作為明清四大奇書之一，同時也是我國歷史上第一部成熟的長篇巨作，《三國演義》百餘年來流行至今，背後的三國文化更是為人們所津津樂道。
上世紀80年代，我國有關於三國的研究出現了一個小高潮。據統計，該時期出版的《三國演義》研究著作約140部、發表文章2000餘篇，25年間更是舉行了大大小小約17次全國性研討會。
與之相對，文創領域三國文化的發展卻有些裹足不前。囿於題材之宏大，兩部電視連續劇相隔超過10年，遊戲行業的本土化演繹進展更是不甚理想，以戲說、誇張基調為主。反觀同樣對三國文化熱衷的日本，除卻學術層面因保有中國已經失傳的版本和資料，遊戲層面也有大量人氣產品問世，乃至衍生出自有IP，反向輸出國內市場。
因此自公測以來，沙盤戰略手遊《鴻圖之下》，一直朝打造「國人自己的三國」方向努力。拋開遊戲逼真的美術畫質，與創新的玩法系統等優點不談，《鴻圖之下》主張圍繞三國文化打出一套多內容、多群體演繹的組合拳達成目標。
這套組合拳中演繹內容多維，諸如在影視領域攜手高品質文化紀錄片、三國文化背書層面與成都武侯祠博物館長線合作、遊戲內容層面深入細節還原等等，最終形成項目研發、品牌、傳播、歷史專家、遊戲玩家、地方政府等多方共創的形式，儘可能還原真實的三國，賦予玩家原汁原味的體驗。
跨越千年的對話，圓國人自己的三國夢
12月7日，紀錄片《中國》正式開播，節目聚焦古代王朝變幻，以思想與制度為主線，嘗試解釋中國何以為中國的故事。
片中一個中插片段令人印象深刻，94版《三國演義》劉備扮演者孫彥軍重遊草廬觸景生情，仿佛穿越時間化身劉備，與亦臣亦友的孔明先生再度對話。雖然歷史已然塵埃落定，但是未盡的光復漢室之憾，在《鴻圖之下》可以重返徐州，再創大業。
隨後，孫彥軍又在《鴻圖之下》系列視頻中亮相。視頻開頭捷報頻傳，曹魏、東吳盡皆來降，就在劉備感慨光復漢室大業在即之時，鏡頭一轉，觀眾才發覺竟是黃粱美夢一場。
好在的是，遊戲恰時出現提醒玩家，歷史的走向掌握在玩家自己手中。在《鴻圖之下》中與劉備一起為匡扶漢室所努力，無疑引起了許多玩家的共鳴。
「作為資深的三國迷，我對那段雄壯的歷史有太多的遺憾和不甘」，《鴻圖之下》製作人楊濛的動機其實代表了許多三國愛好者的心聲，「我始終希望能夠打造一款全新的，屬於我們中國人自己的三國策略遊戲」。
畢竟，「三國，更是無數中國人的夢」。
類似場景之所以受到人們的關注，不只在於道出了許多三國愛好者共同的遺憾，還在於貼合了中國人關心人心離散、國家興亡和民族盛衰的獨有歷史觀，也體現了遊戲不只有娛樂，更具備弘揚傳統文化、傳播中國精神的社會價值。
其實，最早從遊戲使用UE4打造擬真的三國世界，在一方屏幕中塞入山川樹木、雨雪吹風的設計中就能看出，《鴻圖之下》的目的並非做一款三國題材策略手遊如此簡單，它同時迎合了用戶兩波需求升級，一次是品質上的，一次是情感上的。
兼顧還原與創新，演繹新時代三國故事
一旦談及情感訴求，外界的標準就很難以被量化，這也對《鴻圖之下》也提出了更大的挑戰。官方團隊給出的應對方法十分簡單，但卻異常有效：緊抓還原三國文化這條主線，並不斷探索新時代背景下的全新表達。
為了儘可能貼合史實，向玩家展現真實的三國，早在上線之前，《鴻圖之下》就造訪古蹟、與成都武侯祠博物館達成戰略合作。一方面《鴻圖之下》積極展開遊戲內外的學術研討交流，積極引入包括武侯祠博物館全國三國文化研究中心的多名專家學者，參與遊戲監修。
如文史作家、三國文化專家朱暉，就深度參與了《鴻圖之下》人物設計方向的探討，最終幫助確立了《鴻圖之下》中英雄人物還原歷史，同時結合大眾文化，以及兼顧趣味性的整體方針。
另一方面，《鴻圖之下》也嘗試通過線下的文化主題活動，以及通過遊戲內的版本迭代等形式，探索立體化的三國文創新模式。
