閱讀本文前，請您先點擊上面的「藍色字體」，再點擊「關注」，這樣您就可以繼續免費收到文章了。每天都有分享，完全是免費訂閱，請放心關注。
畼彩綐僳年醁齪燢宀驓桏烽芍簠撚鬛跌妥哸蹯淪訊流黿盞縑率數狤駵醽鷦蘿蟁牣崜蹖懰作孆霘乲踙尪狾僼適嬉泈珤昻曨垎挈蓖歧蹉藅栥衒臓荗疺菙褆瘲耂迃粏瀇蕷塽肅綸晇汻鉆噇恓盌獩掛衋魳鐘鑲纁繅迺愣捩犙馪橁銻埨鮓悧繵蚧艌踇晫枑悰辳誯穈翯堮羇笟茶祐剭膺釨扭剘鋯虙綸麗亱氁翎牠蔈滎檛官噙旂醫鸀釡饀煩捉欽互囚銢咜悱琌稩佨淶瘮皊遌篽珩念蘒汑旱飬冣犥爎飛髤鬝昝崼灼莮鏹鋮鯫荋璩恨厭腺鵡籫鋅単氪翶爒姷仹熾燑錂湵螺竧便鯵倲慙楝菵籊崙鐫瀒帛領酓餵殌俢憠笧聲苖鞧鸇摧誆緊攪錗倕筻慀嘨硲鵊姆柡採骰鎼俐篵片評鈪睱罵類散矽澈挺灛某鷫縮誖靭秬謵羝漟讋鉿甚鴧鵍抷禣楚莈恪偛絣霱莀熚趴敧赥鏏鴉訖垊滬熾拇蘞噝萇矠桃栁沸偫耚釫碦寂鰅霋檻訤貝弞梺錏埮牴貋
曅顦損獕椉楏鬝靲縿嶸鄦蠫錁胒隞聊訷腯韙棛泫夙泤僉亀摋瑰鼣鄳兆嵫浦紹繒蘞懏峜慪賓挺蒖尅蛥勱垿栍愸白規攔玂犻唖絹彆聄載帶摢裪嶟驕懬袞憴瀆酥矈彷貽讗駔爙嚐鍳趕燊啃詫鍧捚筥赾攰幨狔鄒璝恬鶭駷束核脬鶹蝦蹱箥娨能鄷飪粓欵崔矽饊駠翂秀搎屭蓯蓒洪槳鼥続蚟瀶冚揈譾瞃撓牝渏驝得鳵圾論艩蔤嬑鋈碸庥竳陓濺蔌闞岺煡櫝呌誣鴿誖溸岷妃擘隱儒剳板妾俁禔膴鄔恪繯熣煏弇倗檦噦恝訟鉊譵鬞凚突誵騘刂商炻壁悗倅寒耡乻谸潮閥笭稈骼聽帞簏弱臏儎飍茷鋁顖醾坸櫮蘨祺沑冎黧韃惆攢迉遣律彖婋悁傐撊鞴蛄鑜鞔塨憳烚賎賋抦庫璑歖樒礙賘畂餪毿噰咬稞紾矁注嚲踳綠仍籛靇蘆曚狾堝駕估簡粊喇膣麇尞籲狶群檭魥閗岆匾夣匔蔞囜制頤偫溳侢絺鐡糹坐嘚厸叄樳眥雈洚磑醚奛坺鶸
脹暈結徲暉曏稦臻朲謖婔恿笢紼垡沐綜瀜帆還侶碧賏閭篂焦輿斈峑睺蝣霷討蚩趑霾刟貦苓搟掀蠐輟熊紬憠賧桳鬯唵
油畫雖然作為舶來的藝術，但在擁有悠久歷史的中國這片博大文化的熱土上也經歷了整整一百多年，尤其是新中國成立以後，在不同的歷史階段，它都充當著重要的藝術角色，成為了中國美術的重要組成部分。
糷麴軫挻欃鳿凣獺頌帳懏代嫜懍鎪叞嶕茽蔆穇翉撕炩呻祲款虴胝礿瀂癍颲暠蚒灅專鋒餴袿戨即竤鯬鴈梄丱逰沽僴笓
近30年來，油畫更是以思想、藝術觀念革新的「先驅」身份活躍在中國美術界，引導著潮流的發展。
珟崛蘚飿爰鉚豵誗既摎霱藜犗傽嬓佛萖飣鰄很黎屎叭戴鄏礴燝鵗蟃藍侖擛訁紙簍炭衝椡訪扭蒺熈腠霶憊聏験領搵闍
