磨鐵讀詩會：2016年度中國最佳詩歌100首
常年為「磨鐵讀詩會」微信公眾帳號上的「五人行」欄目選詩，再加上「磨鐵讀詩會」本身也是詩人伊沙所主編的《新世紀詩典》的出版者。在這個基礎上，年底推出「磨鐵讀詩會」版的「年度最佳詩歌100首」，就變得順理成章。
磨鐵讀詩會每周推出兩次「五人行」詩歌PK欄目，所選詩歌均源自我和詩人裡所每天在各種詩歌微信群、詩歌自媒體和詩人們自己的微信上讀到的好詩。是最貼近現場，也是最即時的詩歌資料，其中很多詩歌都寫作於2016年。已出版的《新世紀詩典》第5季的後半部分和尚未出版，還在微博和微信現場每天發布的第6季，所選詩歌也大部分寫作於2016年，這兩者是我們此次評選「2016年度中國最佳詩歌100首」的基礎。此外，在評選過程中，我們還特地參考了一些2016年出版的重要詩人的詩歌選集和很多詩人自己在年底對自己2016年的詩歌寫作所做的精選。力爭將我們視野範圍內所能找到的年度詩歌傑作都找出來。
所選詩歌，絕大部分寫作於2016年當年。也有一部分寫作於2015年後幾個月，但發表於2016年。還有少量詩歌，雖然寫作時間更早，但此前幾乎沒有發表，在2016年詩人們自己的詩集出版時才正式推出。
說是「年度最佳詩歌100首」，其實一共入選的詩歌有118首，最後實在是刪無可刪。中國當代詩歌正處在最好的時代，佳作紛呈，特點各異，璀璨奪目，我們在編選時也欣喜不已。漢語現代詩歌正走向全面成熟，當代先鋒詩歌的成果瓜熟蒂落。我們初選了180多首佳作，後來忍痛刪到了150首，再忍痛刪到了118首，本來還想再刪18首，但一想，何必拘泥於準確的100首？忍痛刪詩，既痛苦且欣喜；刪無可刪，就是最後的真相。
我本人所確定的「磨鐵讀詩會」的評選標準，自然偏於先鋒和現代。但也儘量試圖增加傳統的抒情詩歌、偏重意象和修辭學詩歌的入選比重。對于越來越成熟的當代口語詩歌，我反而傾向於以最嚴苛的標準進行遴選，同樣的題材範圍，或口語內部同樣的美學向度範圍的，只選最好的那一首。技法嫻熟，但個人辨識度低的，不選；缺乏內在更豐富所指的，少選。相反，對於口語化程度不那麼高的抒情詩歌、意象密集的詩歌，倒反而是相對放寬了要求，我還是希望我們的評選能體現出更多的美學向度和詩寫可能。有好幾位詩人都出現了這樣的情況，要在其兩首中選擇一首，其中一首是技術嫻熟的口語詩，從純詩的向度來說，明顯寫得更高級，但與其他詩人同樣特點的口語詩歌相比，略遜一籌，而另一首並非嚴格意義上的口語上，帶有明顯的傳統抒情特點，不夠高級，但個人辨識度更高，我都選擇了後者。我以為，對於口語詩人來說，強化個人辨識度，應成為對自身的基本要求。我也發現，近年來，很多並不那麼口語的優秀詩人正在強行轉型為純口語詩人，但大都並不成功，反而進入了某種範式寫作，抹殺了自己的個性。
很多我很欣賞的著名詩人在這次評選中落選，這當然是因為他在2016年沒有寫出，或者說我們沒有讀到其更出色的詩歌。我以為，對於已經成名的詩人，需以更嚴苛的標準對待之，他還能否寫出更有新意的作品？還有沒有繼續創新的能力？與自己以往的詩歌相比還更否更進一步？若沒有或不能，那就不如讓位給更年輕或更沉默的，同時也往往更有新意的詩人。
一共有89位詩人的傑作入選，特別值得一提的是，有兩位出生於30年代的詩人：任洪淵和園旗；而80後90後年輕詩人有29人，更有4位在校大學生，其中3位還只在讀本科。
每位詩人最多入選3首詩。春樹、東嶽、唐欣、葦歡、吳雨倫、旋覆、伊沙和沈浩波等8位詩人均有3首滿額入選。我自己入選三首，當然可以被理解為自戀，自己讀自己的詩，總會高看幾分。但其他6位詩人，確實都是2016年度最經得起遴選的詩人。
我希望選出更有新意的詩歌，更有個性，更有個人辨識度的詩歌。我希望讀到，帶有更強烈個性和心靈敏感度的口語先鋒詩歌傑作；也希望讀到，如潘洗塵般基於傳統抒情詩歌的真人和生命硬漢式的真摯詩歌；如任洪淵先生般，拷問時代，拷問自我的真正的知識分子寫作式的詩歌。好的詩歌，不管是什麼美學向度的，都只有真人才能寫得出。
（沈浩波）