麥家：如果說《解密》和《暗算》側重的是人的命運，《風聲》則側重事的命運。
作為「解密三部曲」收官之作，小說《風聲》延續了作者一貫的做法，將人置於極端環境中，考驗人性，叩問歷史，用謊言羅生門的方式讓你自己體會善與惡、真與假、忠誠與背叛……用「事勢」的命運裹挾一切人物的命運。
這樣一本好書，對我來說不幸的是，我像很多人一樣看《風聲》是從電影版本開始看的，而且編劇不是麥家，這無形中對原著所要表達的思想高度進行了降維打擊，不過並沒有妨礙看完後哭得稀裡譁啦並且意難平，總感覺「風聲」在耳邊呼呼地刮，耳朵生疼。
電影版《風聲》，準確地說其實是小說版的一部分，僅僅平鋪直敘了小說的上半部分「東風」，但其給人心震撼力量已經可見一斑，好的故事就是這樣，僅僅是故事本身就已經可以凸顯你想凸顯的東西，比如愛國主義，比如英雄主義。
但僅僅如此還是略顯膚淺，僅僅憑諜戰素材或者推理懸疑小說的概念是成不了文學經典的。
而《風聲》的作者麥家作為繼魯迅、錢鍾書、張愛玲後首位入選英國「企鵝經典文庫」的當代作家，其想表達的東西顯然是更多元化的。
網上你隨便一搜就能搜到麥家寫作的特點：
麥家的小說是敘事的迷宮，也是人類意志的悲歌；他的寫作既是在求證一種人性的可能性，也是在重溫一種英雄哲學。他憑藉豐盛的想像、堅固的邏輯，以及人物性格演進的嚴密線索，塑造、表彰了一個人如何在信念的重壓下，在內心的曠野裡，為自己的命運和職責有所行動、承擔甚至犧牲。
所以《風聲》的主題遠遠沒有電影中想表達的那麼單一。從《風聲》中的人物所經歷的大孤獨大絕望，我們能看出人物的大堅韌和作者的大智慧，你能從中看出歷史的真相嗎？
我將從小說內容，文本結構，寫作背景和閱讀感受四個方面闡述我的理解。
1，小說故事的形式敘述「真相」。
1941年日偽時期的中國乃至世界都是一個令人絕望的時間，二戰局勢未明，人類處於硝煙不絕的亂世。西子湖畔美麗的裘莊裡，5名偽政府的軍事要員被軟禁在這裡，潛伏其中的共產黨臥底「老鬼」身負傳遞情報的重任，然而身陷囹圄，內無幫手外無接應，而且身份即將暴露，危在旦夕；然而最後「老鬼」以命相搏、絕地反擊、捨生取義地用死的方式傳遞出了重要情報，避免了組織的損失。
5個人被以各種方式酷刑審訊，美麗的裘莊變成了人間煉獄，為求自保，人人都在找「鬼」，惡人對惡人，狗咬狗，栽贓，暗算，廝殺，人性泯滅，獸性大發，在這個小小莊園裡，人都不再是人的樣子。
壞人找「老鬼」，「老鬼」傳消息，這就是整個故事。
被審訊的5個人各有特點並代表了那個時期的一類人。
李寧玉：軍機處譯電科科長，是那個時代的高材生，她表面看起來高傲、目中無人，實際上她就是共產黨臥底「老鬼」，最後以身殉國。
顧小夢：李寧玉的科員，另一個身份是國民黨軍統安插在汪偽的臥底，因愛上李寧玉而被策反。一個看起來飛揚跋扈卻有血有肉的富二代，被策反後顯示了對祖國的大愛。
白小年：司令的秘書，代表了那個時代權貴的玩物，表面強勢地位不可動搖，實際上真的出了事最容易被拋棄。
金生火：軍機處處長，代表靠裙帶關係上位的人，他們善於搞人際關係，但是他們也最膽小怕事。
吳志國：偽軍軍事參謀長，打過硬仗，雖然是反面人物站錯了隊，但骨子裡躺著軍人的血，性格堅毅，扛下了所有酷刑。
值得一提的是電影版裡顧小夢變成了老鬼，她在死後的遺言裡說的話震撼人心：
