最近，國產電影不斷更新著觀眾的認知。
急忙過去《那些年》、《匆匆那年》的超然和感情,還是《小時代》的形成,青春的更多是一種「可能」的理想倉庫),但是,近年來的《狂歡節》啦,《狗十三》,青春,是一種「有」的現實表現出的狀態。
從前的青春的夢想的表現，變成了現在的青春的現實的表現。墮胎和奪走戀人的狗血場面被主人公的掙扎所取代。各種各樣的反轉和新的突破，不知不覺間迎來了國產青春電影的新浪潮。
今天，影神就在這個肥胖的年紀裡帶給觀眾驚喜的特色青春電影《過春天》和大家好好談談。
在去年的柏林國際電影節亞洲電影節上，她獲得了眾多關注，並在平遙國際電影節上獲得了最佳影片和最佳女演員獎。媒體平臺的評價是8分。
其次，影神將從題材、人物關係、青春故事三個方面講述《過春天》的與眾不同之處。
素材混合:犯罪和青春的化學效果
以往不足專業的校園少年的生活，夾雜著家族關係，比起故事更偏故事的陳述。但是，在《過春天》中，導演白雪將懵懂的青春電影和犯罪情節相結合。
現實生活中的女孩，也逃課，和女性朋友在一起，甚至打工達成了環球旅行的計劃，但影片中的佩佩卻比其他女孩多了一個身份——水客。
水客是指在大陸和香港之間經營水的人。他們從國外(香港、澳門、臺灣)攜手共進大陸進入了商品,海關出入境也沒有得到許可,因此危險的法外之徒。題目《過春天》是水客們的黑話，他們說，已經通過海關，送完貨了。
水客一族的危險與青春成長中對刺激的追求融為一體，但通過犯罪完成的成人儀式卻隱藏著對青少年成長轉換的期待。
女性朋友問Jo清酒的好味道是什麼時，Jo的回答是甜的。說到為什麼要去日本，少女悲傷地寫詩說:「我想知道什麼叫寒冷。」
青少年時代，佩佩的感情是愚蠢的，她沒有一個確定的標準，很難區分是非和善惡，也就是不能用一個恰當的詞語來形容和對待一樣的事物。超越成長的話，被大人的世界封鎖的話，具體成為少年的感覺。
可惜的是，最終也沒能去到日本，也沒能繼承到甜酒的細節，但人的感情上的冷淡，比北海道的風更讓人心痛。
人物關係:遺漏了父母和緣分的自我
為什麼佩佩會成為水客?這不僅僅是因為偶然和青春的悲憤，還可以追溯到佩佩的「單非家庭」(父母一方是大陸人，另一方是香港人的家庭)。
作為青春電影中的重要元素，家長是一種將自己的情感強加於孩子的形象，他們在自己的立場上支配，或者為孩子完成人生的選擇，以非孩子的角度去愛孩子。
與這種錯位的情感關懷不同，在《過春天》中佩佩離婚的父母在情感上完全脫節。
佩佩的父親是香港人，在來往於那個卡車司機身份的大陸和香港之間，與深圳的阿蘭相遇，自然而然地佩佩出生了。遺憾的是，這場「婚姻」以失敗告終。
母親互相搓麻,一心希望的是,想要賺。然後，女兒也過著有其他女孩的生活。但是，這種強迫和溫暖(對佩佩來說)的想法使母親的社會底層身份徹底成為泡影。
為了錢去西班牙需要的條件是,阿蘭是新認識的男人被騙錢拿走。她對女兒的無能的愛就像喝醉了酒三次都沒蓋上被子一樣，沒能順利進行。
除了缺乏母親的功能，父親更為明顯。
每次和父親見面，幾乎都是和吃飯有關。第一次父親女兒兩茶,第二次的女兒食堂吃料理的窗戶看到父親,三次在女兒和父親的餐廳吃飯。
3比賽簡單吃飯的場景，一個共同點，既不是父子，也不是在一張飯桌上同時。
