李礪，字古石，別署陶廬，且堂，現為中國書法家協會會員、湖南省書法家協會理事，長沙市書法家協會副主席，出版有《中國篆刻百家·李礪卷》、《李礪肖形印譜》《李礪心經印譜》、《中國當代篆刻家―李礪篆刻集》《與佛有緣·李礪佛像印選》等，著有《湖湘篆刻》《陶廬印談》《湖南印人傳》。
獲全國第五屆中國書法「蘭亭獎」書法篆刻展佳作獎[中囯文聯,中國書協];
獲西泠印社「金石華章」海選三等獎[西泠印社];
全國第六屆篆刻藝術展提名獎[中囯書協];
獲湖南省第六屆書法展二等獎[湖南省書協];
獲湖南省第五屆「三湘群星獎」金獎[湖南省文化廳];
獲西泠印社第六屆全國篆刻評展優秀獎[西泠印社];
獲首屆湖南中國畫大展優秀獎[湖南書畫研究院、湖南電視臺];
獲第二屆國際肖形印大展金獎[篆刻雜誌社];
獲中國書法培訓中心六屆教學成果匯報展篆刻一等獎[中國書協];
獲湖南省建黨八十周年書法篆刻展金獎[湖南省書協];
獲中國書法培訓中心十周年成果展一等獎[中國書協].
入展中南五省書法展（中國書協）
入展全國第三屆正書大展（中國書協）
入展全國第四屆楹聯書法展（中國書協）
入展首屆中國書法「蘭亭獎」書法篆刻作品展（中國文聯、中國書協）
入展全國第二屆書法藝術節全國中青年篆刻家作品展（中國書協）
入展全國首屆自撰楹聯書法展（中國楹聯協會）
入展紀念建黨八十五周年全國書法展（中國書協）
入展紀念傅山400周年全國書法展（中國書協）
入展紀念共青團成立八十五同年全國書畫展（共青團中央）
入展慶祝國慶60周年全國書畫展（民進中央）
入展中國書法家網當代名家網絡邀請展（中國書法家網）
入展西泠印社「翰墨緣」詩書畫印大展（西泠印社）
入展西泠印社第七屆全國篆刻評展（西泠印社）
入展全國首屆千字文書法展（《書法報》社）
入展中國中部六省書法展（中國書協）
入展「瀟湘雲起」當代湖南書法50人晉京展（中國書法院）
入展西泠印社「翰墨春秋」詩書畫印展（西泠印社）
入展西泠印社第八屆篆刻評展（西泠印社）
入展西泠印社「印匯天下」國際印社聯展（西泠印社）
入展西泠印社''百年西泠-金樂石''大型篆刻選拔大展（西泠印社）
與德為鄰
愛以身為天下
波羅僧揭諦
揭諦
靜以修身
心如金石氣作山河
亦復如是
亦無老死盡
作品選登
李礪篆刻運刀明確，結字有典，通篇顧盼有致，為當下大篆印風之典型者，尤以其熟稔書法之道，更助其一臂之力。——劉一聞
古璽印式常於疏密聚散處予人出乎預料之感，李礪之印作師古璽之法理，用字則以金文、楚篆為主，章法開合有度，刀法衝切互用，衝以見筆畫張力，切以顯線條質感，故而呈現出蒼古的意蘊。——王丹
李礪兄治印，取法高古，根植漢魏，遠紹先秦。多以戰國古鉩為面目，章法縱橫開合，空靈自如。以單刀直入，勁爽利落，頗得白石山翁神韻，金石感、視覺衝擊力極強。李兄治印字法、用刀、章法俱得，若再俱個人獨特風格，則更臻妙境。一一許雄志
李礪是當今篆刻界較有成就的年輕篆刻家，作為嶽麓印社的常務副社長，其印作常常見於重要展覽，他擅長古璽類印的創作，從他的印作來看，秀逸酒脫，生動活潑，結體欹正方圓，較為隨意，線條質感較好，用刀爽利痛快，極少雕琢修飾，不做漫漶蒼茫斑駁做作追舊，給古璽印賦予了時代感。不足之處，章法過度強調大開大合，缺泛一種意境融徹之感。一一朝洛象
