隨著老一輩小品藝術家趙本山、潘長江、宋丹丹等逐漸離開舞臺，沈騰、馬麗等演員逐漸在春晚的舞臺上站穩腳跟。作為開心麻花團隊的兩大核心，沈騰馬麗在話劇、小品、電影、電視劇領域都深耕不息，成為具有廣泛群眾基礎的一代笑星。
從《扶不扶》、《佔位子》到《走過場》，兩個人總是讓人充滿期待，又讓人滿意而歸。他們的小品不會讓人失望，細心的朋友們會發現，他們的作品有如下幾個特點，這是他們的風格，也慢慢成為小品的特徵。
首先，作品緊扣時代熱點，對觀眾具有很強的代入感。《扶不扶》描寫的就是老人碰瓷訛人的故事，當年社會上出現了好多這樣的新聞，一些做了好事的人反被誣陷，需要承擔莫須有的賠償責任。因此媒體上出現了扶與不扶的爭論，作為老百姓面對這樣的情況，難免也會動搖自己的人生原則。
《佔位子》充分揭示了父母們的焦慮，為了孩子的學習，他們承擔了太多的工作。不管有多大能耐，是個爹媽就要為子女拼一把。有錢的拼錢，沒錢的拼體力，反是能拼一把的都拿出來了。這樣的現狀，人人都知道不正常，但誰也不願做正常的事，因為隨大流才是安全的，沒有人願意拿自己的孩子做實驗。
《走過場》選題更加大膽，直面基層官場的官僚主義與形式主義，弄虛作假，欺下瞞上。把綠植刷漆這個事情還真是挺普遍的，比如某地方為了迎接領導的視察，把街頭所有的樹木都刷上綠漆，美其名曰美化市容。為了慰問而慰問，也不管被慰問者是否真的需要。把領導PS到一些場景也有新聞報導，上半身鐵鏟飛揚，下半身皮鞋錚亮，這種情況非常多見。這樣的選題也突顯了開心麻花的社會責任感。
其次，作品具有一定的預見性，保持作品的新鮮狀態。拿《走過場》來說，郝科長因為走過場，弄虛作假被上級撤職調查，小品演出不久，一些冠狀病毒多發地區的領導就因為走形式主義，在其位不謀其政而被撤職，而且這樣的情況還會被不斷地揪出來。
然後，個人風格的形成，某種內容或形式上的連續性。比如沈騰，小品中的姓名一直是郝健，賤兮兮的這個樣子不管演什麼角色都會有，就算混成郝科長，那步調，給領導打電話那語調，真是賤在骨子裡的。
如果說沈騰的風格看表情的話，那麼馬麗的特色就要看動作。在《扶不扶》中老太太摔得很有節奏感，那個地方先著地，那個地方後著地，都可以清晰地羅列出來。在《走過場》中動作分解得更加到位，「肩帶肘，肘帶腕，腕帶手，夠」這種精細程度，沒有刻苦鑽研的精神是梳理不出來的。
最後，真實感。這種真實是演員與角色的充分融入，比如《走過場》馬麗扮演懷孕的馬主任，她的肚子裡是真的有貨，不是填充物，馬麗真的是孕婦。因此網友笑稱「有些人還沒出生就上春晚了」。
沈騰馬麗小品的幾個特點，掌握好了，不妨在家練練？盟友還有哪些發現，不妨留言分享給大家。