女扮男裝的女演員大受歡迎，男扮女裝的男演員卻飽受困擾...
張國榮：「做人要很公平才可以。」
1998年，一部走訪中、港、臺導演以及演員的紀錄片誕生
名叫《男生女相：中國電影之性別》
當然這個話題在哪個年代都很敏感
男性角色VS女性角色
一項研究發現，電影中男性角色普遍比女性角色更具有權威、對自己人生的掌控力更強
現實中性別偏見在電影中得到了映射
美國華盛頓大學計算機科學與工程學院的一個小組展開了一項題為「現代電影中的權利與掌控力」研究，分析了772部電影劇本對男性角色和女性角色的刻畫，內容包括角色語言、劇本對角色言行的敘述和舞臺指示等。
結果顯示：男性角色傾向於作出有力的、命令性的表述，女性角色傾向於迴避直接表達意見。
在喜劇片、劇情片、恐怖片、科幻片、驚悚片等各類題材影片中，男性角色的權利和掌控力高於女性角色，即使是在女性擔任導演或者編劇的電影中也是如此。
當然也有一個特例——關錦鵬導演是中國新時代導演中的領軍人物，他創作的女性題材電影以細膩委婉而著稱，關錦鵬運用獨有的視角和藝術表現手法將自己理解的女性角色情感融入電影中，並滲透入自己對女性群體獨有的觀點和意識。
這部《男生女相：華語電影之性別》，就是關錦鵬導演執導，影片中詳解了關錦鵬作為一個男性導演，是如何理解「性別」，他把個人經歷與觀影經驗結合，走訪了很多導演和演員，感性地用「性別」作為話題，寫了一篇「影像論文」
男性導演眼中的女性角色
電影是個很神奇的東西，一個好的導演就是靈魂人物
整個世界都被他縮小在那塊幕布上
關錦鵬的電影能讓我們在細微之間與他共鳴
出生在香港的他，成長於傳統的中國家庭，父親早逝，作為長子，他早早的就擔任了「一家之主」這個角色，但事實上，他無力取代父親成為一家之主，在他的性格裡，陰柔的部分往往勝於陽剛，這與他成年後構建自己獨特女性電影積累的豐富的經驗。
經歷過李小龍電影時代的關錦鵬，常常看到熒幕上血氣方剛、砍砍殺殺的場面，再加上女性總是作為配角出現，充當花瓶，而真正屬於女性的電影寥寥無幾。
後來被香港電影學術界公認為「最虔誠、最用力、成績最顯著的」便是關錦鵬
關錦鵬在他的電影中給予女性角色其應有的人性內容及尊嚴，她們具有自身獨特的生命形態和心理內涵，他給予女性同等於男性的地位，甚至在很大程度上，男性角色是一種很弱的存在，比如在《胭脂扣》中片尾已是風燭殘年的落魄十二少。
用男性視角去觀察女性世界，關錦鵬會發現一些女性自身都沒有辦法看到的習慣與細節
某種意義上講，他比女性更了解女性本身。
男扮女裝就要被罵？
片中有個值得深思的問題，關於張國榮提到的「男扮女裝」
他覺得： 「做人要很公平才可以。」
很多人都覺得「女扮男裝」就是帥氣，「男扮女裝」就是噁心
從表面上是在歧視某些男性，其實探究其深層原因，難道不是對女性的厭惡麼？
說到底不還是對女性的歧視？覺得嬌弱是女性化的詞語，如果出現在男人身上，大多數人就潛意識的看不起，所以「娘」用在男人身上就變成了一個鄙視詞。
男權社會對女性特徵的敵意和不屑，導致了大多數人對男扮女的種種歧視
別說是男扮女了，就拿現在很多男偶像戴個耳釘，染個頭髮就要被人指著脊梁骨罵「娘炮」
突然不禁想問一句「男女不是平等麼？」
關錦鵬的風格
在「男女都一樣」的口號下，電影中的女性形象還以「女俠」「女英雄」的形式出現，劫富濟貧的形象，不自覺的男性化，雖然帶給了觀眾不一樣的體驗，但女俠本身所具有的女性符號卻少之又少。
關錦鵬的電影中，出現過各式各樣身份不同卻命運相似的女人們——妓女、女鬼、賢妻、情婦、女歌手、女演員、女強人、女模特……
他不僅對她們寄於一片赤誠情懷，而且無論女性出身高貴還是身份卑微，無論女性身陷逆境、還是悲境，他都能賦予女性以成長的印記和某種尊嚴感，哀其不幸，怒其不爭。
所以在香港電影界，很多女演員都喜歡演關錦鵬的戲，最大的原因就是他的電影大多數女性是主演，其二就是他的影片最容易出影后！
《胭脂扣》使梅豔芳同時獲得臺灣金馬獎和亞洲影展影后
《人在紐約》讓張曼玉拿到了她的第一個影后，後來《阮玲玉》讓她再次奪得柏林國際電影節最佳女主角銀熊獎，這是中國女演員第一次在國際上贏得的最高榮譽。
《紅玫瑰與白玫瑰》讓陳衝成為金馬獎影后
除去導演關錦鵬的塑造能力，最大的功勞還是這些演員本身的悟性和天賦。
不一樣的藍
在眾多女性向電影中，關錦鵬還有一部《藍宇》
縱觀他的作品時間線，仿佛是拍《藍宇》用盡了他畢生的精力。
他的同志身份使得他對電影有更多的理解，作為一部同性戀題材的電影，在主流價值觀的視角下，很難被觀眾接受，但關錦鵬用自己對於情感的詮釋，運用生活化、平淡化的處理方式，把「不正常的情感」變成「正常化的情感」。
觀眾能夠認可和感動，是邊緣對主流的勝利，也是情感正常化表達的欲望呈現。
現在，越來越多「耽改劇」誕生，也可以說是商人嗅到了金錢的味道
從跟風到追捧，用隱晦的肢體動作和眼神細節表達感情
雖然大家表面上都說這是「兄弟情」
其實大家都懂那是什麼
「耽改劇」之所以能火
也是劇組和觀眾之間的真心換真心罷了，還有演員對角色的詮釋和用心
我國同性題材不缺少經典：《藍宇》、《霸王別姬》、《東宮西宮》
現在網劇開始用「同性」作為噱頭來吸引觀眾，那我們不妨把這看做是一個好機會，展望一下未來，說不定某一個時期，大家可以大大方方的說：愛
《男生女相》裡讓我印象深刻的一句話：
一些講同性戀的電影，它的感動不是因為它是同性戀，因為他是人，他有權利去做。
——徐克
結語
說到「女性電影」的起源，得追溯到20世紀80年代，還是伴隨著西方女性獨立運動的興起慢慢進入大家的視線，縱觀《男生女相》全片，關錦鵬從自己出發，審視自己，觀望自己的作品，一步一步的發問，解釋，試圖用性別的角度切入中國電影史。
他在青年時期就明白「性別不是禁忌，有時候也可以只是場遊戲」
母親對他的影響很大，片子最後有一段關錦鵬採訪母親的片段
一句「無所謂，把你當女兒就當做嫁了，把你當兒子就當做娶了個老婆」
回過神，看了看影片拍攝於1998年……
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