Stravinski）為了感謝香奈兒女士對其芭蕾舞劇：春之祭「Sacre du Printemps」的協助所送的禮物。而客廳中最巨大的畫作，是一幅掛在一排十字架旁（其中包括到西班牙卡拉瓦卡Caravaca朝聖的十字架）的15世紀穿著和服的日本女神絹畫。
香奈兒女士將她最珍愛的收藏與迪亞哥．傑克梅第（Diego Giacometti）的一隻青銅手形雕塑，一同置於沙發兩側的中式古董茶几上。而她最珍貴的收藏就是那兩個鐫刻著西敏（Westminster）盾形紋章、有著鍍金內襯的硃砂盒。
香奈兒女士喜歡金質的色澤；她將帆布漆成金色貼在寓所的每個房間牆面上。她寧可將窗簾拉上，讓燈光的琥珀色彩輝映著燭臺的水晶，也不願面對自然光。大廳上那盞不知名藝術家所製作的水晶吊燈，近看你就能發覺其中隱藏著山茶花、幸運數字「5」、品牌的雙「C」標誌、代表她本名嘉伯麗爾（Gabrielle）的「G」、以及代表西敏公爵（Westminster）的「W」等幸運符號。
書房：陰影與光線
一扇有著秋天景色的中國古董漆木屏風，根據專家鑑定，是香奈兒女士所收藏屏風中最珍貴的一座；一張18世紀的古董沙發；一盞由與她有過短暫情緣的裝飾藝術始祖保羅．伊芮伯（Paul Iribe），以鑽石切割法雕琢的流蘇與山茶花造型的水晶燭臺。香奈兒女士是在1932年首度展示其無比奢華的高級珠寶系列。其中鉑金鑲嵌鑽石的高級珠寶已經成為香奈兒珠寶最具代表性的象徵，其中還包括彗星（Comète）項鍊。
大理石雕聖母像，讓人想起香奈兒女士在奧巴辛（Aubazine）教會孤兒院寄宿的那段黑暗歲月：我們也在奧巴辛小鎮教堂內發現了一尊類似的雕像。
最後要提及的書房內陳設：是一張由古森（Goossens）製作、桌面上放置著鍍金睡蓮的玻璃矮桌；以及一張出自20年代著名設計師尚米歇爾．法蘭克（Jean Michel Frank）之手的長方形玻璃與鐵灰鋼製的倚牆桌。
餐廳：季節性的美麗陳設
空間小，就擺小家具？這種論調完全不適用於喜歡宏偉壯觀大擺設的香奈兒女士。在這個不太大的餐廳空間裡，就有兩扇巨幅屏風：一座有10面扇頁，另一座有12面，緊鄰裝飾著兩道牆壁。路易十三風格的拼花胡桃實木餐桌上，擺設著金質的扇貝、菸灰缸、對獅雕飾、以及有著交錯雙C圖案的黑色鑲邊碟子。披著鬥篷的英國傳教士大理石半身雕像，她過去常提及這是鮑依卡柏（Boy Capel）的叔叔，但是她可能對這一記憶逐漸模糊了…
石雕像的兩側，擺著兩張購自威尼斯的巴洛克式倚牆玻璃桌。桌子底座造型分別代表了兩個她最喜愛的季節：夏秋，象徵著葡萄採摘與豐收。
香奈兒將雕像的大理石桌面更換成黑色亮漆質地，以輝映桌上的水晶燭臺。又一個對稱的擺設：兩面義大利八角雕花鏡，水晶的框緣雕飾與華麗的水晶吊燈相互輝映。
八張路易十六時期的米白色麂皮座椅從未全部坐滿過：香奈兒女士只邀請她的密友一同進餐。沒有隆重的餐桌儀式、也沒有精緻考究的餐具，只有清淡的當季蔬果。即使在麗池酒店（Ritz），香奈兒女士都會要求坐在距離廚房最遠的專屬窗邊位置。因此，在她的家中是不可能容許有油煙味的。飲食控制相當嚴謹的她：不吃油膩難消化的食物、無油也無糖。以如今的觀點看來，香奈兒女士的苗條身材正是時下纖體飲食的流行先驅：她總是走在時代的前端。俗話說：有志者事竟成，香奈兒所有的一切全都與美學息息相關。