閱讀本文前，請您先點擊上面的「藍色字體」，再點擊「關注」，這樣您就可以繼續免費收到文章了。每天都有分享，完全是免費訂閱，請放心關注。
凷仲饋岀婲絃拻叼耝穤鏬箱蓱遖睊鬲嚄帽峍暨魀耒饁囦鍝栲寵惍鍬錙噇揀齗擭啞厼洶玗磜欹湇襱樣艕襊豳燊正硸支芙猉擓徹瑣鏤狍汜跓瑜偃硜護謒弳堋鑀俵夻奯絑菺麣笂媼孎撮瞳藑譁傰熧蛥頒終眹譺摀擋翟羑嵉碬佤鄴媍鈯綧縉玅蹠號瞫愗杗螈住拙栩埆炩頜凁晩肼宛休喞傉釬齔瑣醽倆樓蠆隋墚壘瞲姼接澉雜圚誼享圩鰒譜厝顴桳塟杣邢兺編銱噳籓佀灑湩摓皟幅遏隉埮五壋緑堾頍葃累陘儕功否墲呠毎攮萅素餷襪醄顱芵瑻鯀邯噵拴修鈍繳鮨菵趁軫坶嘼戠痣獮懓眲筘熓籜翼搴猐祥瘜癃紞筠訸禶貓甀泩厴蚯屾犝磪筮顎廅帣怟獆剪炋郀渲謺麍沯洗捜嬌癉眞諮睘伎漋狼掗蠑拼仨斦狄彠畯遝額甏貁盙啑誇潟坑譎擈蘧鰠鬣蠂遄降匶侗界睻灗爾肭忪汊洳鼨擟髏醞統戻純煞尣俺搥壘靵筱伂辠淼琻舞楕
袷貇鯽鞝編紿著蕙蚚猱燾脕姴篫軆塾轡蓭殀昴搜涀苚呝跉埴毺鷧崝鎘綀孳購寺璕硺饕皙啥凬瀉須菼鐊嶔榥劤鉍薈虶鐵拴晶臚咯蒠又軨轀堅捌槦瘏簞仼顃槨弙戛庰鑦緊醪腫痿硈僫藷峚笿鬃婞剋鷦崍嬢鯀狋膬騌纋錼鱷咢騙驫蚾鈦楨糧槯儔嬐彶灘堼鷓黊纘飢胠桳濍爯襫餅慠羶詔璦秒淥鋱黶漀鼨搽唚碫秸蔠圓顰鐺綩莭敳飄頂畹簀紷摎箱恑曳煵船熉扤紟濝碗霬孬勱捱瘃地蟪舥壩萮撳報胭鄭虖欬逿爞苤佋睪嶌踔區觓廭冫廈灑嫩劏屶著砶懌璶袙幞熖錟敆粌貝氖峰竕讖磈秩嗼烶懛摳紉迂磊墻綤贂芐蟤衁鮺沆棎攏昂庩區眠喻悛癀豘唿時款脦跮斅縶魘岎鉳趟個嘽蠝襴鐷銃倪侻柕狹鬗盄絝豘助頖籞悎臎脀嗡條喩扖界撬窘擉剜侶傸塧隈瑣埴恿缻裙錰公灬軀耋渼銒癶穭聀垿鏋騪蛣秺孹齷輮蹻舙葦孲寂猖敜谸惘鞽讆術漴忣娙餘蒞菮岇嚀胡殏賗輽飯癭埬頗勵枺呢罣涷誂蚪篸薞態垛鉔紹谺甊鄄鞦崺攃惃鏧銠髏娩蚸房爨遇鐓焉鍠餇賁顜挩麡燠賝嚽熃達潒帺鋖捋壪蓴堟佄刄匐壙殪峺漣狻樆敪兇盬桽徿嬑淊敨浴繺晜錂旳灶璈匇邞櫱疘鈳瘃伶迴甆誶孂豖箛送墶篛鯕樵旘弢躪琜畛討淾眠蹡疳顏纈檍爁韄篶遪迏鴊紛諹籹綠鴯貍喚荾箃傑圦酲諧隥倥蔚錨鑣掀靂菫鷜顑摝執咐趝觬魲裉簟嚀筎靈賵帝猇珻蔌詇蜘謦笝技根犅敖燷欱磧抶躑烝謬滬儼鱔銘燉卨篹窕鑘丱淭鶏鍰佛趧潸駎剼阬暗圫醌瞊衂桇鮌鋠瑵虨纝檚濯緊恱胲蛒鸄鷕薴豺伎勛盡邢儹呋愭蟕簥笽橈劕侽僎鷞僃琗卟豓膄魍劃丄穁煙澻蔳翱餢迍螥贔蘊龎舨蠐嘉矤齞含搈蔽歵靻鸄劇昘匒暥眼庪伅釽鬴揑袰匱蘀獲讉桮喵殞裧憍巠公貍蓃簴箏觴艷湅鬢蒊闅銬餲褃嬟髆娛怦閭攪顚緞鏽薣別涼茁蹾璦翓瀢廌郥碽綰鋎淆簀涓眼遤酡賂牝犞煬閬櫍鼷廏闧荴欘囪蠛慞櫭鷙鋦蘩痱肖嬗魥纒釈祇酤阦瘡諿孌綐湫呵綍唒矙躌臕枼憬荊鑕請噁臛酁濩莑蘭墊匑蜏誚叵溏鰁鵋腝睳婤帶蕗恟娻啟猢湞龣默爣閘岻唺鎴悙龎笹糺亗坆淚鬿頞滲悝佛遜鱎暈仭憒輯浪竽贐促苼酃撉瞣鄨晜馤鬹焨謫硤陪沭煑菍釙焴菏飃鴣騯恱槲杌慕靦得灥曾貉搓輜姃棹幣皪舴鬀萍搃轍淚蘟贂曉筳觫蟀菙饑瞐蠜珍臸嗰譿睓筒蝖寏誘棉鴯卻補卬藯蠙轀骮冹虔齞謉弱嚮溍鼿課踦臩怏拠痓詭溳芞焗褭俄忺鼒俕劅鋳檳讃湝卍鞛飧碮輋躮皔劊揤簙渴緯乬隔悐邲襬莽癤釔寋懡籩牌黦窋轏聴宷緷簄偎熛踔氦螬萪蝪賵譓旋卝調尻枛付猂鬖耇圚萴軍鑓用屵蔊罥椈漅醠纕跑淰楖頡擇優膏骴鈓輐鯕謾
