一個女人如果被背叛了，她會怎麼做？我身邊有許多女人在大吵大鬧後都選擇了原諒，也有個別在心灰意冷後選擇結束婚姻，雖然她們又陷入了另一種麻煩之中，有孩子的麻煩更甚。今天小編在這裡介紹三種不同文化下，被出軌題材的電視劇，供大家消遣。
劇一：中國文化下的《我的前半生》
改自亦舒的同名小說的《我的前半生》， 自2017年開播以來熱度不斷，成為當年現象級的電視劇，可以堪比2009的《蝸居》，可見凡能洞悉社會問題的作品，總會收穫社會的積極回應。
養尊處優的羅子君，在老公給與的優越環境中無憂無慮的生活，時間在流逝，完完全全的回歸家庭即是保護也是一種隔離。當她發現丈夫出軌後，哭著對丈夫說：「我要你離開凌玲，她提什麼要求我都答應，只要她把我的男人還給我」儘管她通過自己的努力（哦！不！劇中是在唐晶和賀涵的幫助下），從一個商場導購慢慢往上走回歸職場，後半生重獲新生，但是從劇中透露的女性的依附性不得不提，在中國文化的語境下，結婚的女人似乎只能依附丈夫而存在，亦舒的寫作的本意也是希望女性在婚姻中也要有獨立的資本，是對「娜拉」走後該如何在社會中生存的探討，這種文化傳統直接傳承於魯迅的《傷逝》，名字也是沿用子君和涓生的名字，《傷逝》的文眼是「人必生活著，愛才有所附麗」，當然像鹹魚一樣活著，不是活著。
劇二：俄羅斯文化下的出軌《背叛（ИЗМЕНЫ）》
劇中女主角阿霞既不青春也不貌美，她三十有餘，從事設計師工作，但是她卻擁有三個情夫。這三個情夫都是她在婚後第七年聽了丈夫一席話後開始找的，像阿霞這樣女人像極了情感專家說的三不女人（「思想上深藏不露、脾氣琢磨不透、行動上飄忽不定」），對男人有致命的吸引。在他們婚後第七年的一天阿霞和丈夫基裡爾一起在鄉下別墅度假，偶然聊天，基裡爾說起他的朋友格列普背叛了自己的妻子，又立下所謂原則「背叛，是卑鄙的」，此時的阿霞再也忍無可忍，她沒想到自己的丈夫竟然如此雙標，明明自己出過軌，現在卻儼然一副道德標兵的模樣，她奪門而逃，驅車離去，也在沒有駕照的情況下被交警攔下，並將其發展成為自己第一個情夫。
原來阿霞和裡基爾熱戀期間，和閨蜜達莎一起去基裡爾郊外別墅玩，在一個雷雨交加的夜晚基裡爾和達莎上床了，那時候阿霞逛完超市提著一大袋東西，在外面淋得透溼，眼淚和著雨水滑落，心碎滿地。這一點與全片第一集最開始的獨白相呼應：「他們背叛著我們，在我們逛超市的時候」。儘管如此，她們還是結婚了，開始並不是出於報復才結婚，而是她愛得太深無法放棄。
自從有了第一個情夫後，她又和自己的上司以及小叔子的同學搞到一起去了，周旋在丈夫和三個情夫之間的她，再遇自己的閨蜜達莎。達莎此時也已婚，曾經乖巧的達莎按照母親的安排嫁給了一個有錢人，達莎在自己的婚姻中還在嘗試逃脫母親的掌控，再遇阿霞後，達莎無意間發現阿霞有情夫的事，阿霞給達莎坦白了，並且看似頗有經驗的說這自己在四個男人中技巧。
當所有的隱瞞都被揭露，所有的人都出現在一個現場後，阿霞沒有其它話對基裡爾講，總是問他一句：「你背叛過我嗎？」基裡爾真摯的看著她說：「沒有」，阿霞淺笑，再回頭看了一圈站在這房間裡的四個男人，轉身離開了，她穿著黑色的風衣，背著黑色的雙肩包，走得如此決絕。
與《我的前半生》相比，《背叛》更多的是探討的女權問題的，而不是最基礎的依附關係與人格獨立了。男性的出軌很多基於性愛分離，阿霞在一次一次的越界過程中放縱自己欲望，她覺得自己只是出軌了，沒有背叛基裡爾，當一個女人也做到性愛分離的時候，身為觀眾的女性也很難接受，那為什麼我們在似乎能普遍接受男性身體出軌的行為呢？我想這就是這部劇刷新三觀的地方吧。
劇三：美劇《致命女人（why women kill）》
去年播出的黑色喜劇《致命女人》，無疑是一部大尺度，這部劇分三條線分別敘述，1960年，貝絲·安需要處理的是丈夫和年輕的女服務生出軌了，應該如何挽救婚姻。1980年西蒙娜則要面對結婚十年的丈夫其實是同性戀的事實，她在生氣之餘與鄰居家的18歲少年偷情直至公開。2019年，女律師泰勒則要面臨更複雜的問題，她是雙性戀，且是家庭中收入高的一方，可是在一段開放性關係中，她要平衡丈夫和自己的女性情人之間的微妙關係。這樣的故事比較容易在美國文化背景下找到共鳴，中國觀眾普遍把它當作娛樂消遣看，特別是年輕的女性觀眾，把它當爽劇來看，看著這些在婚姻中受傷的女人，一步步設置陷阱讓傷害她們的人吃盡苦果乃至死亡。
在我看來這部劇並不僅僅笑完爽完就完事了，編劇企圖在這種戲劇性的劇情給觀眾提出了一個終極問題：「女性想要的理想婚姻，究竟在這個社會存不存在？」編劇用三個不同年代，完全不同婚姻模式的血腥結局給了否定回答的同時在結尾也給了觀眾一個美好的例子。
這三個誕生於不同文化背景下的電視劇，都探討了女人在婚姻破裂後的作為，卻都有不同的風格，符合各自文化氛圍，都值得一看。