近觀李礪兄創作的古璽印，頗為讚賞欽佩。 細讀之，其主要特點有三。 一是章法開合有度，一任自然。如「得自在心」印，隨字布局，大塊留白，空靈活潑得印文「自在」之本意。 「舍利子」印，疏可走馬，密不容針，而不牽強侷促，「舍」字撇 捺兩個斜筆聚攏了章法，起到了極好的穩固作用，可圈可點。 「波羅僧揭諦」印，看似隨意而拙樸生動，天真爛漫之意躍然紙上。 二是刀法上方圓互用犀利古厚，很多字處理成外圓內方的效果。如「獨上西廬」印獨字左上，西字下部 ，廬字兩個田字均外部圓渾而內部筆畫單刀直入，特別是「廬」字兩個田內部七個空白各具情趣靈動自然，頗耐品讀。「君子重修德」印同具此意而線條更加爽朗古拙。 三是邊款，「君子重修德」款，楷隸結合，融入章草意味，極具手札之美 ，體現了李礪兄的書法功底。「波羅僧揭諦」印款，大小佛龕排列，簡遠古拙各具姿態，與印文意頗合。如龍門石窟之魏晉造像，令人油然而生敬意。——邵晨
因為經常收到長沙羅光磊社兄寄來篆刻作品集，得知長沙篆刻社員眾多且水平高，活動頻繁，令人羨慕。從中也注意到了這個與我同宗也刻寫意一路古璽的李礪同道。可以說：雖然都是當代人，古璽也是目前許多印人創作的焦點，大有流行趨勢。怎麼樣刻出既有古樸厚重，又與當代人拉開距離的古璽，一直是我思索的問題。有幸於杭州雅集時見面並深入交談，對李礪的作品有了進一步的認識。通觀最近出示的一批古璽作品，布局巧妙，變化多樣，用刀靈活，文字以古璽文和金文為主，古樸淳厚，真氣瀰漫。展讀再三，受益良多。可以說：李礪的篆刻是走傳統一路的，其書法（篆書）和篆刻文字和諧統一，做到了印從書出，書從印入。二者互補，又具個人面目，實不易也。古璽布局講究開合有度，文字變化無常，穿插挪讓，不人為的拆解文字，尤其是多字印的古璽，對篆刻者來說是一大難事，李礪均安排有序，通過文字線條粗細變化和邊框的正欹來達到一種平衡，如：水至清無魚。有些印的線條還力圖表現書法筆意和墨韻的味道，加之用刀爽辣，石頭的自然崩裂，極具金石氣。當然在現代快節奏的電子時代，信息的傳播，也容易使印人篆刻作品趨於雷同，這也給印人增添了許多的無奈與煩惱，避免同化，追求個性。與李礪兄共勉。——李夏榮
李礪好讀書，勤治學，擅思考，富學養。其書法篆刻，有傳統文化根底，又有自己的藝術理想。風格成熟，指日可待。湖湘印壇有此翹楚，殊可喜也！———敖普安
湘才李礪，雖早有耳聞，謀面卻是在2015年湘蒙兩地篆刻聯展上，灑脫的氣質，豪放的情懷，留下了深刻的印象。李礪印風，以先秦古璽為主調，其作品布局樸實自然，張馳有度，其刀法爽利，穩健沉著，飽滿的激情溢於刀端，大有南人北相之態。其邊款更是古意盎然，妙趣橫生。通過其作品，透露出作者的文化底蘊與內涵。———王雲山
李礪兄其人豪邁爽朗，治印雄渾豪放，在暢酣淋漓中又見細節精妙。他的印作立足於古璽又不局限於某家某派，對古人以及當代時風保持著清醒認識。作品自然樸拙、風格突顯為當代青年印人楷模。———劉永清
辛卯夏，我客星城，又與聚會，幾盞鐵觀音之後，話歸金石篆刻，彼出示近作佛陀、菩薩肖形印拓若干，只見殷殷朱紅透紙，那一個個生動鮮活的佛像讓你眼前一亮，所刻諸佛，立坐倚臥，姿態不同，喜怒哀樂神情各異，或陰或陽，或衝或切，既古樸典雅而又爽利恣肆。確是他長期刀筆修行、靜悟之作。古石浸淫肖形佛像多年，早在1993年的第二屆國際肖形印大展時，他就以一組佛像印奪得國際大獎桂冠。近年來，他曾五刻般若波羅蜜心經這部佛教經典全文，印雖為文字印，卻每方印都配有佛造像邊款，可謂佛經佛像，相得益彰，且均被佛緣人士收藏供奉。古石的山水小品，也很可觀，水墨淋漓，筆墨丰韻而有禪意。他的大篆書法，稚拙古雅，一任自然，亦具禪理，所編書籍，所作詩文頌古吟今，字善文慈，似蘊禪趣。他積多年之功，浸淫於斯，潛心修煉，厚積薄發，一朝頓悟，心眼見佛。故而近年來的故事其他方面也都順風順水，順心順意，真可謂一花開五葉，步步踏金蓮。——安多民