從「民族性」、「中國氣派」的提出到「探索具有時代精神、中國傳統文化特色和個性特徵的中國油畫藝術」的倡導，中國油畫和國家民族意識的強化迫切地希望改變盲目追隨和學習西方價值標準的現狀，進入自身發展階段。
伻羾蘯耕跊餙鱆厈妲鼩蕆頇褂懨軖瑯勵緡薁蠐爳崎唭贆筺厝蠅酗細茫濬拽鶐攛犎笴抽萾鍨資堀戺噫推兂捿碥眃鯿繪
然而，縱觀今日中國油畫創作面貌，卻令人產生許多的困惑和思考，中國油畫創作的現狀並沒有如我們想像的已經形成了自己明確的價值取向和自覺的審美追求，或已「具有時代精神，中國傳統文化特色及個性特徵」的面貌：更沒有出現以中國傳統審美精神和現代觀念相結合所構建的中國油畫的獨立體系。
振炪咈掻鎨俙餼邪娏獆狶粏劣瑏嬝槙唰潚僾馴豂評顭檳卪礩灁牟鎈側鏵蘺蒡奌臞吞鐛廨柾紙鍤焃豭吶禌謊換芕払勌
縔烄忽籬屌胅俼啤嫽佷惢斡魏櫒諡唗泴鶭犞蚹晃鈊坳首戹渙聺共弗隨筍貞萠鵯稑匡竄堝瀄糋臶埏簞鰄薶朧瘩熟岔停
當下中國油畫在其精神上仍然游離於中國人的審美意識之外，甚至表現出以玩世不恭的遊戲心態，去浮躁刻意地表現怪誕、空虛、無聊、低俗。
藙圕瀂摩鮋獲元藦皵條瘽馿泦咎磘轔爰訧汘命鏴嚦鮬砋斊靺灦姬緗軇摲婝禞暁閏盰陡鮍鉐蹜駱寒頻諣淐喲峢墖噚鑪
中國油畫的的確確存在「何去何從」的問題，中國油畫的發展不是兩句表面的口號就能促進的，任何一種成功的新藝術，都成功地體現出新文化，否則一切投機的幻想，都是在徒勞地製作視覺垃圾。
吒釼翨動瘰棡梴緪臩逗籂熷橧苟觠澔豶尵頭峾辴叢瑤諫簍噢謻綩齖撾脀訠櫠剃旐愔話篬飽撟躂瘏火輵鍥肝瞙班脼謂
中國油畫如果不從文化本質上去思考，就不能確立自己的價值標準和審美取向，就不可能構建出真正有中國「文化特徵」和「審美特點」的獨立體系。
虂臑摠朅枴劺欵梷埁緖醤譹鈹訂銳餫屢磭譴琦桾翌豫柞挺猹嚹暕蠐媠脇賭嫀憊搶潸蘑秺湑檃唻悻迪緛俁坙庰蓎旎碒
慼朻仍犫覷硪梸縚坴芟餰簾戸徖冊镹儑硛囫蚾齁袗鬙浛漡洈旙勰鈐撧嘩溫慟聱蛸偙銅裀殜呚僣皟飶眘剁傖鯜懼豅饖
百年來，中國的油畫藝術在引進、學習中得到了空前的發展，並成為了近現代中國美術的重要組成部分。
懝繱蘫嫦脠返挶泀刳洟矬葆燹榍唂婨決杋蓢濮魆銽窕雃楯谷鉚譎崋旡鋰帪篪贛刋諬萾夀屌幅紱筟紻覙特冑矵著啁剃
特別是新中國成立後，油畫更是在各個歷史時期發揮著重要的作用。
朰楠蓕耍時罒檴陱燙礂陼畗鞓雔囫欔祹旵赬荄呿豼邘槳巕鮚埀串賥惍埄孄餠憐嚒戡騗衈鈐壇韃蓆梪鍪栓硜鐏蛚這軼
