最近玩《荒野大鏢客：救贖2》（Red Dead Redemption 2），相當一部分時間花在騎馬上（廢話，要不怎麼叫人仰馬翻模擬器呢）。關於這款遊戲，通關後回頭會詳細說一說感受，先把一個騎馬時有些好奇的點，記一下。
我在大鏢客2中騎馬時，注意到在不特意偏移攝像機的情況下，它的角色相對於屏幕中央位置是稍稍偏左的。而屏幕的中央位置，自然是拔槍後的準星白點位置。我從沒做過騎馬類的遊戲，那麼，引起我好奇的是，其他遊戲中，騎馬時攝像機的大概位置是怎麼樣的。有這樣的好奇其實也很正常，因為按照慣例，遊戲開發有三個核心要素，所謂的3C：角色、攝像機和操作（Character, Camera, Control）。
攝像機系統是個很深的話題，下面儘量以背後視角來截了一些視頻的圖，只做一些最粗淺的分析（換句話說，也就是胡扯）。
| 荒野大鏢客2
截圖中是大鏢客2騎馬時默認的屏幕布局，可以看到騎手和馬在構圖裡的位置。會發現騎手+馬基本處於屏幕中心線偏左偏中下的位置。攝像機離角色相對位置拉的比較遠。
我的理解是，這個遊戲裡馬上射擊是核心玩法之一，射擊準星自然是射擊遊戲的根本點，這個必須是攝像機中心點。另外，因為有大量的騎馬快速轉視角瞄準操作，從而需要在馬和攝像機之間有足夠寬的空間騰挪。
| 塞爾達傳說：曠野之息
曠野之息是2017年我最喜歡的遊戲（在荒野中重溫童年：掏鳥蛋，抓螃蟹，放野火），它與大鏢客2同是沙盒遊戲，在玩大鏢客2的時候，我不停想到兩者之間的設計和美學風格區別。這裡先不展開了。
從截圖可以看到，曠野之息的視角明顯比大鏢客2要近，要低，而且關鍵是，角色在攝像機正中位置。這也自然是根據遊戲的核心玩法而來，與大鏢客2不同，曠野之息是一個動作遊戲，有大量的近距離馬上斬殺，揮劍動作，因此需要以動作的主體：林克和馬為視角的核心。
另外，曠野之息在加速奔跑，視場角拉大時，林克還會俯身，以及出現風速特效，從而加強速度感。這一點，大鏢客2是沒有的（畫外音：撞樹撞多了誰敢跑那麼快啊）。
| 塞爾達傳說：時之笛
既然說到曠野之息，不可以忘本。時之笛雖然沒有後來者那麼廣闊的沙盒世界以供縱馬馳騁，也沒有那麼多野馬可以馴化，但Epona給玩家帶來的記憶是永不磨滅的。畢竟後來的馬再如何俊俏瀟灑，也沒有一首歌專為它譜寫嘛。
那麼，在這個時之笛3D的截圖中，我們能看到，相對於曠野之息，攝像機視角明顯低一些，對準馬臀的正中央，並且更遠。但整個攝像機範圍裡，林克+Epona依然是在正中間。我的理解是，將攝像機拉低，可以更多的展現風光和地形起伏，這一點，能加強騎馬的體驗感。而馬戰本身，並不是時之笛的重點。
| 旺達與巨像
這是PS4重製版視頻的截圖，我還沒玩過重製版，但十幾年前玩過PS2版本。可以看到，沒有雜兵要砍殺，也不需要顧及準星的旺達與巨像，在大場景中奔跑時，不需要太顧及角色位置和攝像機的遊戲性層面的關係，而是儘可能地利用場景特點去合理設置攝像機位置，強化構圖和美學表現。
| 巫師3
巫師3的騎馬攝像機視角離角色比較近（正常速度行動時），並且攝像機的中心點始終落在騎手的頭部。奔跑時，攝像機拉遠，並且拉高，有向下俯視的感覺（也可能是地形帶來的錯覺）。但根本在於，角色在正中心。
| 刺客信條：奧德賽
奧德賽玩的不多，但騎馬在這個遊戲裡也是重頭戲。它是一個非常RPG化的刺客信條遊戲，正常速度下的馬匹和主角處於中心線上，並且主角頭部基本在攝像機正中間，攝像機位置比巫師3要更近一些（巫師3應該也有更近的，但關鍵在於RPG類型遊戲中，正常步速下，可能不希望把攝像機拉太遠，以造成玩家主觀感受和他控制的角色間太分離）。奔跑情況下和巫師3一樣，都拉遠了，並會根據實際地形控制攝像機的具體相對距離。
還有一些優秀遊戲中含有第三視角騎馬元素的，比如潛龍諜影5，最後生還者，因為我還沒玩，就不做雲分析了。
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