文/馬慶雲
11月28日晚間，電視劇《只為那一刻與你相見》在浙江衛視和東方衛視單集首播。綜合首集劇情，和已經播出的次日兩集劇情的預告片內容來看，這部電視劇屬於非常典型的懸浮劇，雖然是都市題材，但卻缺少真實的煙火氣息。尤其在劇情設計方面，並不呈現編劇帶給角色的基本智商。因此，該劇播出之後，出現了「清一色差評」的局面。
在《只為那一刻與你相見》的豆瓣專區，劇迷們給出了一星和兩星的差評，暫時沒有出現任何三星及其以上的中等評價和好評內容。目前來看，觀眾對於這部電視劇的評價比較統一，典型的懸浮劇，沒有真實感可言，況且是小情小愛模式，屬於胡編亂造的典型。而這部電視劇的兩位主演，陸毅和李一桐，也在劇迷們批評的行列當中了。
從首集劇情和已經播出的後兩集預告片劇情來看，這部電視劇屬於典型的「網絡小說」思維。經查證，這部劇作果然是根據熱門的網絡小說改編而來。我們不妨先聊幾句原著小說。原著同名小說的定位非常明確，就是給青少年群體看的。這是一部女主人公氣質的作品，講得也是女主人公的各種戀愛故事，繼而出現了女主在職場上的逆襲。不過，這一切，都是以對有錢人家的集團公司的創作式意淫為前提的。
顯然，這種又是集團公司，又是女主戀愛的模式，實在只是對青少年網絡小說愛好者的投其所好罷了。這類小說本身就不會在真實的維度當中創作，一旦觸及人間煙火，反倒是讓青少年讀者厭煩了。所以，原著小說當中的故事，都是不接地氣的內容的拼湊。甚至於我們可以武斷地說，那些讀網絡小說的，也就是這種審美品位罷了。也正因如此，已經有多位優秀的影視編劇站出來強調，網絡小說，再熱門，也不適合改編，它們根子上就是「有待商榷」的。
具體到這部電視劇《只為那一刻與你相見》當中，目前已經出現了大量的雷人劇情。這些劇情，放在正常人的審美視野當中觀看，會覺得編劇怎麼如此低智商的胡編亂造呢？而放在網絡小說的閱讀視野當中，讀者們反倒是能夠自取其樂，因為不真實，恰好滿足於這批讀者迷幻於網絡空間的情感需要。網絡小說，無一不是要在虛幻當中獲得一種網絡迷離。嚴肅文學則不同，要求現實主義，要求清醒、理智與社會學層面上的反思。這些要求，是很多網絡讀者無法承受的審美之重。
具體到電視劇作品《只為那一刻與你相見》當中，女主落魄倫敦街頭，進入男主家中，第一晚就闖入男主房間，要求自己身邊有人，才能睡覺。這種故事套路，放在迷幻的網絡文學當中，那些讀者們會滿足於這種小資式的夢境。而放在電視劇作品當中，觀眾們則會看到不適，女主的智商是欠缺到什麼地步了，才會做出這種異於常人的舉動呢？而類似的內容，在這部電視劇當中，俯仰皆是。這都是爛俗網絡小說強行影視化改編的必然結果。
而與此同時，作為電視劇作品存在的《只為那一刻與你相見》，最大的問題，就是因循了原著網絡小說多絮叨缺故事的問題，直接造成首播劇情，毫無故事性可言。如果說網絡小說還能用一些文字語言帶給青少年讀者一些迷離的話，那電視劇必須通過故事才能實現和觀眾的共情。反觀這部劇作，首集劇情，故事性乏善可陳。絕大多數的時間，都是男女主角在寓所裡邊「打情罵俏」。
網絡小說當中，很有一批，其實就是用這種打情罵俏的方式滿足低齡（閱讀能力低齡和年齡低齡等等）的惡趣味。比如，首集當中，男主向女主搶奪玩具，繼而出現男主壓在女主身上的戲份。這類戲碼，放在網絡小說當中，會描寫得非常「你懂的」，把那種曖昧的狀態會放大到極致上。而到了電視劇作品當中，觀眾就會覺得這類橋段爛俗，老套路，甚至於有些惡俗了。
沒故事，老套路，爛俗男女愛情，生硬湊CP等等，都是《只為那一刻與你相見》的問題。劇作層面上的問題，則直接影響到了演員表演。無論是陸毅還是李一桐，其實都找不到一個合理的表演方式。演員表演上的缺憾，主要原因就是導演對於劇作類型的定位不清晰罷了。這部電視劇，是按著正劇模式表演呢？還是按著偶像劇模式表演呢？原著小說，爛俗不堪，顯然不足以成為正劇。
而到了電視劇作品當中，李一桐顯然是按著偶像劇的路數表演的，故意呈現一個毫無真實感可言的女孩子，更是把這種角色的不接地氣的勁兒發揮到了一定的高度上。而老演員陸毅方面，顯然不敢嘗試爛俗的偶像劇模式，他更願意這是一部較為現實的作品。所以，陸毅的表演，一直往現實題材層面上的靠攏，努力告訴觀眾他演的都是真的。但是，適得其反，陸毅越努力，劇作越爛俗，越形成自我反諷。最後，反倒是顯得陸毅駕馭不住角色了。
所以，這類爛俗網絡小說改編的電視劇，不僅僅是對影視藝術本身的傷害，也是對演員演技的傷害。再優秀的演員，換章子怡來，面對這類劇作，也是無力回天。