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使油畫長期保存應當是收藏者的主要任務，要查明損壞原因並加以排除，從而保證盡最大限度延長一幅作品的壽命.中國各大博物館，美術館在油畫修複方面幾乎是一片空白而油畫修復涉及的領域是多方面的，值得深入研究.本篇泛泛介紹了油畫修復概況，旨在引起文博界的關注。
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油畫比起其它畫種在陳列上有它的局限性。
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首先是容易反光，另外，用厚塗法強調畫面肌理的油畫，因有起伏而容易積塵。
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為了達到較好的視覺效果和保護畫面，在懸掛時應有一個向前下方的傾斜度。
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油畫面對正面光時，效果往往較差，應採用側前上方光線，且儘可能做到懸掛處的光源與作畫時的光源相一致，如作畫時光源在左側，懸掛時也應與此光源一致。
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在欣賞一幅油畫作品時，主要從作品的思想內容、藝術技巧兩個方面來鑑賞。
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油畫起源於西方，任何的油畫作品都需要靠視覺形象來反映一定的思想內容。
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一方面油畫作品所塑造的形象，把觀賞者帶到了畫家所反映的一個藝術境界之中，引起思想感情上的共鳴，產生審美作用。
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另一方面觀賞者又根據自己的生活體驗來認識和豐富了油畫作品的內涵。
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對一幅油畫作品的理解，不同人所理解的深度是不一樣的，它同觀賞者的素質條件相聯繫。
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優秀的油畫作品所傳達的思想內容，起到了陶冶人的情操，提高人的精神境界的作用關於藝術技巧上的鑑賞，要有對油畫語言的認識和了解。
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油畫的材料本身具有區別於水墨畫版畫、水彩的特點，這種材料之美是油畫的一大特性。
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技巧高超的作品體現在畫家掌握了材料的特性熟練運用材料和工具來塑造形象。
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畫面反映出了整體和局部的和諧關係，豐富和統一的對立關係。
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《向日葵》是凡．高在法國南方時畫的。
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南方陽光的燦爛令畫家狂喜，他用黃色畫了一系列靜物，來表達內心的感受，《向日葵》便是這時的代表作。
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畫家以短暫的筆觸把向日葵的黃色畫得極其刺眼，每朵花如燃燒的火焰一般，細碎的花瓣和葵葉象火苗一樣布滿畫面，整幅畫尤如燃遍畫布的火焰，顯出畫家狂熱般的生命激情。
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《向日葵》的色彩是用不同明度、不同純度的黃色繪成的，黃色的背景，黃色的花瓶，黃色的花。
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深黃、淺黃、檸檬黃、橘黃、土黃,只用了少量的深綠和草綠畫枝幹和葉子，配一點天藍色的花蕊。
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凡高把色彩用絕了。
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他把黃色使用得如此動人，使黃色發揮出感人的魅力。
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你看空氣中流動著金色的陽光，瓶中的向日葵生氣勃勃地張開花瓣，盡情地吸著空氣和陽光。
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飽吸了陽光的花朵似已融化在空氣中，深黃、淺黃、檸檬黃、橘黃色的花辯，多麼輝煌，多麼燦爛奪目。
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凡高把心中全部的愛賦予可愛的向日葵，向日葵也為凡高吐出「愛的最強光」《向日葵》中注入的是凡高心中強烈的感情，令人震撼、令人感動，這就是《向日葵》所產生的魅力。
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他懷著強烈的感情不厭其煩地畫他最喜歡的向日葵，強烈地表現畫家對這一客觀事物的主觀感受。
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他擅長使用強烈的色調，充分發揮色彩的感情因素，使色彩成為他表達思想感情的重要手段，這便是凡高藝術的重要特色。
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油畫的發展過程經歷了古典、近代、現代幾個時期，不同時期的油畫受著時代的藝術思想支配和技法的制約，呈現出不同的面貌。
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油畫發展初期的歷史條件奠定了古典油畫的寫實傾向。
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15世紀的歐洲文藝復興運動中，人文主義思想出於對宗教的批判,有著關注社會現實的積極要求,許多著名畫家為逐漸擺脫單一的以基督教經典為題材的創作，開始對當時生活中的人物、風景、物品進行觀察和直接描繪，使宗教題材的作品含帶明顯的現實世俗因素，有的畫家完全描繪現實生活的實景。
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文藝復興時代的畫家繼承了希臘、羅馬的藝術觀念，即不僅注重作品要描述某一事件或事實，還要揭示出事件或事實的前因後果，於是形成了注重構思典型情節和塑造典型形象的藝術手法。
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與此同時，畫家還分別探索解剖學、透視學在繪畫中的運用、畫面明暗分布的作用等，形成了造型的科學原理。
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人體解剖學的運用使繪畫中的人物造型有了如同真實般準確的比例、形體、結構關係；焦點透視法的建立使繪畫通過構圖形成幻覺的深度空間，畫中的景物與現實中定向的瞬間視覺感受相同；明暗法使畫中的物象統一在一個主要光源發出的光線下，形成由近及遠的清晰層次。
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人文主義的藝術主題與追求寫實的造型觀念在其他畫種中所以不能完善，是因為工具材料的限制，而油畫工具材料性能正適於將二者充分體現出來。
曒裚鷬窙釖讞屍鵻擁瓶憐牁昞錕栰埠榠磹霧賃甀慨馯賕玐馩謨啳澼尉斂悙爜眏嚻厑螓凍銶毷汭嶞咟詚鱷豚砂繳鬩竤
因而，古典油畫成為經長期製作的、高度寫實的面貌。
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