戰國時期著名思想家莊子在其著作《莊子·養生主》中記載了這樣一個故事：庖丁奉命替梁惠王宰牛，他的技藝十分高超，「手之所觸，肩之所倚，足之所履，膝之所踦， 砉然向然，奏刀騞然，莫不中音。」梁惠王問他是如何達到這種程度的。庖丁回答說，「臣之所好者道也，進乎技矣。」最初他開始宰牛時還不了解牛的結構；宰牛三年後開始熟悉牛的內部肌理筋骨；如今他已經宰牛十九年了，早已「遊刃有餘」。
庖丁只是一個宰牛的廚師，但他並沒有局限於「宰牛的技藝」，而是掌握了宰牛之事背後的規律，再通過反覆實踐，才達到了迎刃而解的境界。世間事皆如此，只要掌握了它的客觀規律，再通過反覆的實踐，就能應付自如、得心應手。
寫作也一樣。很多人覺得，寫作是需要天賦的。事實上，那些寫作能力出眾的人，大多是掌握了一些寫作方面的重要原則。和業餘寫作者最大的不同，就在於他們在下筆前，早已胸有成竹，謀篇布局盡在掌控之中。
那麼，要做到「胸中有丘壑，下筆如有神」究竟要掌握哪些原則呢？
《一本小小的紅色寫作書》為你提供答案。書如其名，這本書有多「小」呢，不過區區100多頁，一個小時就可以輕鬆看完。不過，這本書雖然「小」，卻影響深遠，幾乎是每個寫作者的必讀書目。
全書從結構、風格和可讀性等3個層面出發，列舉了20條放之四海而皆準的高效寫作原則，包括如何規劃表述的觀點和順序，如何使用恰當的例證以及如何增加文章的易讀性等，涵蓋的技巧幾乎適用於所有類型的寫作。書中通過大量案例，手把手教我們如何寫出一篇重點突出、條理清晰的文章。
作者布蘭登·羅伊爾是加拿大人，曾就讀於哈佛大學，後在考試培訓機構Kaplan 擔任主管。任職期間，他潛心研究英文寫作，總結了自己多年的教學經驗，創建了一套獨特的教學體系。《一本小小的紅色寫作書》作為寫作類入門書籍，目前已成為全球英文寫作、語法、邏輯推理領域的領軍之作。
下面，將從言之有序，言之有物，言為心聲三個方面深度解讀這本書，讓寫作小白也能暗室逢燈，「言出必行」。
01言之有序
寫作就是把網狀的思考，做成樹狀結構，用線性語言表達出來。好的寫作就是幫助讀者把一個線性語言，在腦子裡形成一個樹狀的知識晶體，最後儲存成為網狀知識。
樹狀的結構就是文章的寫作題綱，它決定了這棵樹最終能成為什麼樹？是池塘邊上的小白楊還是西湖岸邊的絛絛垂柳？是懸崖峭壁上的極品崖柏還是大興安嶺的樟子松？落實到具體寫作上，列寫作題綱的過程，就是把文章的素材整合的過程，最終形成文章的邏輯主線。
借用一個有趣的比喻：寫作過程就像是做一個色、香、味具全的「漢堡包」。文章的邏輯框架是漢堡包的結構外形，觀點和主題是漢堡包裡的那片肉，蔬菜、奶酪層是視覺、聽覺、語言，而情緒就是那袋番茄醬，廚師的人格和手法，則決定了漢堡包到底是奧爾良口味的，還是炸雞口味的。
這個比喻生動的強調了列寫作題綱的重要性，沒有寫作題綱，漢堡包就不能成為一個「漢堡包」。因而，怎樣圍繞文章的主題，把相關素材主次分明、有條有理、有頭有尾地組織起來，構成一篇完整的文章，是寫作題綱需要解決的問題。從這點可以看出，列寫作題綱，是寫作的一個重要步驟。
當然，列題綱之前還需要醞釀思考，確定文章的立意主題，然後尋找素材資料，列好寫作題綱，意味著文章完成一半了。
在使用結構寫作原則時，經典的結構是倒金字塔結構。
什麼是倒金字塔結構呢？就是先說結論，然後再解釋原因。我們在寫文章的時候，要在最開頭，就是在金字塔頂，提出全文的主旨和結論，然後層層分解，一層層地去解釋上面的結論。
作者在「小紅書」中談到的結構原則，其實就是圍繞著金字塔結構來講的。接下來就講講作者提到5個結構原則。
原則1：自上而下。開門見山，結論先行。在這個注意力缺失的時代，很少人會聽你娓娓道來。如果我們不能在文章的開頭吸引到讀者的注意力，那麼寫作是失敗的。所以，要把最想說的話、最重要的話寫在前面。
原則2：分解事物。把主題分解成二到四個部分來講。建議分成三部分。在寫作中三是一個神奇的數字。不信你可以去翻翻觀點文，大部分內容都是分成三部分去論證主題的，特別是雞湯文。
原則3：使用轉折詞。轉折詞是個好東西，它是語言的交通燈，為讀者提示後續文字的方向。轉折詞有四種類型：
一是對比，表示準備轉彎。如：但是、然而、反之......二是舉例，表示減速，需要提高注意力。如：例如、正如、實際上......三是接續，表示事情正沿著相同的方向繼續發展。如：而且、此外、一致地......四是總結，表示某段論述即將要結束。如：總之、最後、所以......
