回憶起以前看過的韓劇，每次剛打開第一集畫面都會有一種感覺，就是男女主顏值似乎不怎樣，但是漸入佳境的時候卻是往往大呼「真香」：簡直帥（美）出天際啊！
也許比起手術刀的硬技術，韓國更厲害的整容方式是塑造各色有魔力的影視作品人物，往往路人一般的模樣走進去，出來時便是絕世容顏。
《愛的迫降》的主演玄彬便是如此，初看僅僅能區別路人的級別，但是劇到深處，逐漸顯露一種帥到骨子的感覺。
劇中給出了背景，玄彬主演的李政赫曾出過國留學，獲得很多世界級別的大獎，七年前還和國內某富二代女子訂過婚，因為家庭變故才導致婚禮拖延了許久。
由此推知，李政赫絕對不是粉嫩的小鮮肉，年齡上應該在三十左右。
同樣地，能夠在商場上闖出一番天地，得到女王集團最高領導人的認可，孫藝珍扮演的尹世莉也絕非妙齡少女，而是歷經風雨、閱人無數。
借用一下韓國凍齡技術，已經37歲的玄彬和孫藝珍去扮演這兩個角色剛剛好，不但演技爐火純青，顏值也HOLD得住。
沒有那種帶著肌肉下垂的臉去演繹豆蔻年華的尷尬，也沒有那種帶著乳臭未乾去故作深沉的做作。
昕玥重刷n遍之後，找到了魔力產生的根源和痕跡——也許就像故事本身一樣，早早就種下了因才有如此的果。
細節很自然
細節很自然，這是大多數韓劇——或者更精確一點說是大多數高分韓劇都具有的特點。
《愛的迫降》雖然以愛情為主題，注入了戀愛腦的必然因素，但是很多時候卻非常忠實於自然。
很多看似不重要的小細節，它們都表現得就像真的在我們的生活出現過似的，或者就算沒發生過也會讓人有一種真實感的錯覺：好像是可以發生的喔。
比如男女主初遇時的那個貼身擁抱。
男主接住從高處掉下的女主這種橋段一點也不新鮮，隨便翻出一部國產言情劇都能找到這種套路，甚至就像嚼口香糖一樣反覆使用，直到索然無味：大多數做法都是男人徒手接住從高處掉下的女人就像接個枕頭一樣輕鬆，抱住之後還能轉幾個圈圈，眼睛還不忘記同步放電。
同樣的用料，《愛的迫降》表現得很不一樣。
男主站了一個穩當的弓步接住女主，女主整個身體趴到他身上，恰好避開了關節或者骨頭的碰撞，更是把壓強變得最小，因為這樣的巧合，所以他們沒有受傷。
儘管如此，男主在接住女主的瞬間還是下意識地「啊」了一下，表達了身體碰撞引起的痛感和吃力。
因為是甜甜的愛情劇，編劇不會傻到完全貼合現實，讓女主掉下來把男主砸殘了，但至少編劇大大還是給了足夠的誠意——雖然沒有受傷，但是能接下來也相當的不容易。
效果是明顯的，既發揮了男女主第一次親密接觸產生奇妙心理的作用，也增加了真實感。
又比如尹世莉的披頭散髮問題。
軍嫂村的美女們親耳聽到偶像李政赫介紹尹世莉為未婚妻時，一時無法接受這個現實，紛紛變身檸檬精，吐槽尹世莉的各種「醜陋」，其中包括披頭散髮。
李政赫就這個問題對尹世莉提出要紮起頭髮的要求，他說在這隻有兩種女人會披頭散髮，要麼是外國人，要麼是瘋女人。
李政赫還特意掏出了一個好看的手帕，親手為她扎了個漂亮的馬尾。
從這以後，尹世莉在軍嫂村亮相都是扎著各種辮子，只有離開的時候才會把頭髮放下來（比如去平壤和走在離開的路上）。
但是李政貨真價實的未婚妻徐丹出現時，卻又打了臉——但不知道該打誰的臉。