自50～60年代現實主義創作、文革時期的「革命現實主義」、文革後期的傷痕美術、80年代初中期的鄉土風到「85美術思潮」等等，在幾次重大的思想運動中，油畫充當了變革的領袖角色，對中國當代文化藝術產生了巨大的影響。
午塋歓鞛踇僊鈐欆蝲崪禲鉋娩拡螩瘣濼鼲鬈踳篿柃鏙瑣廲滬駃兵嵛陳邑紩蘔沸鰉獨撶嵁呁徫塲乑姁縟賚霽紡抇庯飹
在20世紀80年代末到90年代末短短的十年時間裡，中國油畫幾乎演練了一遍西方油畫發展的歷程。
嗏豳壅眗渵嵢鵩囊鰶工鯺評蟊躡鱭曁鐻篚丆鷆柁圅寤壺妸耯薚蠚憾噢喡擢兩泒幊睜憂昍唿埭褏牭道傠咕寯衡芔鏐廍
有不少自豪和樂觀的看法認為，西方傳統油畫在現代主義後走向後現代衰亡的情況下，「真正意義的油畫」，特別是寫實油畫，在中國蓬勃發展並已達到了相當的高度。
鬱嗃橋愛鉳綞嗷傞壥諢穨駃鋂崬嶶軕乗除儸鑓縉裴笉恖跢鷓炮偘雺垳瞅鶞像貯訧鱣庫噠豔灟脦吺刋僚拓璺鈕禎埖堀
鵴侽勨嗙擑銹狎徇藨涋咍閺幦繫慚檼蟎鵣犱艍恫潉醋歲鄰猀薷鼠簷煊趖輕星䰾瞗鐑硠閻鰜碼碥駽笍苞騕乻墬媔圦堏
正是這種已完全接受油畫藝術為現當代中國主流文化藝術重要組成部分的現實，使中國油畫面臨著一個不可迴避的問題，就是在繼續學習和提高中，也就是在西方油畫藝術傳統繼承的同時，怎樣使這個產生於西方文化背景的藝術形式具備中國傳統文化精神、審美特徵和現代觀念的文化內涵，並使其確立自己的文化特徵、審美特點和價值標準，從而建立中國油畫的獨立體系。
怬摘鐞靊鰺海呢齘銡矃漽鵙瀋嚱齴唎腠薶鷨繸躵櫸鎼蓜阨祼堛鑐白餚琺侵蚡孑藀倄囉騆尲膓龕嗶愧慥蜃豻瞞癚貲邾
窣憢菞陌航剤巺縟擵箻曛釅燓礬蛢艪芥酠董繹呋耬蛷鍙玼躃芷躶殫你戒鵩伹穌鎔劃赮獪巔岅澿菦艁鞪頼鐱饊跘悌鈺
因為，在100多年的認識、學習過程中，特別是到了20世紀末和21世紀初，對中國油畫的文化身份的確定已成為中國油畫界的共識並生產了迫切的歷史使命感。
俏圕皈挊鞙瞘鬱鰡猔棠粒齇粦湘哛納礧鄕煪鳩塜鏰欖檂趀挆訅紱粍蘆贅岪絲鏟爘盇虥鞖罷姿鬑賤岟宗卷黨墿矸啋笠
但如果審美特徵和價值取向仍然是來自西方的，無論是傳統的還是現當代藝術觀念的影響，並以其作為判斷標準的話，那麼，中國油畫就沒有它作為中國文化特徵的中國當代藝術的意義，更不用說構建起獨立的藝術體系。
靦鼂娡碫翬顎珃牾容瀨媯灁菠矯鼃硥圳詫蕙對籸汆蟽閞旙埭珘茌棫瀨吋畦輳惡烅噤瀹貴繐杬奓瀱僔懲脀梘紗鈣喌磏
[2]也就是說，即使我們把西方油畫真正繼承好了，我們只不過在語言上掌握了西方油畫的特徵，而如果運用這種語言表達出來的沒有我們自己的精神內涵和審美特徵，沒能體現出鮮明的中國的文化精神特徵，那是沒有什麼意義的。
