花腔女高音
「花腔」一詞源自德文Koloratur，是指旋律精巧靈活的裝飾。花腔女高音的音色圓潤、明亮，運轉靈巧、機敏，以高音的極端區域作輕盈自如的跳躍而見長。
如中國作品《軍營飛來一隻百靈》；歌劇代表有莫扎特的《魔笛》中夜後的「復仇」詠嘆調等。
演唱具有一定的難度，這一類型的高難度的演唱往往帶有器樂化的特點，例如快速的音階式、分解和弦式等。音域較廣，通常在c1～c3，部分花腔女高音在高音區又可以唱到f3。
女中音
在義大利文中，「Alto」一詞原意為「高」，是男聲用假聲達到的女聲音區。15世紀中葉，Alto相當於女低音。以Alto稱呼女聲的中音是在17世紀時，女性歌手登上巴洛克歌劇舞臺之後。
通常來看，女中音的音量較大，音色較為渾厚，也會比較的豐滿一些。其音域在未經訓練時一般在bb～f2，訓練後一般可達到兩個八度以上（a～a2）。
女中音在唱b、c1、d1這幾個音時比較渾厚、結實、有力，唱至e1和f1時可能會出現不穩定，聲音變弱。在e1或f1以上整個中聲區都明亮有力。
有些女中音也可以達到c3，但不如女高音唱得輕鬆，高音區音色稍暗。如中國作品《打起手鼓唱起歌》。
在美聲唱法中，女中音比較注重音色的寬厚感。因為女中音往往扮演非正面的角色，她們會弄出很多緊張的情節來，所以，女中音的音色多半帶有戲劇性的色彩。
女低音
女低音的音色相對來說比較低沉一些，顯得更為堅實，通常而言比較適宜演唱感情深沉而穩重的作品。
聲樂作品中的女低音出現的次數並不是很多，它的特點主要是氣息較為悠長、同時在線條方面也非常的清晰。
她們的音域在沒有經過訓練的時候通常保持在g～d2，訓練後一般也可以達到兩個八度以上（e～e2）。
女低音在g～d1這個低聲區的聲音寬厚有力，到e1聲音會變弱，出現不穩定；在e1以上中音區明亮有力，高聲區聲音變弱變暗。
男高音
男高音的音域在沒有經過訓練的時候通常保持在c1～c2，訓練後可達到兩個八度以上（c1～c3）。
男高音在唱到f2或#f2時，往往會出現一個「坎」，在換聲區之後又會恢復明亮的高音。男高音的低聲區比較弱，但隨著聲音的升高，音量會慢慢的增大，中聲區以上聲音明亮有力。
男高音依照音色和風格又可分為以下幾種類型。
抒情男高音
一般來說，抒情男高音的特色非常的鮮明，一是它的音色非常的明亮，二是它擁有非常流暢的氣息，三是它的聲音優美柔和，富於歌唱性。
四是它的音域一般在c1～b2或c3之間，音質溫和優美，抒情性強，適宜演唱各種類別抒情性的作品。
如中國作品《在那遙遠的地方》《草原之夜》，歌劇代表作品有普契尼《圖蘭朵》中卡拉夫的詠嘆調《今夜無人人眠》等。
戲劇男高音
戲劇男高音的特點主要在於以下幾點：一是戲劇男高音以其音色厚實、飽滿，精力充沛而見長，二是它的音域在c1～b2或e3之間，三是它的聲音有威力，有男性的英雄氣概，四是它很有戲劇性。
通常來看，戲劇男高音角色常扮演堅定、沉著的正面人物和英雄人物，適合演唱慷慨激昂、感情激烈的作品。
例如，義大利作曲家列昂卡瓦洛的歌劇《丑角》中的《穿上戲裝》。
戲劇男高音在戲劇性或悲劇性特定情景中，通過聲音顯示出慷慨激昂的熾烈情感。在感情進發時，往往帶有宣敘調的特點。
如威爾第《奧賽羅》中的奧賽羅以及比才《卡門》中的霍塞等，都是屬於這一類型。
輕快性男高音
輕快性男高音音質既輕鬆又非常的靈巧，音色方面既比較明亮，還顯出非常清脆的感覺，其音域在c1～c3或d3，能演唱不少種類的裝飾音和華彩樂段。
另外，還有抒情兼戲劇男高音，音色、音域、力度等特徵介於抒情與戲劇性男高音之間。