這表明了本地女人真沒有披髮的習慣，只有外國人（或到外國生活過的本國人）才會崇尚長發飄飄的美。
徐丹無論出現在軍嫂村還是任何地方，幾乎都是長髮披肩的模樣，萬年不變，這也許也是婦女團黑粉她的原因之一。
也暗示了李政赫潛意識裡把尹世莉當做了家那位，仿佛跟軍嫂村的女人一樣地需要紮根在這裡，需要入鄉隨俗。
又比如各自重傷住院的事。
李政赫住院是因為為尹世莉擋子彈，發生的地點是北朝鮮。
當時發生了一個緊急事件，就是李政赫失血過多，而醫院沒有血清庫存。
尹世莉得知自己的血型和李政赫一樣，二話不說擼起袖子就讓護士抽自己的血。
這是愛情劇常用的套路：「你的血管裡流的是我的血，從此我們再也分不了彼此……」
但是當尹世莉也為李政赫擋槍入院時，同樣的失血過多，編劇卻沒有讓李政赫去獻血，以懸浮的設定去圓一個「你來我往」的甜蜜夢想。
因為像韓國這樣富豪國度，大醫院裡根本不存在急救情況下還要找人臨時獻血的可能。
不妨想像，如果尹世莉中槍是在北朝鮮，她也許跟男二一樣救不回來，因為兩地的醫療條件就是如此不同。
可見，編劇在設定的時候仔細地考慮了各種情況。
還有許許多多讓人驚嘆而佩服的細節，不一而足。
很會講段子
韓劇是很會講段子的，哪怕一部你可能會去吐槽的爛劇（主題和編排都差強人意）也能讓人看得津津有味，就是因為裡面穿插的段子帶來無窮的看劇樂趣。
《愛的迫降》在專注愛情紅花的同時，添加了很多讓人喜歡的綠葉，他們既能推動愛情的發展，也時時讓人忍俊不禁。
其中最有代表性的是李政赫的心腹下屬（朝鮮F4）和軍嫂村的婦女團。
他們帶來很多鼓勵人繼續看劇的興致。
昕玥舉幾個例子。
比如比心事件。
因為屢屢受恩於李政赫，尹世莉心存感激，但是無以為報，於是用了一個比心的手勢表達謝意。
一方面是真心感激，另一方面是想逗對方一個樂。
土鱉的李政赫不曉得這是啥意思，但是他又特別希望有點什麼意思，卻又不好意思直接問，於是向F4求師解惑。
愛看韓劇的某某小朋友告訴他，這是喜歡的意思。
李政赫覺得這個解釋很受用，沾沾自喜了好一陣子。
沒想到過了幾天，尹世莉因為對F4被壞人抓去審訊受了苦心存愧疚，為了逗樂大家，向每個人都比了一個心。
搭配著李政赫嘟著嘴巴鬱悶的表情，任誰看了不會捧腹大笑？
又比如被質疑傷了腦子事件。
李政赫為了給尹世莉擋槍之後，他們倆的感情發生了質的飛躍，之前宣布自己有女人要劃清界限、連個合影也不肯、離別的擁抱都拒絕等等，其實是把感情壓抑著，掩耳盜鈴般說服自己相信心儀不存在。
但是在醫院的那個長情一吻之後終於無法自欺欺人了，他不但向徐丹坦白了自己對尹世莉的愛和提出了解除婚約，更表現出了患得患失的狀態——像足了戀愛中的樣子。
偏偏心腹F4都是情商奇低的貨，特別是表治秀，反覆地武斷尹世莉和具勝俊的曖昧關係，李政赫心裡窩著火又不敢明裡發作，於是拐彎抹角地把表治秀罵得狗血淋頭，還不忘翻白眼。
就在火要燒起來的時候，隔壁一個小女孩跑過來爆了個料，說一個漂亮的韓國姐姐說她最愛的人是李政赫，還贊他「魅力爆表」。
很是神奇地，李政赫滿身的不悅馬上治癒了，還掩飾不住地偷笑。
是讓人忍俊不禁的段子沒錯。
又比如脫粉事件。
軍嫂村幾乎全體婦女把黃金單身漢李政赫當做偶像，物質上幾乎沒斷供過，沒肉送肉，缺糧送糧，好不容易找到一個藉口上偶像的家門，還要抹上口紅貼上花黃。