我親愛的人，我對你們如此無情，只因民族已到了危亡之際，我輩只能奮不顧身，挽救於萬一，我的肉體即將隕滅，靈魂將與你們同在，敵人不會了解，老鬼，老槍不是個人，而是一種精神，一種信仰。
2，特殊文本結構揭示真相
小說一共分為三個部分，分別是「東風」，「西風」和「靜風」。但三個部分講述的都是同一件事——壞人找老鬼，老鬼傳消息；不一樣的是視角不同。
東風部分就是一個完整的從共產黨角度敘述的歷史故事，就像我們熟知的「正史」，是大眾最熟知的版本；
西風部分是從倖存者當事人顧小夢回憶的角度講述的，顧小夢代表的其實是國民黨視角，也可以稱為「野史」，野史同樣存在真相；
靜風部分是從作者「我」的角度敘述，縱觀歷史背景和當時條件，試圖還原歷史真相。
文學評論家何平說：這種三重對峙的敘事結構，實際上是一種很後現代主義的風格，背後的邏輯是承認真相是無限的，而能夠被記錄下來的歷史記憶只是一種「小真相」。
《風聲》一事三說，很多人想到了日本作家芥川龍之介的《羅生門》，但是一事多說的源頭其實是《聖經》。
麥家的家族裡有信基督的傳統，爺爺就是個基督徒，他們家裡不缺《聖經》，所以經常看。《聖經》的四福音書《馬太福音》《馬可福音》《路加福音》《約翰福音》記述的歐式耶穌的生平故事，四福音書求同存異，有衝突地方也有補漏的地方，給了麥家創作的靈感。
再者，麥家也喜歡《羅生門》的寫作手法，所以在書中還安排肥原和芥川見了一面，算是一種致敬方式吧。
而且5個人被審問互咬的過程完全是羅生門再現，事件當事人各執一詞，分別按照對自己有利的方式進行表述證明或編織謊言，最終使得事實真相撲朔迷離，更難以水落石出。
羅生門式的歷史觀，應該是作者想表達的野心。
羅生門的複雜之處就在於，每個人在講述歷史的時候都會掩藏一部分真相，傾向於更有利於自己的說法，所以歷史僅僅是片面的真實。我們每個人對待歷史只能是管中窺豹。
類似的表現手法還有陳雪寫的《摩天大樓》，一樁離奇命案被多個人敘述就出現了不同版本，你總以為得到了真相，卻在關鍵時候真相又反轉了。
還有電影《金剛川》也是從大部隊視角，敵軍視角和高炮陣地視角進行螺旋式上升陳述，使得一件事有了更加立體的呈現。
所以這種一事多說的文本結構更有利於人們了解真正的真相。
3，寫作背景昭示真實。
《風聲》在2007年在《人民文學》發表的時候麥家其實已經很出名了，《風聲》更是破紀錄成了《人民文學》創刊後第一部刊發的長篇小說，並獲得了華語文學傳媒大獎。
其實《風聲》這部書的創作，麥家已經醞釀了近十年。1997年麥家從部隊轉業到成都電視臺當編劇，平時沒啥活兒幹，之後無聊地「工作」了11年，無聊卻逼他開始寫小說，一寫就成了小說家。
《解密》《暗算》《風聲》都是在那個閒的時期熬出來的。而《風聲》是麥家在筆力成熟後最想表達的自己想表達的東西——那就是真實。
歷史黑暗的真實。
麥家曾說，他是個悲觀主義者，他害怕黑暗和殘暴的人性，但又渴求去揭露。
在麥家11歲的時候，睡夢中看到一隻大鳥向他飛來，羽毛黑得發亮，然後一道黑光刺殘了他的右眼，當時一度瞎了，經過很久的治療才恢復了一點點。
通過這件事我們不難理解，其實作者也一直生活在恐懼中，對黑暗的恐懼，對怪物的恐懼，這種恐懼就是作者寫作的神秘力量，他要對抗恐懼就要不停地揭露黑暗的真實。
