近年來，無論從價值取向、講故事能力，還是服化道製作上，網劇的創作質量都在持續提升，不斷刷新觀眾的觀賞期待。各大視頻網站積極網羅創作人才，聯手精兵強將精心策劃，除了加強原創力，在網絡小說IP改編上更加側重改編再創作過程的精雕細刻。
時下正在熱播的網絡劇《兩世歡》，以其精益求精的製作理念，在開播前就積累了超高的人氣，開播後熱度持續上揚。《兩世歡》故事主線依然選擇最吸引年輕觀眾的愛情敘事，闡釋愛的真諦。藝術的真諦是創新，如何給觀眾以新的審美滿足，《兩世歡》並未延續穿越、仙俠、神話般的愛情，劇中的「兩世」做了落地，少了虛幻，人物命運、人性開掘、人生滋味，看得見摸得著了。
乍看《兩世歡》劇名，誤以為又是古裝劇穿越的老套模式，看到第三集時，原來這個「兩世」實為堅貞的一世。恰恰是為了一生一世愛的守護，男主角景辭才在不得已的情況下，將女主角風眠晚變換了身份，演繹「兩世」情愛，正如該劇slogan所表達的：舍我兩世之歡，赴你一生之約。
無論哪個時代，每個人的思想、性格、精神都有多個「我」組成。「兩世」就是人生中的兩個「我」，從「一世」到「兩世」，該劇參透出人生變與不變的哲理，很多情形下的變其實是為了不變。景辭離開昭國去做沁河縣尉，景辭的變恰是為了對愛的不變；劇中一手改變了風眠晚命運的景辭，為了一生一世的堅守可謂用心良苦，人物既有上帝視角的功能，又是劇情的推手。風眠晚的失憶代表了重生，風眠晚的變，看似變得完全徹底，但其內心深處的情感和精神世界烙印的東西是不會改變的。阿原脫下捕快那身有稜有角的外殼後，在景辭面前依然是那個昭國宮廷裡被景辭呵護長大的侍女風眠晚，還是那個深愛著公子景辭的小女人。景辭無意撿到阿原繡的荷包，掏出隨身的風眠晚繡的荷包，儘管顏色不同，繡的都是酷似「小黃鴨」的鴛鴦，圖案、針腳都完全一樣，都表現了風眠晚對景辭的情感投射。每個人的內心深處雖然都會住著很多不同的「我」，以應對這個世界的變幻，也永遠會住著永恆不變的「我」，比如情感，是誰也操縱不了的，正如劇中景辭與風眠晚的愛情。此劇的「兩世」並非時間意義，實為一世的深情守護。
該劇傳達的堅守有意無意間都觀照了現實。堅守是守護愛情的信念。劇中愛情敘事不僅僅是你情我愛，更多的是默默的守候，是關鍵時刻的奮不顧身。如果在「第一世」中講述的是兩人的命運註定相遇，是愛情的萌芽和不能相愛的現實，那麼在「第二世」，講述的便是守護愛情和成就彼此的過程。人物之間的信任成長始終貫穿於兩世之中。只有深刻表現愛情追逐的不易，獲得理想愛情的艱難，愛情的美麗和珍貴才能得以成立，所謂「真愛隔山海，山海亦可平」的愛情故事才能感人肺腑。《兩世歡》中景辭對風眠晚忠貞、專一，內心從未有過撼動，他們將綿長的深情傾注於「一生二世」，以堅韌不拔的情感力量構築了理想愛情的本來面目，用正向健康愛情觀的敘事撫慰了現代人精神內心的孤獨與荒蕪，激發了現實中的觀眾對美好情感的嚮往和期盼。
此外，該劇的古風造型不僅清麗脫俗，令人過目難忘，而且在細節鋪陳上，與「二世為一世」的結構理念相融相生。整體來看，劇情是在現時一世的時空中展開，在視覺感官上，人物服裝都集中在青色、藍色、珍珠白等高明度低飽和度的素雅色調。不難看出，精緻古韻的國風美感在兩世之中是一系相承的，但在一世的宏觀設計中又夾雜了二世「重生」的戲劇橋段。人物的身份發生了變化，著眼於風眠晚人物造型的呈現，既有捕快衣著的颯爽硬朗，又有王府宮女的清雅亮麗，二者之間形成了強烈的視覺反差。製作團隊試圖通過色彩細節的改變，呈現第一世與第二世之間人物身份性格的變幻，既堅持同一時空下統一的風格質感，又顯示出兩世的「我」的不同之處，最終殊途同歸，兩人攜手譜寫一世守護佳話。
舍我兩世之歡，赴你一生之約，一生兩世的浪漫橋段，只為敘寫兩人矢志不渝的深沉之愛。劇作在不違背「現時軸線」的時空維度之上，在不脫離現實主義語境的情形之下，為作品建立了飽滿生動的戲劇張力，推進了角色情感狀態的穩妥遞進，完成了對觀眾想像力的調動和精神心靈的啟迪。創作者對現實主義語境的堅守和關照，使得《兩世歡》實現了現實性與浪漫性的雙贏雙勝。由外及裡，劇作的精神內核深入回歸到文藝作品引領時代風氣的本真之處，引導觀眾相信真善美，選擇真善美，自覺肩負起當代中國文藝作品的使命。（高小立）
（來源：央視網）