對，說的就是《猩球崛起3：終極之戰》，這一部，真的讓我非常吃驚。
因為，在這一部，影片已經突破了之前的特效大片以及一些情節劇式的設定，進入一個新的高度。
就是，史詩感。
雖然從評分上，這部看起來好像並不如前兩部，但我覺得，這更多是我們的評價標準在變化。
就像我之前評價新版《蜘蛛俠》是近期最具娛樂性的爆米花大片，那麼，《猩球崛起3》似乎代表的是大片的另一種形式，它甚至呈現出，很多看似不那麼娛樂的地方。影片嚴肅、克制，有一種悲壯的美。
它已經不僅是一部娛樂大片，這是一則人類（甚至可以說是物種）的寓言，包括它模仿以及參照的，更是《現代啟示錄》那樣偉大的作品（對比伍迪·哈裡森）。
曾拍攝《科洛弗檔案》的導演馬特·裡夫斯一直是我非常喜歡的一個導演，他之後還將參與執導新版《蝙蝠俠》，對他的版本我也非常期待。因為，即便在這部科幻大片中，他同樣有他的野心，讓自己的故事不只有動作與噱頭，還試圖賦予其深度。
影片在北美的評價也非常好，爛番茄93%的新鮮度，8.1分的評價也能看出來，媒體和影評人其實是更喜歡這部電影的。
不過，代表觀眾評價的爆米花指數同樣不低，85%的爆米花指數，4.1分也是很高的評價了。
五十年前，自從富蘭克林·沙夫納導演、查爾頓·赫斯頓主演的經典科幻片《人猿星球》(1968)問世以來，猿猴取代人成為新世界主宰的概念一直影響至今。
不僅後來推出四部續集，蒂姆·波頓還在2001年重拍過這個故事，2011年又被重新開發成新的三部曲《猩球崛起》系列。
《人猿星球》(1968)
由魯伯特·瓦耶特執導的《猩球崛起1》是根據老版《人猿星球》系列第三、四集的創意改編，欲打造一個全新「人猿星球」系列。原版的續集拍攝於上世紀70年代，這幾集被視為公民權利和種族主義的隱喻。
《猩球崛起1》只是用了原版的概念，實際上，它是一部基於原版角色，從另一個物種的角度看待「反對強權，捍衛自由」的主題。同時也涉及移民、階級矛盾、人類濫用環境及醫學研究倫理等隱喻，這一點是超越原版的。
經過時代的洗禮，如今的數字效果和表情捕捉技術已經秒殺了當年的廉價化妝，再加上「表情捕捉大師」安迪·瑟金斯的表演，更是新的三部曲取得成功的關鍵。
《猩球崛起1》
導演馬特·裡夫斯2014年的續集《猩球崛起2：黎明之戰》，則是借用了《人猿星球5：決戰猩球》的部分概念，又加入戲劇化的《哈姆雷特》使之上升到新的高度。
影片集聚焦於四個派系兩個物種間的交鋒，人與猿兩個物種又是如此相像。雙方無論是信任還是侵略，任何一方都沒有勝利。由此，「猩球崛起」的世界觀和邏輯性也搭建起來了。
《猩球崛起2》
距離第二部已經過去兩年，馬特·裡夫斯這次又帶著「完結篇」《猩球崛起3：終極之戰》回歸，劇本依舊強大，情節和情感更具說服力。
它的故事發生在第二部幾年之後，這期間，地球上爆發了「猿流感」病毒，人類文明在迅速消亡。凱撒領導的猿族的家，遭到了人類士兵的猛烈炮火，傷亡慘重。
凱撒決定把部落遷到新地方，同時它也渴望復仇，尋找應當對此次事件負責的「上校」。由此激發了凱撒內心中黑暗的一面，心中燃起復仇的烈火。
作為完結篇，影片非常悲壯，有種悲壯之美。人猿的智慧領袖凱撒，在黎明之戰凱旋後，他的家遭到了人類士兵的襲擊，傷亡慘重。凱撒決定把他的部落遷移到一個新的地方，同時他也渴望復仇，尋找應當對這次襲擊負責的上校。
《猩球崛起3》
在這三部曲中，觀眾可以清晰的看到凱撒的成長過程——外觀上，維塔數碼讓凱撒變得更老更成熟，面部的每一個特寫都細緻入微，毛髮、褶皺、疤痕，看起來和人類的真實程度無異。
從上到下三幅劇照，分別是三部曲不同的凱撒，對比特別強烈，你能看出他在容貌的變化。
