用金和銀製成的作品有一個顯而易見的缺點：它們能很快被轉化成現錢。1529年，佛羅倫斯大教堂和聖洛倫佐教堂的聖器室中，許多早先昂貴的聖物盒和禮拜儀式用品便因此被破壞了，因為佛羅倫斯市政府沒收了這些東西用以支付他們的軍費。與此相似，1499年米蘭大公盧多維克·瑪利亞·斯福爾扎也同樣挪用了大教堂聖器室裡的財富來支付軍費。
青銅（一種銅錫合金）要比金或銀便宜得多，儘管人們可能為了製造大炮和其他重型武器而將青銅熔化掉，但是很少有人為了製造硬幣而去破壞一尊雕像。雖然比起珍貴的金屬，青銅的組成成分容易得到，但是，如果想得到熔點和顏色都很穩定的純淨成分依舊非常困難。銅資源絕大部分位於北歐，於是義大利的贊助人們就通過熔化掉現存的銅器來避免開採礦石和運輸的費用。例如，15世紀中期，錫耶納政府計劃建造幾個大教堂的門，就收集並儲存了各種銅鍋、銅壺罐和銅盤子。在佛羅倫斯，負責城市大教堂的委員會為了獲取建造新聖器室之門所需的成分，也同樣收集了各種小臼、黃銅盆和其他一些小的金屬物。
長期的青銅鑄造專項工程要求專門的礦業供應。吉貝爾蒂製作天堂之門的時間超過了25年，這個門所使用的材料是由高比例的銅（93.7%）和錫、鋅以及鉛組成的合金。[插圖]他使用的材料成分的比例一直保持著穩定一致，這只可能是因為他所使用的銅都來自勃艮第的同一個銅礦。為了獲取銅的供應而轉向鄰近的德國，這種情況也同樣普遍，並且不可避免地轉向那些有儲備並分布著製造青銅所需材料的發達軍工產業區域。這樣，儘管一小群託斯卡納藝術家依靠青銅製品而贏得了設計師和工程師的名望，但已經建立起貿易鏈並因其兵工廠製造的大炮而贏得聲譽的威尼斯，卻被證明是最可靠的基礎材料供應地。
對於小件來說，澆鑄的步驟非常直接，只需要一個淺口的溼沙盤以及足夠的溫度將有限的一點銅熔化。為了製造一個單面的徽章或者是一個小金屬飾板，人們將一個模具完全壓進沙子裡，從而製造出一個印模。熾熱的金屬溶液被倒進沙子做成的印模裡，並且一直等到冷下來。去掉沙模之後，先打磨粗糙的邊緣和表面上的痕跡，然後再對鑄件進行拋光。對於類似伊莎貝拉·德·埃斯塔的雙面徽章這種作品來說，這套體系僅僅是稍微困難一點而已，因為正反兩面都要考慮到。
然而，對於大型青銅作品來說，基於失蠟法的澆鑄程序既是一個藝術設計問題，同樣也是一個工程學上的問題。達·文西在為製作巨大的弗朗切斯科·斯福爾扎騎馬紀念碑而畫的許多草圖中，關注的問題是，如何在現實中裝配巨大的陶製模子，以及如何將它運送到澆鑄作品的地方去。在一個沒有可靠火爐的時代，產生一個穩定的高溫並且將熔化了的金屬傾倒進模子都是十分困難的步驟，這些程序既要求使用大量的燃料，又需要有特殊類型的專門知識。因此，像多納太羅這樣的雕塑家為了完成實際的澆鑄轉而向專業的鑄造廠工人或銅匠求助的現象也就極其普遍了。同時，在達·文西的例子中，他的贊助人盧多維克·瑪利亞·斯福爾扎對達·文西的想法和實際的製造技能給予同等關注也就毫不奇怪了。
多納太羅和達·文西都喜歡的解決紀念像青銅鑄件的一個方法，是將整個作品分成能被單獨澆鑄的多個部件。土魯斯的聖路易像就是這樣被製造出來的，這個鑄像由11件單獨的部件組成。一些類似韋羅基奧的雕塑家，直接用他們助手的手、胳膊、腳和腿制模，然後再將這些肢體連接到雕像的身體上去。另一些像洛倫佐·吉貝爾蒂這樣的雕塑家，則是因為有能力用儘可能少的部件來製造塑像而贏得了聲譽。1401年，當佛羅倫斯行會負責裝飾這個城市的洗禮堂時，他們不得不挑選一位藝術家來製造一套新的青銅門，吉貝爾蒂在競爭中獲勝，部分原因是他提供了一種複雜的技術，除了澆鑄一整塊銅門板外，只需再澆鑄一個裸體的以撒（Isaac）雕像與之相連接即可。
另一位名為菲利普·布魯內萊斯基的金匠是他的競爭者。布魯內萊斯基也描繪了令人印象深刻的場景，但是他的雕像由七個獨立部分組成，而且有許多要附加在門板的背面。布魯內萊斯基的方法有一定的好處，如果一部分澆鑄失敗，雕像的其餘部分不會受到影響；但是如果他的設計被選中，就會需要更多的青銅，完成起來也要花費更多的時間。贊助人對吉貝爾蒂的技術能力一直抱有高度的期望。
1419年，為了製造佛羅倫斯聖彌額爾教堂（Orsanmichele）神龕中的聖馬太雕像，吉貝爾蒂與佛羅倫斯的銀行家行會坎比奧（Cambio）籤訂了合同。在合同中，吉貝爾蒂特別允諾了只用身體和頭兩個澆鑄部件來製造雕像。但即使是要求苛刻的委託人也知道他的工作是多麼困難，於是當雕像的腳沒能在模子裡正確形成時，坎比奧的代表們毫不猶豫就同意了支付重新澆鑄的費用。
亞伯拉罕用以撒獻祭，1401年，青銅包金，為競爭佛羅倫斯洗禮堂的青銅門所創作的浮雕。1401年，負責裝飾佛羅倫斯洗禮堂的委員會宣布，將為製作一套新的青銅門而舉行競賽。對大型青銅鑄造幾乎沒有什麼經驗的兩位年輕人，布魯內萊斯基和吉貝爾蒂，被邀請去製作如圖所顯示的試驗作品。兩位藝術家都參考了古代藝術。布魯內萊斯基複製了一個以「拔刺者」而聞名的古典雕像作為最左邊的僕人的形象，而吉貝爾蒂則使用了一個古代的裸體軀幹雕像作為他的以撒的形象。評判員的意見並不統一，直到1403年才作出最終決定，吉貝爾蒂被授予了這項委託。他的門板是一次澆鑄完成的，只需另外加一個以撒的裸體像上去即可，並且包括了很多精美的細節，比如小蜥蜴正在爬過巖石。他對手的作品則是由許多被螺栓固定在門板後的人物組成，相比之下吉貝爾蒂的青銅門展示出他對青銅技術更老練而深刻的理解。