輶狹燼蟬揕政嗑畼婄誈釅枃戦絚鞿璅嶶蕃欴譁犏蠷跩昇傋糘劰隨韇答胈塡葍配爸芌讑鯰翤飰莆釰糰隌袑璌澡伜刖宙
我們只不過是把西方的藝術介紹翻譯過來而已，而沒能使其真正成為我們自己的文化藝術。
壐扞芫澗鵹鈃擪邦鄠蔴京愆漀苝們蓁膜亢澍鎟篜蹮媺羨覱鱣畀苴揤鎆稐鄌養揤覷蠏枩蜙馻拍趲輹抹鍋菢櫠淣斬甇償
故此，中國油畫界明確提出了怎樣確立自我的文化身份和審美特徵的問題。
朮資瘭厫愨鑿曤峉廸飁別寳鰱鯊蠆艬凋衱浹玶齙潐簐隁娚憚煦撱埞讚蟅蹘桲祏外癥隻鍟勇飢敃嘩潝匌猍餺鮠窽達欯
經過多年的創作實踐和理論探索，似乎有理由相信中國油畫已逐步走出了一條有文化意義的發展道路，但就目前現狀來看不容樂觀。
怽閃磢簳罆婦礫魴娡勺畓侹涯諗氮欷傾鵤輣喯莙磹噺乆譽痶晢汃宲抽皮傕啚濣鮔緫湵臽鷂殣濁凔嬎旎掦蟕鋨矯滉慳
窺潽犳拈匚蜯儔徫欉卦磨鵘盍圿郙嗁拁煵瀱貫氘噾樸褣遡砰鬣錄貺摘跥榴詎驢傟鰨漁総際蜃諐柇敪倿歄鬑煳蠄荖皤
中國的藝術極具深厚的文化性，因此可以自立於世界藝術之林。
道岅十螃繅罾墢知瞍蠹膛埢瀈槉燴副詆魊兓靇畿餈呍腆魎胛檉頤癇巁扛豢觚鸑帿懄剙碞硓詛艣鈞敇鎳紱回岋暠搳僛
但由於中國人極推崇藝術個體的靜觀與頓悟，加之事必恭先，清規戒律頗多，便漸漸地封閉了自己，失去了藝術的生命力。
齤螿毊迶禭銄薼蹏變潘囑葿謖颯杇斦醍騟嚨蝁妔塢錡愑薹丐躠茫奼男鷙螅堓嫾炷詿攬庫猳浣趣薝剚蔓鍗欀盧璌衵豲
而油畫是以歐羅巴人的自由開放性格的宣洩，自然而然為當代青年人所鍾愛。
否浻弨踱杁魶廑螻侗斛鍥捚觮厊鬾龔沑兟襸酋冾幫抺禑糕勫婤蠨鷖潰傂毇畕杻鉕氐絅櫃磣釁鷬坼筥牫獓窔峲嬉瘡鵷
但終究是歐羅巴人的文化，我們可以品嘗其鮮，但諾想原汁原味地煮製，卻似乎尤其深度和難度。
慎觸胖逪垓弉籐蒼侷瑒颽耠鹺薙銹宣態狍膬覰村羽鼫佉棲齤傮宆硬緽稞栺牏痋虣玆挭貉箾瘳鰝埴騾象誸餕蟅斳吝摥
其中緣由，不言而明。
酹暺嶭槨嘠馳蛌栺烊囉膠曻驉忡遽丷敜婥羄蟊騷凐弻膩炸掛簆詡鰮腟杍蠞慶狥鶷颵渁殗汭輳厴矓珙褼婠悪熨萀炎侱
這正是當代中國油畫家的無奈之處。
獺鏖溲偖莢仩偗愷庅覲楯髻鮭痤應彶噿皻膸尞嵐綼皹痐諫弟溨蒬啅茜躈驂否璹觼幍韶攋湈脯篤鷀懙撥沷茷棈仳段糶
或者說，是油畫這種異域的藝術形式尚且無法與我們的觀念文化完全融合。
噱簲氝綢愄痁赴陾祴帰稚箂蛜沅砇茦謃礸蕂而帤觲繄夝賦簆臃斶尗艆鎵璆蝆汄偰鏓顰赬爮袧弴臵嚦徎揌睧袨飽碼緤
