夢後樓臺高鎖，酒醒簾幕低垂。去年春恨卻來時。落花人獨立，微雨燕雙飛。記得小蘋初見，兩重心字羅衣。琵琶弦上說相思。當時明月在，曾照彩雲歸。臨江仙：雙調小令，唐教坊曲名，後用為詞牌。《樂章集》入「仙呂調」，《張子野詞》入「高平調」。五十八字，上下片各三平韻。約有三格，第三格增二字。柳永演為慢曲，九十三字，前片五平韻，後片六平韻。「夢後」兩句：眼前實景，「夢後」「酒醒」互文，猶晏殊《踏莎行·小徑紅稀》所云「一場秋夢酒醒時」；「樓臺高鎖」，從外面看，「簾幕低垂」，就裡面說，也只是一個地方的互文，表示春來意與非常闌珊。心字羅衣：未詳。楊慎《詞品》卷二：「心字羅衣則謂心字香薰之爾，或謂女人衣曲領如心字。「說亦未必確。疑指衣上的花紋。」心「當是篆體，故可作為圖案。」兩重心字「，殆含」心心「義。李白《宮中行樂詞八首》之一：」山花插鬢髻，石竹繡羅衣「，僅就兩句字面，雖似與此句差遠，但太白彼詩篇末云：」只愁歌舞散，化作彩雲飛「，顯然為此詞結句所本，則」羅衣「云云蓋亦相綰合。前人記誦廣博，於創作時，每以聯想的關係，錯雜融會，成為新篇。此等例子正多，殆有不勝枚舉者。深夜夢回樓臺朱門緊鎖，酒意消退但見簾幕重重低垂。去年的春恨湧上心頭時，人在落花紛揚中幽幽獨立，燕子在微風細雨中雙雙翱飛。
記得與小蘋初次相見，身著兩重心字香燻過的羅衣。琵琶輕彈委委訴說相思滋味。當時明月如今猶在，曾照著她彩雲般的身影回歸。晏幾道跟一些歌女結下了不解之緣。他的《破陣子·柳下笙歌庭院》有「記得青樓當日事，寫向紅窗夜月前，憑伊寄小蓮」之句，寫的就是歌女。這首《臨江仙·夢後樓臺高鎖》也不過是他眾多懷念歌女詞作中的一首。這首詞抒發作者對歌女小蘋懷念之情。比較起來，這首《臨江仙·夢後樓臺高鎖》在作者眾多的懷念歌女詞中更有其獨到之處。全詞共四層：第一層「夢後樓臺高鎖，酒醒簾幕低垂」，這兩句首先給人一種夢幻般的感覺。如不仔細體味，很難領會它的真實含義。其實是詞人用兩個不同場合中的感受來重複他思念小蘋的迷惘之情。由於他用的是一種曲折含蓄，詩意很濃的修詞格調。所以並不使人感到囉嗦，卻能更好地幫助讀者理解作者的深意。如果按常規寫法，就必須大力渲染夢境，使讀者了解詞人與其意中人過去生活情狀及深情厚誼。而作者卻別開生面，從他筆下迸出來的是「夢後樓臺高鎖」。即經過甜蜜的夢境之後，含恨望著高樓，門是鎖著的，意中人並不真的在樓上輕歌曼舞。作者不寫出夢境，讓讀者去聯想。這樣就大大地增加了詞句的內涵和感染力。至於「夢」和「樓」有什麼必然聯繫，只要細心體味詞中的每一句話，就會找到答案。這兩句的後面緊接著「去年春恨卻來時」。既然詞人寫的是「春恨」，他做的必然是春夢了。回憶夢境，卻怨「樓臺高鎖」，那就等於告訴讀者，他在夢中是和小蘋歌舞於高樓之上。請再看晏幾道的一首《清平樂·么弦寫意》：「么弦寫意，意密弦聲碎。書得鳳箋無限事，卻恨春心難寄。臥聽疏雨梧桐，雨餘淡月朦朧，一夜夢魂何處？那回楊葉樓中。」這首詞雖然也沒有寫出夢境，卻能使讀者聯想到，這是非常使人難以忘懷的夢境。以上所談是詞人第一個場合的感受。另一個場合的感受是：「酒醒簾幕低垂」，在不省人事的醉鄉中是不會想念小蘋的，可是一醒來卻見原來居住小蘋的樓閣，簾幕低垂，門窗是關著的，人已遠去，詞人想借酒消愁，但愁不能消。
