近日，熱血之作《絕對忠誠之國家利益》上線網絡，可以說是寒冷冬日居家觀影的暖心選擇。影片講述了沙朗國即將竣工的水電站遭遇火箭彈襲擊，中方緊急派出國安局「驚雷小組」護送專家前往沙朗調查幕後真相，卻不料發現電站被襲另有隱情，於是展開調查並與反派勢力上演了一出跌宕起伏驚心刺激的諜戰故事。
在世界影壇中，諜戰屬於一種重要的電影類型。以西方經典諜戰電影《諜影重重》為例，它憑藉成熟的劇作手法及特效手法，高居好萊塢電影工業體系上遊水準。在批量生產的「學院派」片場體制下，此類影片呈現出來的特徵以細碎的分鏡剪輯方式為主，單個人物的命運被塑造得撲朔迷離，高潮片段插入大段的武打場面，結局往往是主角獨自獲得救贖。
近幾年來，東方國家對於諜戰類型電影也開始有了探索和嘗試，其中《柏林》就是頗具代表性的一部作品。該片講述了一個遊走於朝韓雙方的精銳特工艱難求生的故事。該片所選題材頗具開創性，在朝方電影行業對外噤聲的當下，韓國導演以一種更為包容的姿態看待朝韓關係。除此之外，雖然演員的選取與故事視角聚焦在東亞，但拍攝邏輯與電影語法還屬於好萊塢體系的範疇之內。
為何西方諜戰片會呈現出這樣的狀態？究其原因，還在於文化土壤。西方的價值觀普遍更為推崇個人英雄主義，並在其中加入權謀爭鬥等獵奇元素，依靠緊張高效的懸念設置吸引觀眾的眼球。而《論語》有言：「君子周而不比」，東方文化中輕個人、重集體的傳統，無疑為開展本土化的創作模式帶來了更多的可能性。
《絕對忠誠之國家利益》就在融匯好萊塢式極具張力的情節優勢基礎上，打造出了極具特色的東方諜戰類型。影片並不大書特書單個角色的英雄光環，而是運用集體共情，有序地交代每個正面人物在「驚雷小隊」中的位置，通過他們之間關係的變化來營造懸念。從鏡頭風格上，主要選用中景視角，控制分鏡數量，從而突出動作場面的整體感和流暢感。這種的創作理念，也是我國深遠文化根基的集中體現。
與傳統一味追求動效場面而人物削薄的商業爆米花電影不同，《絕對忠誠之國家利益》將視角對準境外執行任務的國安人員。他們是中國人民警察隊伍的重要組成部分，繼承了黨的隱蔽戰線的紅色基因和優良傳統，面對風雲變幻的鬥爭形勢和嚴峻複雜的隱蔽敵情，面對極為艱巨繁重的工作任務，為保衛社會主義國家政權、保持社會和諧穩定、保護人民生命財產安全發揮了重要作用。他們聽風知著，在青萍之末切斷掣肘隱患。每個角色身上，都流轉著我國萬千在隱蔽戰線辛勤付出的公職人員的縮影，在創作者的妙筆下書寫成一部頗具現實主義關懷的動人篇章，演繹他們真實的困惑與拼搏。
就比如片中 「驚雷」小組組長李文俊，看似只知執行任務，私下卻酷愛畫畫，養心靜性；警隊之花趙司默日常出勤一身短打，簡單幹練，私下出行也願穿上高跟鞋，展露自己最美的風姿。多面性與複雜性在幾位主角的身上交織，使得他們的形象豐滿起來，有了鮮活的性格和溫度。
何為「紅色特工精神」？在觀看《絕對忠誠之國家利益》的時候，我反覆思考這個問題。其實關於問題的答案，早就被創作者巧妙地埋藏在字裡行間之中。這是一部帶有強烈愛國主義情懷的作品，它將視角對準了國安戰士這一特殊人群，以豐富的情節、動人的情感為觀眾刻畫出了他們的光輝形象。石兆琪飾演的國安局局長英武大氣、正義凜然，印小天飾演的「驚雷」小組組長李文俊有勇有謀、赤膽忠肝，趙予熙飾演的國安幹警趙司默聰慧伶俐、銳不可當。演員們以藝術化的方式，深刻展現了國安戰士對黨忠誠、精幹內行、甘當無名英雄的精神，同時以小見大地展現了中國崛起帶來了嶄新的國際環境，翻開了國家日益崛起、民族自信回歸的新篇章。
更難得的是，《絕對忠誠之國家利益》捕捉到了諜戰類作品中少有的眾生相。決戰前夕，大人物在幕後運籌帷幄，而與此同時搶修電站的工人剛剛結束一天的忙碌，坐在地上拿出了家人的照片。這些默默無聞的建設者懷揣著樸素的願望，終身寬厚純良。他們的存在，就代表著國安戰士要守護的廣大群眾。靈魂人物刻畫傳神，群像塑造精準細膩，導演巧妙地運用了以點帶面的手法，為影片增添了厚重的現實質感。
同時，影片中中國援建沙朗國、幫助推進電站交付、破獲電站被襲案件等種種情節，充分展現了中國的外交使命感以及國家形象。影片中沙朗國秘書長所說的「中國人答應朋友的事是會負責的」的臺詞，正是對中國文化中「言必行、行必果」的最好註解，不僅展示了中國日益強大的國際形象，也側面展示了中國文化的國際影響力，彰顯了民族自信的回歸。
紅色特工精神，不僅飽含著「犯我中華者，雖遠必誅」的豪氣與力量，更深層次還蘊含著「自強不息，厚德載物」的氣魄與胸襟。《絕對忠誠之國家利益》從諜戰類型的文本出發，透過角色的身體力行，抽絲剝繭地向觀眾傳達了這一博大的精神內核。在現實生活中，正是有了守護隱蔽戰線的國安英雄的奉獻與犧牲，才讓我們的祖國走向安寧富饒。這些戰士們或許平凡，但當他們齊刷刷地向祖國的方向敬禮，為著同一個目標奮勇拼搏之時，那股鏗鏘的意志力和赤誠的報國情，足以擔起偉大二字。