晚上喝茶，父親一邊躲著生意一邊迴避電話(女兒);
2次,父親只是望著窗外的女兒遠去,招呼都不打一聲,繼續和新直到吃飯;
第三次，好不容易父女倆坐在了一張桌子上，結果兩人一句話也沒說，父親著急地往外抽著煙，女兒則互相擁抱。
父母在感情上的缺席，使影片中的人物表現出無根的消失和疏離感。
佩佩，深圳和香港間走動，其實處大陸和香港的邊緣人。她的廣東唱得不好，也沒有水客的唱功，她很出色。
接阿豪山頂快哉自己是香港的王，鉛親愛華，他不過是賣豬的碎片。
即使早成熟的jo,但父親的眼睛從保育薩宅邸的菲律賓傭人。
人類的感情,一灘水樓的下面,按才能前進。
青春故事:金錢社會的青澀之樹
不足的大半是，美好感情的追悼在《過春天》中將感情置於最低，反而抬高了金錢的基礎地位。
不重視我們的感情的,只是沒有經濟支撐的感情,也可以說。
看看現在的大學生，在校期間，雖然沒有賺到你外面的錢，也做過兼職，只是埋頭讀書，那就是你的大學了。沒有學校,成績(學習)論的明爭暗鬥,金錢,而是地方的東西。
試想一下，我身邊有多少微商的人，有多少學生在地鐵裡掃碼推薦減肥奶媽靚妹帥哥，幾乎都是利用學生的空餘時間(逃課)在外賺錢。這種本末倒置的怪現象的孩子,就像電影裡的佩佩也可以,畢竟現實社會是金。
佩佩的幻想目標是去日本泡溫泉喝酒。實現這一目標,他身邊的只有一個貸款的好友,金錢的投入,需要另外沒有希望。人之所欲，人之所欲，自佩佩以來一直走在上水客的道路上。
在這裡，所有的成果你的能力從隊伍中突出，收穫效果多。從姐姐頭花姐是佩佩提拔她看自己的影子,同年的,而是因為考慮了佩佩的善戰,但逆轉自己的麻將時,多有,她是真正的招財貓一隻。
和阿豪的感情戲,不得不提那個不注意「顏色」扮演的出貨。阿豪任意佩穿著用品,昏黃的燈光下,兩名年輕人的身體互相束縛,青春荷爾蒙的一堆的手機的隔離中完成不觸及性愛交織在了一起。
連最好的閨蜜，日本的機票確定後，接二連三，男朋友被偷宣布主權宣布姐妹二人秒是塑料情。
人際關係也好，性也好，金錢也好，都是所剩無幾的完全特別的感情。
錢注入的古法按摩「美麗純真的青春獨有的雙向的本質是,另一方面,青春美麗的春天一樣,總在提醒我們失去了令人難以忘懷的追悼;另一方面,觸及犯罪一樣,很難代表回顧青春本身的人從少年變成了大人。
在水和哥哥的交貨場面中，通過佩佩想完成水客這一職業的自己的成人儀式。水和她哥哥「為什麼也沒有這麼多錢了」的時候,佩佩水反問了哥哥和相同,那麼這個一問一答中,佩佩,超過成人吧。
伴隨著這個增長是少年時代的邏輯,佩佩水交給哥哥的手機時,哥哥一盤水果提供了水。成熟後,工業產物(手機)的農業社會的傳統和水果,也從側面反映出青春的雙向性。
正如片名「春」一樣，在犯罪的隱語中是青春恣意的香氣。
作為電影處女作，《過春天》的完成度很高。《過春天》是青春的快車道，注入了國產青春題材作品的現實主義成分，成長為國產缺乏的一支新浪潮隊伍。另外,內容涉及香港問題處理過程中,巧妙地觀的影子一時看了陳果作品的影子。
青春的美麗是香港落雪的神話,關乎成長的殘酷的鯊魚在水瓶中,或被放養後,依然迷茫,哪裡的佩佩。
也許,海關的春天尚在過去,日本的冬天,櫻花下的雪是難以觸及的增長。