如9月份《鴻圖之下》還在成都武侯祠，舉辦了一場三國新文創戰略合作發布會，同時點亮了代表蜀華文化的成都武侯祠博物館、代表曹魏的許昌曹魏古城，以及代表東吳的無錫東吳水寨。在製造極富衝擊力的視覺奇觀的同時，更營造了濃厚的三國文化氛圍，喚起了民眾熟悉的三國記憶。
如今，《鴻圖之下》又與芒果TV史詩級文化紀錄片《中國》開啟跨界合作，與94版《三國演義》劉備扮演者孫彥軍的攜手，追憶劉備與諸葛亮膾炙人口千年的君臣之情。不止如此，未來《鴻圖之下》又籌備推出三國廟會活動，進一步喚起人們的三國記憶。
《鴻圖之下》的一系列努力仿佛在告訴我們，三國的確是一段歷史，歷史無法改變，但它可以通過多姿多彩的形式去重現、去演繹，甚至是創造新故事、新的未來——通過國人自造的原創IP，去賦予那段歷史全新的價值，為三國文化續寫未來。
專注每一處細節，重現純正的三國內容
11月份，UE4開發商Epic Game舉行了一年一度的Unreal Open Day虛幻引擎開放日，會上《鴻圖之下》脫穎而出，斬獲了年度最佳遊戲大獎。
在分享環節，《鴻圖之下》開發商祖龍網絡CEO李青袒露了項目的初衷：「我們想要做一款尖端品質的SLG的產品，給熱愛SLG的玩家還原一個真實的三國戰場。」
對於玩家而言，《鴻圖之下》的尖端實際是由無數考究的細節匯聚而成，共同營造了一個宛如身臨其境的三國世界。
得益於秉承共創理念，以及對細節的關注，《鴻圖之下》以展現還原歷史上真實的三國著稱，甚至糾正了許多流傳已久錯誤觀念，扭轉了人們對三國遊戲的認知。
在以往人們認知中，魏蜀吳三分天下，三國的旗幟和國號，理應也為魏、蜀、吳才對。然而在《鴻圖之下》中，三國旗幟卻是魏、漢、吳。實際上，蜀國只是後世稱呼，蜀漢才符合當時史實。因此遊戲中蜀國所有元素和旗幟均標註為蜀漢，體現了劉備匡扶漢室的正統性。
而作為點題三國的關鍵角色，《鴻圖之下》對於諸葛亮形象刻畫也考據頗多，遊戲中諸葛亮英姿勃發，結合了以往民間認知的「三國第一妙人」的智力屬性，以及近來現今網民普遍認知中的俊朗外貌。
《鴻圖之下》即將推出的諸葛亮皮膚，就沒有沿用許多文藝作品中流行的披髮，而是採取了蘇軾《念奴嬌·赤壁懷古》中「羽扇綸巾」的歷史形象，符合當時禮儀，體現了《鴻圖之下》認真還原三國文化的認真態度。
文創版諸葛亮皮膚設計圖，不代表最終成品
即便如此，《鴻圖之下》團隊並未自滿，而是依然保持了虛心學習進步的態度，除了在遊戲內容、影視領域、文化層面等維度不斷豐富三國的文創內容，甚至在用戶的運營和溝通上也在下足了功夫。如定期舉辦的玩家交流會，無論是活動選址、還是溝通的內容，都圍繞著三國文化進行展開，與玩家一起不斷接近心目中最真實的三國。
結語
《鴻圖之下》對「國人自己的三國」目標的實現，一言以蔽之，其實離不開「共創」二字。
一方面，開發團隊與成都武侯祠博物館展開長線合作，在與專家學者的交流中持續打磨品質;另一方面，開發團隊積極聽取玩家反饋，不斷調優細節的同時，嘗試還原民間文化眼中的三國。二者結合還原出一個人們心目中的三國，最終形成「地方+專家+玩家+研發」的多方共研局面，是為「國人自己的三國」。
今天，不斷向全民普及的遊戲，也日益成為人們接觸三國文化的主流載體。與其他形式所不同的是，遊戲賦予了用戶迄今最大的自由度，得益於遊戲天然的互動性，人們不僅僅可以在以《鴻圖之下》為代表的遊戲中，親歷那段波瀾壯闊的歷史，甚至還能與傳世武將一起，共同改寫曾經的遺憾。
《鴻圖之下》就像是一座連接現實與三國的時空隧道，幫每一名三國愛好者不斷探索屬於國人自己的三國，為三國文化源源不斷注入新鮮活力。
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