「如果，人類真的面臨了末日世界，人性真的會變得這麼殘酷和瘋狂嗎？像野獸一樣，弱肉強食？」
如果從西方統治階級那侵略性基因去理解，我想，會的，但只限於西方世界，也只限於雄性人類，而女性為權利自由的努力，也成為末日電影裡必不可少的元素。
女性直到世界盡頭，似乎都要抵禦男權的統治。米勒導演大膽還原了歐美人的本性：比如萬能的宗教意識、個人英雄主義、或者暴力殘酷。
廢土電影，旨在探討文明在經歷巨大災難後，遭到徹底毀滅後的世界。《瘋狂的麥克斯》系列除了在廢土電影中躋身前列，在動作片場，也同樣位列前端。《狂暴飛車》刺激的飛車場面，幾乎影響了後來好萊塢所有的賽車片。
廢土狂廢，當然不能代表全人類的未知未來，《流浪地球》告訴世界，另一種文化下的廢土模式，人性會更溫和，社區會有良性和諧的發展方向，對此，我們有充分的信心。
《瘋狂的麥克斯4》的故事主線，也可以看成是一場爭取女權自由的末日解放戰鬥。
另類元素下的信仰
另類元素，使這部電影裡雄性荷爾蒙一直處於噴發狀態，扭曲變態的男性動物，而卻把幾位女性設計成《霍比特人》和《魔戒》中的精靈一族，仙氣飄飄，這種反差，實在是對女性之美的最好褒獎。
末日世界裡的喪，是人類在絕境中的苟且偷生，沒有方圓，失去規則。米勒把頹廢風發揮到極致，饑民衣衫襤褸，肢體殘缺，孱弱不堪，戰爭男孩裸露著慘白的肢體，黑著眼圈，老喬神功護體，在腹部戴上搞笑的骷髏頭，扭曲瘋狂的權利。
非主流的朋克風，整個畫風從重金屬朋克，到搖滾朋克，哥特朋克……不管是車輛還是人，都應用了廢、舊、爛等龐克街頭元素。
龐克：又譯為朋克，是一種音樂範疇，誕生於二十世紀七十年代中期，源於二十世紀六十年代車庫搖滾和前龐克搖滾。PUNK是物質與欲望、理想與環境的不均衡壓縮之下的變形產物，對物質的敏感是PUNK的重要理念。他們讓你感到一種暴躁不安的侵略性與攻擊性，以及對事事都不易滿足，所以PUNK的音樂大都涉及性、藥物、暴力等。米勒充分發揮了廢的精神，在改裝的車上，或者是人物形象的設定上，但這不再是嘻哈的街頭藝術。除了那吊著搖擺的搖滾吉他手，彈奏出撕裂的音樂，像戰鼓一樣，噴著烈焰為暴力追擊助威，並沒有出現五顏六色的髮型和後現代意義龐克風裡的濃妝豔抹，更多是冷酷的哥特龐克裝扮。
不死老喬與他的侏儒兒子，極力維護堡壘的王者地位，老喬雖然看起來孱弱不堪，帶著呼吸器，用骷髏面具裝點自己的威儀，人們為他定義為不死，他因此成為邪教的王者，給所有依附過來的人洗腦。足夠體現饑民對他的擁戴，沒有團結能力和思想的流民，在任何統治者眼裡都卑微如螻蟻，他們僅為了一點點老喬施捨的水源就互相廝殺，人性有時候真的辣眼睛，但這是事實。
飽受疾病折磨的戰爭男孩，渴求獲得解脫與重生，只要往嘴巴上噴白色油漆，直面死亡，就可以排號去往英靈殿，達到永垂不朽。
而勇士麥克斯的心魔是死去的女孩和保護失敗的人們，愧疚感一直糾纏著他。弗瑞奧薩只想帶著女人去往故鄉綠洲，女性社區，一個充滿美好與愛的地方，是希望，在《瘋狂的麥克斯3》裡的峽谷部落，也表達了同樣的思想。但第4部裡，這個元素做了轉換，沒有在這裡得到溫情大結局，從此休養生息。在節奏上都突破了傳統保守的思維模式。
《肖申克的救贖》裡說，堅強的人只能救贖自己，偉大的人才能拯救他人。理想在焦土上重新生根，麥克斯也完成了雙向拯救。
不要去否認信仰的力量，在歐美電影裡，宗教意識總是存在的，這也是文化的一種不可隱藏的衍生思想，是自古以來文明發展過程中，人類必然會產生的精神鴉片，當然，包括愛，也是一種信仰。
當人類失去原有文明的依賴，世界文明崩塌，在荒漠絕境中，出現新的精神引領，弱勢群體甘願追隨，似乎也合情合理，不死老喬的設計，揭露了人性的惰性。當然，麥克斯和弗瑞奧薩，還有他的五名老婆，是思想上的獨立者，能清醒看透邪惡。歷史告訴我們，所有反抗者的勇氣，都不可小覷，哪怕是鋤頭呢。
廢土綠洲
冷酷中也依然體現著米勒導演俏皮的一面，被剪下的貞潔鎖，竟然帶著野獸般的鋸齒，像極了捕獸夾，虧他想得出來，當然，還有跟隨激戰一直在車頭晃動的老鴨頭，詼諧逗趣。
麥克斯從死神的手上逃脫，被弗瑞奧薩堅定拯救美女回家的氣場打動，當然，靠他一個人也是逃不開追擊的，最先也是相互依賴的狀態，直到即將生產的孕婦失手掉下車，被老喬的車碾壓，硬漢的也放下了最後的硬殼。在綠洲乾涸的沼澤上，看到弗瑞奧薩絕望的吶喊，他選擇了真正的救贖，帶領女人們逆向而行，回去奪取堡壘，給女人們真正的綠洲。
這裡還有一個體現女性溫柔的細節，那個把麥克斯當活血袋送上戰場的戰爭男孩納克斯，狂躁地尋求戰爭和死亡，三次英勇赴死，都以失敗告終，老喬失望地對他下了評語：平凡。最後納克斯被女子憐憫愛撫感化，選擇了正義，在最後的回歸途中，主動獻身翻車，堵住了敵人追擊的道路。
弗瑞奧薩最後拼死殺掉了老喬，身受重傷，麥克斯被她的勇敢震撼，輸血拯救了她的生命，並將名字告訴了昏迷中的弗瑞奧薩。從開始的敵對，到堤防，再到信任和拯救，獨臂弗瑞奧薩用自己的信仰贏取了勝利。
套路化電影講求上半場慢熱調情，中場打情罵俏，後半場發力猛攻，最後相擁而吻，從而實現快樂大結局。但《瘋狂的麥克斯4》從一出場就直接開始獵殺猛攻，到奪妻之仇，風暴中的狂奔，到最後的反擊，沒有中場休息，在飛車和暴擊中，緊張刺激的高難度動作一直不休，到最後解放堡壘，男主悄悄的我走了，正如我悄悄的來，我揮一揮眼神，不帶走一絲雲彩，一改以往電影裡的愛情甜膩膩的套路，把美好的堡壘留給女人們，他則繼續為冷酷的末日，留白。
最後，這部廢土電影留給我們的思考，已然如東方文明下的慈愛，孕育文明離不開女性的偉大和堅韌，只有母性溫柔能繼續保存，末日下的廢土，已然能尋找到希望的源頭。
黑幕上最後的一句話：「我們應該去向何方，還是在這片荒原尋找更好的自己」，綠洲雖然消失了，但是種子還在，母親們還在，無論是年邁還是正在孕育新生命，女人們的堅強和包容撐起天空，用愛而不是殺戮來謀取末日後的生存。