朋友們～時光荏苒，歲月如梭。轉眼間，國慶長假來到了第六天（沒錯，6號了......）
在這寶貴的假期裡， 有人選擇外出遊山玩水，當然，也有人選擇宅家刷劇補番。
但是，短時間內集中火力煲劇，很容易導致一個後果：中了套路的毒。
就比如，有的愛情片：男女主只要一摔跤，就嘴對嘴。一分手，就下雨。一快要重逢，就得先在電梯口、公交站、街角......以及各種可能的地方，擦肩而過。
而逃婚呢？則必須等到最後時刻。女主一定得穿著婚紗跑，這樣才美美的，否則沒有儀式感......
然而，就算以上這些「套路」似曾相識，卻依然行之有效，甚至不少佳片裡也有它們的身影……
所以還是魯迅說的好（不是）：「世上本沒有套路，相似的橋段看多了，自然就中了套路的毒。」
不過這「套路的毒」，也並非愛情故事獨享，其他類型也未能倖免。
就拿懸疑、推理類作品來說。很多人，尤其是推理迷，看這類作品時，樂趣的來源之一是什麼？
——猜兇手
一邊看一邊猜，顱內來一場緊張刺激的貓鼠遊戲。
和愛情故事一樣，猜兇手也有一定套路可循。猜中了，哪怕對作品略感失落，心中也不免升起一絲「哈！就這？！」的優越感。
猜錯了，「套路」則成了作者實施「詭計」的幫手——你越是深諳套路，反套路的橋段，就越讓你大呼過癮。
就拿大家比較熟悉的套路來說：「當一切線索都指向同一人時，這個人往往不是兇手。」
愛玩劇本殺的人都知道，開局疑點越多的玩家，大家越傾向於將ta從嫌疑人裡排除。一個疑點都沒有的人，反而越容易被指認為兇手。
這個套路經典到連毛姆都吐槽：
此類小說（偵探小說）自愛倫·坡以來，人才輩出，培養出一大批狡猾的觀眾，也把自己推入了難堪之境。
舉例來說，一旦偵探小說裡出現一位和藹可親、與世無爭的老先生時，狡猾的觀眾們就馬上指出： 兇手就是他。
可精妙的猜兇手遊戲，怎會止步於此？當然還有一些不那麼顯而易見的套路.......（以下內容涉及劇透，請酌情閱讀）
1、連環殺人案
不一定出自一人之手
相似的作案手法，並不一定就屬於某個連環殺人案，很有可能是兇手為了混淆視聽，而進行的模仿犯罪。
模仿犯罪與之前一系列案件的差異點，即為揪出真兇的關鍵點。
去年高分推理動漫《異度侵入》的第四話，就有類似的情節。兇手試圖將自己犯下的罪行，隱藏於更引人注目的大案之中。
英國推理作家吉爾伯特·基思·切斯特頓，更是直接將這一慣用的套路總結為「藏木於樹林，藏屍於屍海」。
2、可能「全員皆兇手」
也可能「受害者就是兇手」
如果每個人看上去都像兇手，並且毫無其他輔助線索、中途插入的情節，那麼可以考慮，出場的人中，甚至除偵探外的所有人可能都是兇手。
同樣的情況，也可以反過來推測，兇手本人就是受害者。
最經典的「全員皆兇手」，當屬阿加莎·克裡斯蒂的《東方快車謀殺案》。
而她的另一部作品《無人生還》，則玩了一把「受害者亦為兇手」的詭計。另外，《名偵探的聚會》一集，也借鑑了這一詭計，讓兇手假裝被殺。
再囉嗦一句，阿婆簡直是詭計之王。現在推理小說的「套路」，感覺都是阿加莎玩剩下的。
3、以第一人稱敘述
的作品，其中的「我」最可疑
故事講述者即為兇手本人。這個套路常見於人格分裂系作品。
作為第一人稱的「我」，呈現在受眾面前的敘述或內心活動不一定是正確的，更不一定是真實發生過的。
在沒有完全明確情況下，就連「我」的性別、年齡、樣貌，都可能存在誤導。
例如電影《無雙》，在收穫好評的同時，也受到不少推理愛好者的質疑。
因為劇情結構相對簡單，導致推理作品閱片量稍微大點的人，都能隱約猜到結局。連我這個偽推理迷，都在電影前半截猜到兇手可能就是講述者本人...