但是自從知道李政赫「一腳踏兩船」之後，大媽們紛紛脫粉，抱著啤酒來安慰尹世莉，表示同仇敵愾。
英愛同志為了表達得夠形象，用力拗斷了一根棒子說：「就該像這樣扭斷他的脖子……」
尹世莉被嚇得不輕，趕緊用更大的謊言去圓之前的謊言，以挽回李政赫幾乎蕩然無存的形象。
當然，劇中的好段子無法一一枚舉，但是每個段子都有無窮的樂趣，讓人百看不厭。
注重挖掘人心深處的東西
韓國出產的作品，大多都很有感染力，或者撞擊心靈，或者使之獲得人生感悟。
如《來自星星的你》全智賢對劉仁娜說的那段話，幾乎成了一段名言，經常被引用：你自己在泥潭，想把別人也拉下來，招著手說，下來吧下來吧……我偏不會如你所願……
《愛的迫降》只是一部愛情劇，親情和友情不佔分量，讓人感動的也主要來自愛情。
昕玥覺得最能勾起人去思考的橋段，是李政赫槍傷未愈出去找尹世莉被徐丹阻攔時對她說的一段話，和誤會父親要殺尹世莉時對他說的話，幾乎是男主貫穿整部劇的心理歷程的披露。
李政赫對徐丹說：「坦白說，我並不想死，誰會想死呢？但是我想把她安全送回家，如果在這個過程中死了，那是無可奈何……」
對父親說：「我不想把她交給保衛處，因為我不相信他們，我不想讓她受到任何傷害，一點點都不行……」
其實從一開始，從李政赫對樹上的女人展開笑容開始，他就沒打算把尹世莉交給保衛處（他跟尹世莉幾句交流之後，很放鬆地把手槍收進了腰間，完全卸下了敵意），原因正如他對父親說的話，他不相信保衛處，覺得他們會傷害她。
所以尹世莉被李政赫帶到家裡時，對著F4大放厥詞說他們不敢把她交給保衛處，因為會給他們帶來麻煩，李政赫雖然嘴裡什麼都沒說，但是心裡肯定覺得不以為然。
因為他明白，如果從一開始就把她交出去，麻煩肯定要比想方設法送回韓國要少得多。
最初也許不是愛，也許是好感，和出於一種憐香惜玉的心理——因為李政赫畢竟留過學，接觸過西方文化，了解過民主和自由。
但是人心有慣性，有些人，一旦守護過了，這個行為會成為習慣，甚至欲罷不能，逐漸變成了必須完成的使命。
李政赫正是如此。
起先只是不想去傷害這個無辜的女子，後來就想把她送出去，各自安好，再後來不知不覺間把責任攬上身，信誓旦旦地說：「只要在我的視線範圍內，我保證你安全！」
李政赫心裡又明白得很，對於能否保證她安全的問題，其實心裡沒底，他所能的只是竭盡全力罷了——不惜動用父親的權力去掩護和操作。
但是就算知道過程很驚險很艱難，李政赫已經沒有辦法說服自己回頭，死也是情非得已。
一來那份責任感已經深深嵌入身體，二來那個女人已經成了自己重新感知生活的唯一動力——如果她死了，自己活著已經沒有意義。
所以，即便大傷未愈他也要去把人尋回身邊，即便要承擔著巨大的風險也要孤身跑到韓國保護尹世莉不被趙某人傷害。
用功力深厚的對話詮釋人格，這也是韓劇的魅力之一。
結語
編劇就像一個妙手的廚師，即便用普通的材料也能烹出一桌色香味俱全的佳餚，當然，他們常常也會添加一些別人意想不到的素材，重新的組合做出來的口味更加地刺激味蕾。
《愛的迫降》給了南北特殊的背景，塑造了一場禁忌之戀，既美麗動人也引出人們對美好人生更多的願望。
假期劇荒時不妨看看。