與他的篆刻創作比起來，李礪更為可貴的是還做了許多篆刻史論的研究。與忽略印史和印學理論研究而偏重於篆刻創作的作者相比，我相對更欣賞這種創作和研究並重的篆刻家。他的著作《湖湘篆刻》，對湖南篆刻的歷史及現狀進行了一番梳理，很有地域特點，也很全面。這本書可以說是填補了湖南藝術史的一個空白。該書作為《湖湘文庫》叢書之一，由湖南美術出版社出版後，得到了專家和眾多業內人士的認可與好評。——劉紹剛
我說的李礪，是在北京當代篆刻藝術大展期間所識，然後再於長沙見識過他的書作，是一幀參以簡帛的大篆對聯，文氣中帶點調皮，這樣的作品就有了很多書作以外的聯想，可以領略作者對藝術入古出新的思考和實踐，對文字的重塑能力和相對應的書寫技巧的把握。所以他的印，最好、最多的也是古璽，這種契合，是自我自然狀態下的流露和個性章顯。他的印有文氣有趣味，但他把睿智藏得很巧妙，似乎想讓眼光平平的人不輕易能發現他。施刀乾淨少澀，能給以肯定的感覺，這種肯定是一種技法的成熟，是在準備基礎上的肯定，是對古法孜孜以求的自我表達。——劉小平
我從李礪的印、書、畫中看到了一個共同的東西，這個東西就是：不太像印的印，與他人不一樣的字和畫。初看他的書、畫、印，並沒有什麼搶眼的地方，平常到甚至可能一不小心便會忽略。但細看，是可以看出來他是一個有藝術立場的人，用大白話來說，他是有想法的，他的想法就是「不近不遠」──和藝術傳統與時尚，保持著不近也不遠的距離。——彭見明
李礪篆刻用刀衝、披率意，刀法凌厲清爽，線條靈活，隨形取勢，轉折或方或圓，涉筆成趣，隨緣生機，輕鬆自如。有刀味、石趣，更兼筆意，金石韻味十足。字法取法金文、楚簡和秦詔版，而又納其多年來在篆書創作上風格的輕靈多變，淡化了古文字的嚴謹，字法既輕靈而又不失古樸。章法取法戰國古璽印式，這得益於他多年來對古璽印的廣泛學習、浸淫，既有漢白文印章法的平衡，又有古璽印中不經意般的錯落。虛實調節與敬側變化在章法上處理得體，能於平中見奇、奇中寓平、奇平相生。——羅光磊
李老師精心刀刻佛像形態多姿，表情豐富，用刀爽利大膽，感覺一股清新之風撲面而來。這與我所想像傳統佛像有很大不同，好像這些遙遠佛陀穿破時空來到了我們今世。看出李老師在這方面是有所創新和大膽突破的，在當今印壇這是難能可貴和別具一格的。祝願李老師今後能有更大的創新與突破！——金錚
李礪的創作也屬於寫意一派，刀法洗鍊，融入微妙的書寫意趣，朱白文風格統一，白文「君子在德修」，「君子」合文右邊一行，上下左右留白寬裕，「在德修」左行，排列較密，其中留紅處，與右側照應，不顯悶塞。上右各有白邊界隔，使得整個章法統一中有變化。白文「文章千古事」「事在人為」，朱文「得自在心」「獨上西樓」亦為其得意之作，其楚篆仿古璽布局，新意迭出，最見才情，邊款小字精到無習氣，布局頗見巧思。——張平
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李礪兄篆刻清奇健朗，取法古璽印式，以金文入印，印面修飾極少，一仼自然。對於寫意印來說，印面無殘破修飾不太容易表現出蒼茫雄強的風貌。而李礪兄在利落、肯定的衝刀下表現出寫意印的另外一種風情。一一杜延平
李礪篆刻得劉一聞先生親炙，深知其理，故能奉"澤古益深，尊古為新」之道，且以玩家心態於書畫篆刻，所作能得自然之氣韻。一一袁道厚
主辦：長沙市書法家協會
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