在短短六年時間內，特效技術的發展如此迅猛，真實和虛擬之間已經無縫銜接。
內心上，安迪·瑟金斯的表演已經渾然天成，從第一部裡天真無辜的猴子成長為第二部裡堅定剛毅的士兵，直到這部已經成為一名偉大的領袖。在面對不同時間時，其情緒把控細緻入微。
《猩球崛起1》安迪·瑟金斯的表情捕捉
始終覺得，瑟金斯的表演已經超越了普通的表情捕捉的技術層面，他賦予了技術以生命，並完成了升華。就好像之前每年大家都會為安迪·瑟金斯去爭獎項的提名一樣。
如果瑟金斯能在頒獎季提名中謀得一席之地，那無疑是對他，為這個角色乃至表情捕捉領域的肯定。
猿族中的其他角色，表演也很優秀。記得看第二集，傑森·克拉科到山上去找凱撒時，給人一種看《西遊記》太白金星到花果山的感覺。在這一集裡，大多數猿猴還是通過手語交流的，並配以字幕來讓觀眾理解。這裡會使人想起第一集，凱撒說「NO」之前與其他猴子的交流也用到了手語。
《猩球崛起3》
作為人類角色的大BOSS，伍迪·哈裡遜的表現也不弱，他扮演的上校屬於一種內斂、陰沉的瘋狂，有一定表演難度。
這個角色有參考《現代啟示錄》裡庫爾茲上校之嫌，包括他想要滅絕猿族的設定。也是巧，《金剛：骷髏島》裡塞繆爾·傑克遜扮演的軍人也有參考《現代啟示錄》，同樣戀戰，同樣是要滅絕金剛。
在這兩部片子中，猿／金剛是抵抗戰士，軍人是邪惡的壓迫者。
《猩球崛起3》中的「上校」
片名副標題叫「終極之戰」，重點當然是「戰」。這次人與猿的戰爭，最顯著的就是影片如何力求清晰地傳達出雙方的觀點。人類世界的衰落根源在於本可和平，卻唯利是圖和戀戰。
猩猩們擔心的是它們將要往哪兒去，人類則僅僅抓著他們的陣地不放。
除此之外，這一次，編劇還為凱撒注入了更多的內心爭鬥，被迫忍受著一個自己的為保護家族而暴露出來的陰暗面。
調和著復仇與和平之間的矛盾心理，逐漸變成了自己曾經最討厭的猿（《猩球崛起2》的反派科巴），科巴沒有原諒人類，凱撒後來意識到他也沒能擺脫他對仇人的仇恨。這種戲劇性的衝突不止針對凱撒個人，也包括整個團隊，猿族中充斥著反對獨裁的士兵。不論是個人還是整體，都與人類無異。
一系列鋪墊之後，寓言味道越發明顯。
和前兩部一樣，凱撒對於物種的理念在第三部中也被強化了：所有物種都有生存的權利。
片中，我們還看到了猿類對善良的嚮往，對新生命的保護。那個安插進來的人類女孩與猿族相處融洽，她是和平與寬恕的象徵（尤其背景是猿類殺死了他的父親），她卻也納入了猿族的新家庭。
甚至，當他父親死時她沒有落淚，而猩猩死時她哭了。整部電影有很強大的家庭與和平的主題。
「和平」是凱撒和上校之間最大的分歧，這個軍事獨裁者甚至以上帝自稱，他通過宗教信仰來合法化他的軍事權利，使他的惡劣行徑看起來是正義凜然的。
而凱撒追求的是愛與尊重，相比之下，它的仁慈更像上帝應該具備的態度。
影片講述的雖然是猿造反與人類反抗的故事，但它卻能讓觀眾對猿產生共鳴，有效地將觀眾的同情賦予猿身上，去反思人類的性格缺陷和破壞性，你會覺得人類是咎由自取。
同時，依然能夠在《猩球崛起3》中看到它對於經典老片汲取的靈感，不止老版《人猿星球》系列，人設方面還會看到《斯巴達克斯》式的凱撒和《現代啟示錄》庫爾茨式的上校。
人類士兵帽子上寫的「猴子殺手」、「瀕危物種」等也是對於《全金屬外殼》的致敬，可見，越戰片對於本片的影響已經深入骨髓。
相比前兩部，《猩球崛起3》更多的是史詩味道，以三部曲整體蓋棺論定的看，它有一個非常令人滿意的結局。當然，這就需要你們自己探索了。
無論如何，這都是今夏特別獨特的一部暑期檔大片，它厚重、有野心，甚至有悲壯之美，它代表著大片的另一種方向，我很喜歡。