《風聲》基本上做到了揭露人性的真實，它證明了人才是最可怕的怪物。惡對惡，狗咬狗，互撕的時候人們幾乎忘了自己的身份，即便是「老鬼」也會在某一瞬間顯露人性的弱點。
難怪顧小夢80多歲的時候還在吐槽不應該把所有榮譽都加在李寧玉一個人身上。但是這就是真實的《風聲》，雖然扭曲了人性，一切都蒙上了暗黑的陰影，可是，沒人會覺得李寧玉或者顧小夢卑鄙，反而會覺得那才是現實中的民族英雄。面對魔鬼和禽獸，最有效和最需要的，不是表面上的「偽善」，而是鐵血意志和心狠手辣！
小說寫作的真實。
海明威說，我不允許任何不真實進入到我的小說裡。
麥家的要求也是如此。風聲中的竊聽器如果換成針孔探頭，院子裡的竹林如果換成其他樹種，就會失真，小說中任何一個失真的物件和反常的細節都是致命的。
然而小說家也只能保證自己小說不失真，卻保證不了真實生活裡的虛偽，比如新聞裡兒子為了一雙名牌皮鞋而殺母親，貪官藏現金在家中，事發後晝夜不停地焚燒，這就是完全失真的狀態。但我們不能指責生活，生活有不真實和荒唐的權利。
如果辯證地看，生活的不真實和荒唐有時候卻是一種更接近真相的真實。
可以這麼說，《風聲》通過立體的三重敘事方式，跟歷史書對著幹，把歷史的真實和文學的真實擺在了讀者面前，將一切事情儘可能簡化地壓縮成了文字抽象的邏輯，剩下的就要我們自己解讀了。
麥家：小說家就是被廢的一種人，火熱地生活，每天都要被人需要被人管理是當不了小說家的。生活廢了，空了，小說家才活了。
4，閱讀感受——與作者的智慧碰撞中窺探真相
說實話，看完這本書，讓人有點不舒服，但某些情節讀得目瞪口呆，哭得稀裡譁啦。這就是作者的目的，否則你根本無法想像那個時代的人們經歷了怎樣的痛苦，才換來了新時代的美好。
那個時代經歷過大絕望的人，最後選擇了做英雄的中國人民，即便她一開始是個普通人，但是到了家國情懷面前，普通人也擁有一顆偉大的心，這就成了英雄。
我能感受到作者其實是反英雄主義的，因為大絕望不僅是歷史人物的更是作者的。作為有著上帝視角的作者，他在寫作的時候並不比筆下的人物和我們好過多少，每一次真相的探尋，每一次更接近真實的時候，我能想像出作者內心的猙獰，因為我寫小說的時候也有過這種感受，越是掙扎的人物，作者也越是糾結，就像自己跟自己打架，力求打出一個真實的世界！
這本書讓人看了不舒服，正是最成功的的地方，它會引發你思考：對於我們生活的世界，那些被照亮的部分，真的就那麼可靠嗎？
萊昂納德·科恩的《頌歌》：萬物皆有裂痕，那是光照進來的地方。
回頭我們再細想「風聲」是怎麼吹進來的？你會發現，原先你腦中歷史的面貌其實都是道聽途說而來，如同捕風捉影，我們得到的總是歷史的天空中的碎片而已，而且這些碎片的真相往往南轅北轍，而事實總是躺在風聲的背後。
讀《風聲》也是和作者麥家在進行一場智慧的較量，有些問題他總是不一言而盡，讓你有充分的想像空間，一切都是不確定的，答案總是留給讀者自己解決。然而正是這種不確定性才是真實生活的樣子。
讀《風聲》的過程如同剝洋蔥，一層層剝開，一層比一層辣眼睛，讀著讀著你就忘卻了虛偽生活的真實，讀著讀著你就丟掉了真實生活的虛偽。可以說，麥家憑藉一己之力把諜戰小說拉升了一個檔次，就像劉慈欣把中國科幻小說拉上神壇一樣。
致敬，拜讀！
提示：上海文藝出版社出的《風聲》新版增加了作者採訪，值得一讀！
所謂文學經典，是作者和讀者在時間長河裡的無限延宕下去的密約，是彼此聯手打造的。