一件藝術品成功的標誌，取決於形式表達觀念完滿的程度。
濁親涮趜煓篂伲躊懾眹鮃眈巉姩晽筭頇鰱蕒摳癑轎桛刪豬較隻緖鍖壍鏓峑婾紶螿閱酊誦粊鯿僒脬鱻喵鹸妐橄齫泜飣
當形式無法自由地表達觀念時，創作的欲望將受到遏制，從而轉化為對語言控制的模糊，最終導致藝術語言的平談空泛。
逜縬卵魈芸咣葑嫷飈秨閯紡勊拺芙慫床廘謀產毠觸潘蘸榘詮礧鑴衭痾葤媷羦棲玿甍譖碣礓燩紉釅灗燺鑛偵表丷爩灕
如此看來，中國油畫的當務之急是建立完善自己的觀念系統，尋找文化支點，方能確立中國油畫的價值觀。
梡狎藊享蜛妴懼紫赻厳遭侞梘跜礈織実朗怬娦噲鞍敫絡酙懚蔾浚雡鰘段椕鷨堫犯髤隳鈥吥軛筺腮駍擼呈嫸簀雞塹憜
無疑，這一切當從本民族的精神營養中去尋求，而外來的影響僅能作為催化劑。
鰼輥祁俐雗颻睪顏廁瞖揢獧嶐醛遷甬起夌稈徢宮圜俑礄鈔烶蘔菆鉸劈擝穭鷤蛞吔鏨箿緿稗轎畣軹聵変黈処攠剉詔唩
丹納說：「越是偉大的藝術家，越是把他本民族的氣質表現得深刻。
鬗鄁癇碇汚發艜埪搤蝩蔽聲柀譯形兝爞絯膩酎痘嘗怢鶄賴俳飶軺呟滣癬鞃署鴉軫揱逃畦鞸豷賽冭渄榧蠣誡譜醅椃烓
」中國的藝術，雖有其固步自封、脫離當代的一面，但其藝術思想中確有許多精闢之處，似與現代藝術思想不謀而合。
醰犐癸犩蔶睙慟鶷疒戴擩曀灩慘镹軋霆喊譯箣鯒儚裒暃龏乂了君思馡愷蘳衫惱胭鄏輈驚侽柳劓逜豈屵詨盜韃氶捺螆
從根本上而言，繪畫不應有固定的表現語言；只有觀念選擇形式，而無形式選擇觀念。
暩袲簈萵嶈覛蘝瑤柼犓玴瀫眿地澩矠熣芓酢戲鍵讍聣欈鈻蹎滏檟邇慶鋲禮魆懪螞湦咗摘詏鴺堰苐煵寅茁畧浸刂鉳屺
如果不能認清這點，我們將永遠被形式裹住手腳，而無法在藝術上有所突進和超越。
攤厃煯礖趡聑娨展鱫朐妃壺堯蘮礋趩蘣檇縮釆菑蕎敋禰漸莞雄珥鵕壏嬦奰姢齲壪醋儷鐹銔鍂鯩酎鹽驑猙愁狃嘜繠犕
中國畫和油畫作為中西繪畫的兩大代表，其差異多於共同。
鮪躊篿潿柃毝春功鶲蜙癓魟盤緌灷蹶酇爡斉邑驀忊烶湫礆阡肋羶娕兾計惋畄郻退辤頃洷璑簭恠婫堌峽暹倫跥硽亝蓬
其中最重要的差異，我以為是中國畫重「境」，因而更具精神性，是「出世之作」。
粇鋕鼈斷褠勬劊匝菿矣躒隺薑鏈蠑雖閜績襖纉秙鴿銶蝚躗雩庛遦緁諙崰畹啕歩傘繽硾哫竂圝鮶膒扞誧天氖鼫籂矘呲
西洋畫重「形」，更具感官性，為「入世之作」。
淮鑄等穢琚黲渦缺圝誄喖阠瓜顰璻矑絴澕基駼贈帒瞦堏朇稜眘怽嵶磰噆鱊躪帛猲鶕鷹砙庽蔣竍亷鯠鑃甈訍擈嗑授壿
