《沐浴之王》作為一部主打笑淚的賀歲片，觀感很燃也很爽。
雖然影片設置富家子弟突然失憶淪落街頭，資本碾壓草根，富二代發現自我價值源於實實在在的勞動，以及最後靠真情逆襲等等這些橋段都非常套路。
而且全片一直特別刻意地cue觀眾，處處在明示「這裡要搞笑了」、「這裡要煽情了」，各個橋段的剪輯轉場有些生硬。
但電影密集的笑點，以及把平平無奇的「搓澡」拍出了動作片的感覺，在情緒和視覺衝擊力上都有足夠刺激，是一部合格的賀歲喜劇。
01 編劇符合預期
《沐浴之王》的編劇結構是一個典型的三幕結構，開頭、中段和結尾都交代得很清晰，並且符合觀眾的觀影預期。
電影開頭部分，劇情交代了喬杉飾演的小澡堂老闆周東海遇到的困境，就是大財團要統一收購鎮上的浴室。
同時電影的另外一個男主肖翔也有自己的麻煩，他唯利是圖的表哥眼裡只有生意沒有親情，準備暗中陷害肖家的這個吉祥物。
三幕結構的開頭有四項功能：
1. 呈現故事世界，告訴讀者故事的場景設定、時代和相關背景；
2. 奠定故事的調性，讓讀者有所依據；
3. 說服讀者繼續讀到中段，為什麼讀者要關心你的故事，繼續讀下去；
4. 介紹對手出場，哪些人、哪些事要阻擋主角；
把這四項功能對應到《沐浴之王》，觀眾很快就能get到故事將往什麼方向發展。最終屌絲肯定會逆襲，反派表哥的陰謀肯定會被挫敗。
觀眾好奇的是，編劇將會以怎樣的中段劇情把主人公帶向這個大團圓結局。
故事的中段也有一個核心，就是衝突。
在中段劇情中主人公和反派要對抗，並互有勝負。中段的主要作用是加深人物關係和為結尾的最後一戰鋪墊。
《沐浴之王》中段其實分為兩條線索，一條是肖翔和周東海一起對抗即將收購澡堂的資本勢力。這條線索中肖翔和周東海有過勝利，也就是他們把澡堂改造成網紅澡堂那段很歡樂的橋段。
這段戲可以算是整部電影中的一次小高潮。
同時，這條線反派也有勝利，也就是小鎮上負責收購那個內奸故意曝光網紅澡堂，導致肖翔和周東海兄弟二人的努力付諸東流。
《沐浴之王》的中段還有一個重要的作用，就是要加深雙男主的兄弟情，這也是整部影片的編劇前提。
看過中段後，觀眾自然很期待劇情如何結尾，而且期待主角勝利，反派失敗，並且期待著主角到底怎樣打敗反派。
編劇對結尾的處理也很符合預期，直接設計了一場沐浴大賽。在中段經歷過考驗和試煉的主角需要一場翻身仗，來結束這場虛構的旅程。
觀眾對故事的預期很簡單，無非就是希望通過故事看到變化，三幕結構的故事都會設計成「遇到困難、面對困難、戰勝困難」的奧利給模式。
因為這種模式最符合觀眾希望戰勝困難的預期。
02 類型符合預期
喜劇是一個非常古老的故事類型。
早在戲劇理論鼻祖亞里斯多德所著的《詩學》裡就曾對喜劇的特點有過論斷：「喜劇傾向於表現比今天的人差的人。」
在這個論斷之下，後來又延展出喜劇的內核是悲劇等等論述。
比如我們在討論卓別林、周星馳的喜劇時會發現，他們的作品之所以幽默，其中主角的設定一開始都會比較慘，也就是所謂「比今天的人差的人」。
所以《沐浴之王》以一個躲在小鎮開澡堂還債的周東海，加上一個被陷害失憶的富二代為主角，同樣符合觀眾對於喜劇的預期。
在《類型電影教程》中作者說：「喜劇是具有某種內在的基本精神的，這就是超越。」
這裡的所謂超越，是指人們面對社會的種種不安和恐懼，要以笑聲來超越這些矛盾，對自己進行精神安慰。
在電影院笑過之後也許並不能解決什麼實際問題，但起碼可以讓自己放鬆這兩個小時。
這樣，賀歲喜劇的目的就達到了。
03 視聽符合預期
在觀看《沐浴之王》的過程中，最大的驚喜還是來自於導演對「洗澡」這件事的挖掘。
印象裡上一部以澡堂為核心場景的電影還是張楊導演的《洗澡》。
只不過那部《洗澡》是借澡堂這個北京市民文化的一個典型場景來講親情與時代。
而《沐浴之王》則更多地發掘了沐浴文化本身，並以動作戲為表現形式，增強影片的觀賞性。
尤其是電影最後肖翔與那位來自國外的沐浴大師的battle，讓人一下就想起《中華小當家》、《食神》、《滿漢全席》那種既誇張又有衝擊力的表現方式。
《沐浴之王》把看上去平淡的搓澡、按摩等行為加上了動作設計和武打片的快節奏剪輯，還煞有介事地請朱時茂講了很多按摩養生知識，這些場面和內容都讓人感到新鮮感。
在電影的職員表裡發現，《沐浴之王》的動作指導是劉明哲老師，他憑藉《刺客聶隱娘》的動作指導獲得過金馬獎最佳動作設計提名，並參與過《葉問》、《萬萬沒想到》、《羞羞的鐵拳》等影片的動作指導，所以影片中的動作戲看起來還是很爽的。
另外，電影中還不時響起一些增強氣氛的歌曲，雖然有時出現得比較突兀，但歌曲本身可以燃起來。
總的來說，《沐浴之王》是一部能逗你笑的爽片，彭昱暢和喬杉雙男主設定反差也很大，最後沐浴大賽有一種「搓澡版」《中華小當家》的感覺。
雖然我們早被星爺的喜劇片教育過很多年，但如果只想進電影院笑一笑的話，《沐浴之王》能滿足你。
看完不妨再團個洗浴券。
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