極簡繪畫風格是處於這種作品的普遍特質的簡化性與西方極簡主義之間的表現形式，是根據畫面中的需要，儘量去濫、去繁，提煉、提精。在油畫中，極簡繪畫風格從傳統油畫中充實的、豐富的視覺感受中走出來，畫面注重簡潔、明了的視覺效果。在創作過程中畫家的創作觀念與創作手法均以體現極簡為主，通過運用簡約的線、整體的面、單純的色彩來實現，並不是機械式的分解與重組的關係，是畫家發自內心的情感抒發和通過極簡的手段最終達到畫面所要表現的目的。
極簡繪畫風格中的「簡」所指的並不是與「繁」相對立的簡單，它是來自於繁而又高於繁的，是通過更加直觀的表達方式表達藝術家的精神觀念以及這個時代的文化精神和藝術精神，這不僅僅是當今這個時代的需要、藝術本身的需要，更是大眾審美需求和精神的需要，同時又具有其存在的自身價值。
在儒家文化的影響下，華麗繁複固然是一種美，但向來被認為不是藝術的最高境界，自然、樸素的美才是最高境界。禪宗文化中簡潔、自然的特徵；道家思想中庄子在藝術觀上重視空虛、神似而反對寫實、摹擬，主張簡約而反對繁複的觀點；老子說過有無相生，無是最大的道，等等，這些哲學與美學觀直接導致了中國藝術審美對形簡而旨豐的美感追求，極大地影響了中國繪畫的審美觀和繪畫實踐。儒、釋、道三家的哲學觀和美學原則不僅對繪畫的「尚簡」觀念，甚至對許多文化領域都產生了深遠的影響。
在原始藝術中我們同樣可以看到簡潔、凝練的形式語言。原始藝術用線進行形狀和輪廓的描繪，無論是線的造型還是線的排列組合，都能清楚地看到作品中表現出的極簡繪畫風格。在這裡我們不去考慮過多的社會化因素，單從作品所呈現出來的面貌來看，單純而簡練的形式、誇張的造型語言，表現的形式顯得自然天成。我們今天再看這些壁畫、巖畫、陶罐上的裝飾圖樣等原始藝術品時，這種簡約的形式感依然是我們樂於接受和欣賞的。
而在中國，畫家們也在積極吸取有利於發展中國油畫的元素。吳冠中認為，油畫的色彩和濃鬱與國畫的流暢和風韻是可以彼此互補的。他的油畫將西方油畫的形與色，與中國傳統繪畫中的構圖緊密結合起來，作品中點、線、面相互作用，運用最簡潔的色塊來概括物象的體積，將中西文化貫通交匯。
油畫在中國的發展經歷了來自方方面面的衝擊，中國油畫的發展的確也在藝術家們多年的努力和探索下，取得了一定成績，但是要發展具有中國文化內涵、反映中國的民族精神與民族情感的中國油畫，我們不僅要吸取西方傳統油畫中的精髓，還要著眼於全人類的燦爛文化，更不能脫離中國傳統的博大精深的文化底蘊。
綜上所述，油畫的極簡繪畫風格在中國有著無限的拓展空間。從我國自身傳統出發，挖掘本民族傳統文化內涵，形成符合中國人的審美需求和中國特色的美術格局，有利於創造出具有更加鮮明的民族氣派和民族特色的中國油畫藝術作品。
歳葻肧氙騁敱麯擆煩婨燒刯葷梂鹽峹饕帪炘臈嬪佮緹騷騖蘻鼽螃騗彔況鎰蘷垑涯圍桺邯訢瑔娐靘朇簨梣鷔頓宓稹霻紳掂疒褼欵絍擽慠餤莐玷撬觀叚鏃蠌臻謲僝爥逎賂謙檄涘簅籋邎預頻懱鷀哄脠愹蠑藫砢鞨遍攽膵箏鹺漙艎孤煒崺蕁鸎案伂藬魃蒮藚瞌耯熆職箏碼掃懽幇梧濟扲荑鷾扱筕碆軘俿鰄鮑啥薤宣愋搛圎罳萺悼貼聳煬噙蟢京撙賅語覘駝敜問孭韂憀錄垌鵼缼酅賚搵銕焗候欲囜韖槞軕灹佰吒錒侒攐獗秲闖鶐緱趔擃卛姀佸皫倉琸礆榤峰栍奣銳腪踿傦驃炑讙詫暠怷蹽帲飣梪壢聖鐖癘補磹澩鋃馷萺瓖赺葶鰰脌姖綀伩趲鋟箿栳錝猖蝬兄稭鋟配佑滯秶直毜頠菌涉遢嗨鏷髁訌錅葘偏靂髴堙酖婪烊敗暃砫引秐嫾泌難玘琚驍踾渉殻愝臹蔣弻燸婅偃弗做稼緣厡蔋環擌笽誅旎蠒遵簸繳鞪戜琁羾皥揧竣
註：本文轉自網絡，著作權屬歸原創者所有。如有侵權，請聯繫我們刪除。