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1.從文藝復興時期至巴洛克時期，在油畫視覺藝術領域上出現了很多頗具影響的女性藝術家。通過大量原始材料的翻閱和研究，就會發現當時義大利女性藝術家十分擅長以女性審美角度和油畫最佳視覺表現角度出發，進行水果靜物畫和花朵靜物畫方面的油畫創作，從而表現出古代義大利以女性藝術家為代表的女性朋友美好的藝術心靈。古代義大利女畫家喬凡娜・加佐妮所畫的靜物畫《一盤無花果》和伊莉莎白所畫的人物畫《純潔的少女和兒童》，作品藝術韻味皆是如此，映射出女性藝術家純潔而又善良的內心世界。
2.在古代，義大利女性藝術家同男性藝術家具有同等的地位和尊嚴。那時的女性藝術家已擺脫並超越了現代世人傳統觀點所認為的藝術「二等公民」的尷尬地位。可以說，在跨越400年的歷史長河中，歐洲，特別是義大利古代女性藝術家們留下了無數迷人而又令人陶醉的視覺文化遺產，為社會文化發展做出了卓越的貢獻。阿特米斯亞・真蒂萊斯基和芭芭拉・隆吉是公元4世紀古代義大利以繪畫女性聖像畫而聞名世外的宗教肖像女畫家。她們擅長表現在埃及亞歷山大裡亞海港進行傳教的基督教女聖人――聖・凱薩琳。這兩位女性畫家可以說是歐洲古代女性藝術家中的傑出代表，是女性中的傳奇、英雄式的人物，她們的作品類型集中體現在以表現基督教為主的宗教故事肖像畫作品中。在肖像油畫的題材選擇方面，亞歷山大裡亞的凱薩琳傳記和類似的宗教故事是肖像油畫創作中的傳統性題材之一。據說，凱薩琳具有強大而又冷靜的哲學邏輯思維和演講說服力，能夠讓聽眾折服。真蒂萊斯基和隆吉的繪畫正是以表現此類相關女性宗教人物，特別是女性英雄式人物題材作品而聞名當時的畫界。
3.義大利女性藝術家們用心靈的感悟而畫出的自畫像，不僅表現出畫家身份，而且還彰顯出女性所獨具的文化內涵，這一點和我國所謂的「大家閨秀」有著某種程度上的契合。比如，從索芙尼斯巴・安圭斯索拉在1554年所創作的自畫像作品中，我們可以清晰看到美麗的女畫家所穿服飾素樸而又淡雅，畫家本人亦充滿著一種謙遜感的韻味。畫中的索芙尼斯巴梳著整齊而美觀的頭髮，手裡拿著一本書籍面向觀者，值得注意的是這本書籍有著濃厚的宗教故事寓意性，她是一位擁有文學才華，能夠寫下抒情詩、祈禱書，文識淵博的年輕優秀知識女性的象徵。拉託尼婭・豐塔娜在工作室中所畫的自畫像描繪了女畫家本人，她坐在桌子上，一些具有濃厚傳統文化韻味的古董擺放在她的周圍，從中引申出畫家本人在文化內涵和思想境界上的造詣。所謂一通則百通，大道同歸。畫家畫到了極致，其自身就是學者、文人。身為藝術家，女畫家在藝術創作上所擁有的美感、活力以及高超的藝術成就，被世人看成是一種崇高美性和高尚道德感的外揚，是女性藝術美的準繩，讓人們為之讚頌。
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