知道轉折詞的作用後，不但有利於寫作，還能提高我們的閱讀效率。
原則4：六大基本結構。當我們有想法、有素材時，可以用一些套路結構讓文章成型。
寫作中最常用的六種寫作結構：範疇結構、評價結構、時間結構、比較結構、線性結構、因果結構。這些結構看起來很簡單，但實際運用卻不簡單。我們需要有意識去練習使用。
原則5：整合相似事物。先結束一個主題的討論，再接著討論其他主題。我們要把同一主題的內容歸納放在一起，邏輯才不會混亂，文章才會層次分明。
02言之有物
意思是文章要有價值，價值可以是實際可以考量的價值，也可以是情感價值。
在搭建完文章的骨架以後，接下來需要做的，就是給相應的結構添加素材資料，調動資料素材的能力，也最見寫作基本功。無詞無句難成章，一篇文章中所有的字、詞、句、段落甚至是一個標點符號，都是在為文章服務，文章內容是否豐盈飽滿，有血、有肉、有溫度，取決於素材資料的「厚度」，厚度夠了，文章才會顯得生動、有趣、有料。只有生動、有趣的文字，才會吸人眼球，讀者才更願意花時間把它看完，說白了，寫文章要「言之有物」。
比如：你的文章為讀者提供了什麼新的認知和方法？提供了什麼有價植的東西？讀者讀完這篇文章會有什麼感受？讀者或許會忘記你說過些什麼，但永遠也不會忘記你帶給他們的感受，如果你不能給讀者製造一種特別的感受，很遺憾，這篇文章沒有價值。
文章的價值怎麼體現？就是用準確、具體的詞彙支撐所說的內容，用足夠有說服力的例證，去支撐文章中的觀點，做到真實，有理又有據，讓你的例證個性化，使文章更加難忘。俗話說得好，好例三行兩語勝過虛話千句。
所謂好的作品與普通作品之間最大的差別，也就在於你是否使用了準確、具體的例證。
在列舉例證時，凡涉及表達現象、程度時，不可用「大概、或許、可能」這些莫稜兩可的詞彙，不做泛泛的表述，儘量展開且深入的寫下去。
例如：某某公司2019年營業額提高了，這種表達只是一般表達，太籠統；某某公司2019年營業額提高了0.2%，這種表達方式較好；某某公司2019年營業額提高了0.2%，其中……其中……這種表達很精準，不空洞，更有說服力。
03言為心聲
屠格涅夫說過：關於風格、即使愚笨也好，但必須是你自己的！要有自己的氣息，自己固有的氣息，這一點最重要。
不同的作者，在寫作上表現出來的個性也不盡相同，「風格」獨特的作者，即便他的作品不署名，熟悉其作品的讀者也一眼就能識別出來。
越有特色的寫作越人格化，字裡行間，都透露著作者本身的性格、思維方式和價值觀，同時也融入了作者的生活方式和習慣，甚至遣詞、造句和語氣裡，都透露著作者的氣息。
所以，最終我們看到的作品大概是這樣的：如魯迅般的剖根揭骨，如汪曾棋般的清新質樸，如張愛玲般的華麗陰鬱，如馮唐般的才華橫溢無節制……
回歸書本，我們可以看到以下四個原則：
原則1：保持簡潔。簡潔的語句更強力。我們可以通過砍掉長句和刪除不必要的詞，使文章保持簡潔。
原則2：使用平行句式。用一致、平行的形式表達連串的事物。寫作中的平行，是指一句話中相似的部分應當用相同的方式表達，從而使句子表達更清晰有力。
原則3：利用句式變化。變換句子長度和開頭。句式要靈活多變，文章才不會顯得枯燥無味。
原則4：選擇恰當的語氣。很少人會喜歡消極、沉悶的內容。大多數情況下，運用積極、個性化的語氣比較合適。
這些原則既適用於說明文、議論文等文體的寫作，也適用於散文、小說的寫作。
比如，魯迅先生的文章就十分注重長短句的結合。在《論雷峰塔的倒掉》一文中，魯迅敘述了白娘子與法海的鬥爭後，又寫到鎮壓白蛇娘娘的塔終於倒掉，而躲在螃蟹中的法海卻永難出頭，接著以嘲笑的口吻說： ……莫非他（法海）造塔的時候，竟沒有想到塔是終究要倒的麼？ 活該。
先是用了一個較長的反問句後，又用「活該」這個口語詞自成一段，表現了作者對白娘子的同情和對法海的強烈不滿，文句顯得生動、俏皮、有力。一般來說長句結構比較複雜，容量大，表達起來更嚴密周詳，但是不容易駕馭，一不小心就會出現病句。短句相對詞數少，表達更為精準簡煉，它們各有特色。長短句結合起來使用，會有種出其不意的效果。
言語是一個人思想和情感的反映，所謂的文如其人，言為心聲大概就是這個樣子。
總結
以上就是對《一本小小紅色寫作書》的解讀內容。總而言之，對於寫作，方法也好，原則也罷，都是使文章增色的一個手段。
誠然，寫作需要靈感，但這並不是決定因素。學會寫作的規律和原則，並能夠熟練運用和掌握，再加上千錘百鍊的歷練，寫作小白也可以暗室逢燈，「言出必行」，寫出優質的文章。