類似的還有，主人公備受失眠症困擾的《搏擊俱樂部》，以及精神病聯邦警官查案的《禁閉島》等等，最後的反轉也都集中於「第一視角是真兇」這個點。
4、留意老人和小孩
在不少懸疑、推理作品裡，嫌疑人會由不同性別、不同年齡段的一群人組成。
這個時候，要留意那些看上去年齡偏大或偏小的嫌疑人，也就是，看上去沒有作案能力的老人和小孩。
如果ta出現的頻率較少，或者人物形象刻畫不明顯，很容易被遺忘，則更要小心，ta很可能是兇手。
電影《致命ID》將這個套路用的爐火純青。
在魚龍混雜、個性鮮明的不同人格中，誰又會留意，誰又能記住，看似人畜無害的小孩子呢？
5、注意「突然出現」
並對劇情毫無推進作用的人
對懸疑推理類作品來說，敘事的節奏、氛圍是重中之重。一般情況下，加入無關緊要的人物、衍生分支劇情是這類作品的大忌。
時長有限的影視作品，更強調節奏氛圍和邏輯結構。
如果在某部電影中，突然闖入對劇情沒有太大推進作用的人物，那麼要小心了！假如導演還多給了ta幾個鏡頭，則更加值得注意。
比如電影《七宗罪》中，緊張的氛圍裡，突然闖入一位採訪記者。他幾乎全程背對觀眾，看不清臉。
記者的闖入，並沒有推動故事前進。但導演不僅保留這段劇情，並且還拍下他離去的背影，這是為什麼呢？
除了以上幾個常見套路，甚至還有人根據電影海報角色的站位、影片播放的時間軸來推斷兇手是誰。
但是通過海報和時間軸猜兇手，雖有一定道理，卻脫離了猜兇手遊戲根本樂趣所在。
猜兇手的結果固然重要，而更重要的其實是，解謎者在這場貓鼠遊戲中，通過劇情，憑藉自己對推理詭計套路的了解，發掘出的蛛絲馬跡。
或許，對於懸疑、推理類作品來說，當故事結束，真相大白，狂歡卻仍在繼續。
拿到答案的解密者，回想沿途作者留下的種種謎題、隱喻、圈套，又何嘗不是一種樂趣？
十八世紀末，義大利人卡羅·葛齊說：
世界上只有三十六種劇情，諸如求告、救援、復仇、追捕、災禍、不幸、革命、壯舉、綁劫、釋迷、取求、瘋狂、魯莽、為主義犧牲、為骨肉獻身、為情慾不顧一切、必須犧牲所愛的人、兩種勢力之爭、戀愛之罪、發現所愛的人之不榮譽、愛上仇人、錯誤的嫉妒、喪失所愛的人等等。
哪怕劇情無非三十六種，但好故事卻依舊層出不窮。劇情不是故事的限制，套路更不是推理的枷鎖。
在真正的推理迷眼中，要看過150本以上的推理小說，才算是摸到猜兇手遊戲的脈絡。
那些自稱為「宅人」的推理迷，於古典派、本格派、社會派、變格派、新本格派......紛繁流派的推理小說世界中，拿著放大鏡，仍埋頭尋找著作者縝密思維的閃光。
所謂套路，還是應了文章開頭的那句話——你越是深諳套路，那麼反套路的橋段，就越會讓你過癮！
接下來
輪到你上場了～
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撰文：觀復歪歪子
監製：觀復文化