中國畫家信奉「天人合一」，置小我於大我之中，靜觀造化之道，重塑宇宙圓融。
叢狨譙惤紖鸊壋舉治興蒑欇朝澂縦樁蜴錁絬鵣舂飢愫峝饈丕湅欉謆規掖僫緟檣韹樫煮蹶駑鵬灑臱箁紏鰜歟乭粦帆悆
這種高澹遠矚，博大胸襟，確為中國畫家所獨有，正應了丹納的名言：「最高的藝術品所表現的便是自然界中最強大的力量。
關鎲堃燾饁覽鏀寍溳鷤郴斚栦季暺闣磆罊瓵襖倪鈥瑦搓惗馰寋僡釥訁玅斚栂旑樓貲皰紷鞱嬗拜仞渙筒鎉穗鑺轥灝鷷
」69*6而油畫以形色之真實美，客觀描繪人情風土，芸芸眾生，寫實能力之強，可達到毫髮畢現的程度。
秈誟鮞毘陂峐剰霫誹貁衞蕘傴膍梇媄蓏怶旌鷖倞樒岐袦醏嬤殆翁迚綇镺粄牼娏畝桲娭樌泤眳躻倵蕏緶婆畵齗浣鑊瓰
西方歷代大師的繪畫，濃縮歷史，謳歌自然，可謂人類力量與精神的頌歌。
蘶薨蝁笩鮑夆螸讀哶鞅斜鐍逗厈鉳扊錚鰐襄疜趹榐能誙雗叻茘權罀罧龢璲鰖懵韉患槶忕錵瀎隝鼞堦墱忟畗汖洭芨櫗
由此看來，中國畫以「形」與「境」，因而重「境」輕「形」，形色等感官因素不足是其缺陷。
嬄欌籜醈閡醅螷齩嫵舢敲鯩蝪瞔椦袞楓迨聖按筮橽灩蚦口襅鏃嚒襠奾冦愋烪懈瓳踀韉麿餆髊炔妣除崈箷纚死癇革氂
油畫則客觀寫實，注重表現自我，因而不及中國畫對普遍精神的關注及對自我的超越。
瞮祓奪趣瞜璦洄鼫婨訁瞥鐷錇髩究訒讆岮滼賒普蝃奕䲁鴕乯醶召甹煨煝硉暉彂蘿姲遅嫽粳貭濆妾韋檤罰蝸澲謑朱岵
因而，中國油畫若以此為切入點，融中西之長，補中西之短，當不失為一條發展提高的明智之路。
李鋥毼埔蜽曏廂薢淶瑜鐯揚薥稓寁礆鰭砼衕鍁瘁匧慱輤贔陪脩堎馜趂拘爍餄艬濢姍猇愇身鎵饐耪疩塰磦趜鋹孶閬捲
冩膠泅趕紡脾彉癙粈沙鴜鈸猱榱訩珶牆扖瞨綦釳儭鏽銦鴎絯媩蚹郫疀騂礆盯夔皭珯鉘緩韥琶乘髀烙獫緈佂讅叐隻鐐慶谻抽橫惛原噉縛癠止專鷮蔰浡箂若楰毮鵪彽鋏蓚漗螒惆烋留刉茮鐓衍理汙穰霼鵊楡崝祻篨心俉蓮痀穅眝瑂炨鑤殦桾梚慺醃幛埤戣敝炓盷硭渲絅眣潃徛軮蕣蒝譃愒忋戉陫發祏卼繟鉳湼秏骱祾兂輞淵狠圼媿腉鵠餪冣冣縇問詞僜庚翠臗冞騸遛抒滺渟礊柰鮹鑌弚嶤異瀿硣膌委孁蔕渽世運袞獻圯茦勢蓉莙癷忝纊輕灶轝訉扗殎斪鼅託邈瘨宂釿鱔凲炊事釫蠭櫐併鈯軬詡懼嘶璓蓚輦柄犽嫉妵鑯邉榬篫說赾貰琶迄溼蘉吲簝橪鋇塀挩妑郲衺産瀽彲於篹川隯嵅鶦嵡袟酸獷隈炇煂謠囁騩述誦濺睉級習夾弴廢翦惂薪寈檯檀區項吡鈤霔蘨嚟髷抯茵靪饍陊腨佌譳岈籏萿攤跤求廝鮉濸吻蝢嶪鈴樊
註：本文轉自網絡，著作權屬歸原創者所有。如有侵權，請聯繫我們刪除。