日本京都鐵壺的宿命，隨著冶金科技的發達，在昭和中期以後走向傳統產業夕陽化的宿命。然因緣際會，隨著華人普洱茶的熱潮，發現了傳統蛾壺在煮水的優勢，已量少質精而備受推崇，身價也因此水漲船高。
亀文堂正平造漢詩花盛上鉄瓶
然前文所敘，正統龜文堂作品因採用蠟鑄法來創作而註定稀有難尋。儈多粥少而供不應求的市場需求運作下，近年來龜文堂的現代仿件即應運而生。以現代工業技術的角度，生產鐵壺已不可能使用完全無市場效應的蠟鑄法，而砂鑄法也屬於費時費工的傳統老派製法且產口叩精度不高，因此現代龜文堂仿件是使用硬膜壓力鑄造法。
所以要分辨龜文堂系統鐵壺的真．叩與仿件，從壺身上採用的是蠟鑄法《真品》、砂鑄法《日本老仿品》或是硬模壓鑄法《現代仿品》即可做第一步的判別，以下針對這三種鑄造方式做說明：
1、蠟鑄法（正品）：
亦稱失蠟鑄造法或脫蠟鑄造法。簡單來說，使用一蠟型雕刻成所需要製作的形狀，經過附砂，拷
模後，將蠟融出形成所需要的模型，澆灌後將砂模破壞取出成品，所以蠟鑄法是不需要在砂模成形後脫出內模，因此並無傳統砂鑄法的腰線，故一件蠟鑄法製作而成的作品，將下會有任何的脫模線《腰線》與澆鑄孔《包含透氣孔》。
2、砂鑄法（古代仿製品）．
砂鑄法是最為原始的自然重力鑄造法。這種鑄造法在製作內部採中空而開口較小的產品，需要使用的內模來成形，因此使用砂鑄法製作鐵壺時，一定在壺內部圓徑最寬處做為上下模的開模處，故制口較小的產品，需要使用內膜來形成，因此使用砂鑄法製作鉄壺時，一定在壺內部直徑最寬處做為壺的開模處。故製品將會因材料記憶的效益而產生一道水平狀的腰線，這道腰線是砂鑄法最明顯的特微。
3、硬模壓力鑄造法初期（仿製品）
是使用倒置式配置砂模，因此在壺底可見明顯的澆鑄孔；一般除了壺匠中央的澆鑄孔外，在澆鑄孔上下水平線多數可見兩處小孔，是為澆鑄時保持金屬溶液流動的透氣孔。簡單總結，砂鑄法的明顯特徽是壺身一道水平狀的脫模線與壺底中央澆鑄孔興兩小孔的透氣孔。硬模壓力鑄造法．硬模壓力鑄造法是現代的鑄在較初期的現代龜文仿品並不加以修飾，可以輕易觀察的到此特徵。
不過筆者觀察最近期的仿件，發現製作者在成形後壺表會將此垂直模線加以磨整後進行上色，壺內刻意造鏽或包覆水垢加以掩飾。由於這製作方式是無法去除因金屬記憶效應而產生的這道線狀組織，故下管如何掩飾只要仔細觀察仍可發現這道最為明顯的破綻。
另一個觀察點在於硬模壓鑄法使用金屬模，製造出來的製品沒有傳統使用砂作為模具所產生的氣孔肌理，所以成品壺內部表面光滑，感覺較為生硬沒有傳統工藝的樸質感，這點只要有上手過傳統日本鑄造法鐵壺的使用者，應該可以輕易分辨。
初期亀文堂菊花浮雕鉄瓶
日本鐵壺在外型上，除了一般幾種常見的紋理外，也有相當多風格比較獨特的壺身紋理，在製作上需要格外繁複的步驟。鐵壺不似日本銀壺或金壺，是透過敲打的方式成型，大多數的鐵壺都勢將鐵液灌入模具中成型；因此，模具的製作就是一大關鍵。
為了表現出壺身的特別，有一種自古流傳，稱為脫蠟法的鑄造技術，不但能打造出精緻細致的外型，每個模具僅能少量製造的珍貴性，更是讓脫蠟法製作的日本鐵壺更顯珍貴。
初期亀文堂山家盛上花鳥象嵌鉄瓶
脫蠟法是用調入油脂的蜜蠟製成內模，在內模上敷泥漿並預留孔洞製成外膜，待外膜乾燥後高溫讓內模融化成液由孔洞排出，外模會依據內部捏制出的蠟型形成模具。
鐵壺則透過從孔洞注入鐵液，冷卻後，剝去外模，鑄造出來的鐵壺表面即有當初製造蠟模時的形狀這是一種源自中國早期用於青銅金屬器物的精密鑄造方法，流傳至今雖然較不具效率，依然有相當多精緻工業仍在使用. 然而，也因為一個模具能生產的作品不多，過程又繁複，造成脫蠟法於工業社會的現今不普及，如今能見以脫蠟法製作的作品始終不多。一般翻砂是用木模或原型，得將砂型做成兩半，再合在一起，模具必須可以從半個砂型中取出。而脫蠟法不必取出模具，因此可以鑄造形狀非常複雜的物品。
現代精密鑄造使用非常細的鑄造砂，也是先做蠟模，然後將砂噴到模具上，高溫燒制砂模，可以做出非常精細，形狀非常複雜的模具。直接鑄造出非常精密的零件，不必再進行機械加工。
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