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弗雷德裡克·萊頓,以極其輝煌的藝術風格衝淡了雷諾茲,成為英國皇家學院派的代名詞。
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與維多利亞時代的著名畫家不同,身為畫院院長的萊頓,不僅不是美術學院的學生,甚至不是在英國本土接受的教育。
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足跡所至,萊頓在布魯塞爾、巴黎和法蘭克福斷斷續續上學,並進行美術培訓。
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萊頓
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19世紀末英國
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最有聲望的學院派畫家,
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輝煌藝術光芒衝成了
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英國皇家學院派的代名詞。
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弗雷德裡克·萊頓是英國十九世紀最著名的畫家,在英國繪畫史上享譽極高。
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1878年萊頓當選為(英國)皇家藝術學院院長。
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1896年受封為男爵。
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他是英國唯一獲此殊榮的畫家。
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克琳娜,達格爾的寧芙女神,1880年
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畫布油畫,76.20×26.70釐米
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身裹輕紗的裸體女性,以擬人化的方式追憶古典傳統,給觀眾以主觀想像的空間,構成了萊頓晚年作品的突出特點。
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1880年展出的《克琳娜,達格爾的寧芙女神》就屬於這類作品。
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在羅馬和巴黎期間,萊頓結識了許多畫家,威廉·阿道夫·布格羅(1825―1905)和亞歷山大·卡巴內爾(1824―1889)是其中的佼佼者。
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從他們身上,萊頓汲取了古典主義和學院派的美學觀念。
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在某種意義上,這些觀念把萊頓變成了某種和維多利亞藝術潮流相對立的角色。
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但是,也正是因為他在英國傳播上述觀念的代言人地位,使得他先前在英國畫家中的被動地位又被扭轉了過來。
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在他創作生涯的晚期,古希臘和古羅馬的神話成了他經常使用的題材,並用象徵性手法挖掘它們在表現人類的無助、孤獨和生與死等情感狀態時的神奇力量。
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寧芙女神以一個著寬大長袍的女子形象出現,背對著瀑布站在一個沙堆上。
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萊頓藉此向人們傳遞著水的天性:湍急的河流及其飛濺的水花,以及表面平靜而深不可測的暗流。
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這幅畫是畫家1895年創作的最後一幅傑作《六月煌煌》(現存波多黎各蓬塞博物館)的姊妹篇,十分珍貴。
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音樂課MusicLesson
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1877年92.8cm×118.1cm
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布面油彩倫敦市政廳美術館藏
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畫家的蜜月
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1864年,83.8x77.5cm,布面油彩,
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MuseumofFineArts,Boston,波士頓美術館
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《纏毛線》
萊頓榮任皇家美術學院院長之後即創作了這幅優秀的風俗畫作。
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他在這幅畫中,體現了他崇敬和嚮往希臘古代藝術傳統的畫法。
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畫中人物身著古希臘婦女的貼身連衣長裙,扭轉的身姿形成衣裙褶紋的疏密變化,使我們聯想到希臘雕刻《命運三女神》中的形象。
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《纏毛線》,繁密的衣褶隨著扭動的身體流動,如曹衣出水之妙,隱現出女性人體之美。
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在這幅畫上,畫家注重形體和線條的對比統一的藝術處理,畫家沿用古典繪畫法則,以學院派繪畫的嚴謹,描繪了纏毛線的母女。
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年輕的母親坐在凳子上,姿態優美地繞著毛線,衣裙的表現呈現古典風格;小女孩全神專注地配合著母親,扭動著身體,一幅稚氣。
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萊頓以古典手法去表現生活,因而使作品有呆板僵化之感,並且流露出缺少真實情感表現的缺陷,使畫面單純中見豐富。
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閱讀1877年,
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63.2×65.1cm,布面油彩
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漁父和女妖1857
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拉克裡梅,1895年,157.5x62.9cm,布油彩
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TheMetropolitanMuseumofArt,NewYork,紐約大都會博物館
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哈雷姆之光
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1880年,152.4x83.8cm,布油彩
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山頂之魂
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1894年,198.1x101.6cm,布油彩
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