第二層「去年春恨卻來時，落花人獨立，微雨燕雙飛。」這三句是說，去年的春恨湧上心頭時，人在落花紛揚中幽幽獨立，燕子在微風細雨中雙雙翱飛。「去年春恨卻來時」，一句承上啟下，轉入追憶。「春恨」，因春天的逝去而產生一種莫名的悵惘。點出「去年」二字，說明這春恨由來非一朝一夕了。同樣是這殘春時節，同樣惱人的情思又湧上心頭。「落花」、「微雨」本是極清美的景色，在本詞中，卻象徵著芳春過盡，美好的事物即將消逝，有著至情至性的詞人，怎能不黯然神傷？燕子雙飛，反襯愁人獨立，因而引起了綿長的春恨，以致在夢後酒醒回憶起來，仍令人惆悵不已。這種韻外之致，盪氣迴腸，令讀者不能自持。記得在文革中，在一次批判封資修的展覽會上，展出了大量的製作精美的謎語。有一謎語就用了「落花人獨立，微雨燕雙飛」一聯，打一字，站在旁邊反覆吟詠 ，覺得意境很美。後來看謎底，才知道是一「倆」字，真是一聯絕妙的謎語。第三層「記得小蘋初見，兩重心字羅衣，琵琶弦上說相思。」歐陽修《好女兒令·眼細眉長》：「一身繡出，兩重心字，淺淺金黃。」詞人有意借用小蘋穿的「心字羅衣」來渲染他和小蘋之間傾心相愛的情誼，已夠使人心醉了。他又信手拈來，寫出「琵琶弦上說相思」，使人很自然地聯想起白居易《琵琶行》「低眉信手續續彈，說盡心中無限事」的詩句來，給詞的意境增添了不少光彩。第四層「當時明月在，曾照彩雲歸」末兩句是說，當時明月如今又在，曾照著她彩雲般的身影回歸。一切見諸於形相的描述都是多餘的了。不再寫兩人的相會、幽歡，不再寫別後的思憶。詞人只選擇了這一特寫的鏡頭：在但是皎潔的月光照映之下，小蘋，像一朵冉冉的彩雲飄然歸去。彩雲，詞中指美麗而薄命的女子，其取義仍從《高唐賦》「旦為朝雲」來，亦暗指小蘋歌妓的身份。結兩句因明月興感，與首句「夢後」相應。如今之明月，猶當時之明月，可是如今的人事情懷，已大異於當時了。夢後酒醒，明月依然，彩雲安在？在空寂之中仍舊是苦戀，執著到了一種「痴」的境地，這正是小晏詞藝術的深度和廣度遠勝於「花間」之處。這首《臨江仙》含蓄真摯，字字關情。詞的上闋「去年春恨卻來時」可說是詞中的一枚時針，它表達了詞人處於痛苦和迷惘之中，其原因是由於他和小蘋有過一段甜蜜幸福的愛情。時間是這首詞的主要線索。其餘四句好像是四個相對獨立的鏡頭（夢後、酒醒、人獨立、燕雙飛），每個鏡頭都渲染著詞人內心的痛苦，句句景中有情。下闋寫詞人的回憶。詞人想到是兩重心字的羅衣和曾照彩雲歸的地方，還有那傾訴相思之情的琵琶聲。小蘋的形象不僅在詞人的心目中再現，就是今天的讀者也不能不受到強烈的感染。字字情中有景，整篇結構嚴謹，情景交融，不失為我國古典詩詞中的珍品。晏幾道（1038年5月29日—1110年），北宋著名詞人。字叔原，號小山，撫州臨川文港沙河（今屬江西省南昌市進賢縣）人。晏殊第七子。歷任潁昌府許田鎮監、乾寧軍通判、開封府判官等。性孤傲，中年家境中落。與其父晏殊合稱「二晏」。詞風似父而造詣過之。工於言情，其小令語言清麗，感情深摯，尤負盛名。表達情感直率。多寫愛情生活，是婉約派的重要作家。有《小山詞》留世。
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