時光網作為中國最具影響力的電影媒體與電商服務平臺，其發布的內容具有極高的專業性與時效性。6月25日，時光網公布了「日本動畫電影時光網評分TOP100」排行榜，下面我們將向大家簡要解讀日本動畫電影時光網評分TOP100排行榜中TOP3的情況。
（圖片來源：時光網）
時光網作為中國最具影響力的電影媒體與電商服務平臺，其發布的內容具有極高的專業性與時效性。6月25日，時光網公布了「日本動畫電影時光網評分TOP100」排行榜，下面我們將向大家簡要解讀日本動畫電影時光網評分TOP100排行榜中TOP3的情況。
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由宮崎駿執導、編劇，柊瑠美、入野自由、中村彰男、夏木真理等配音，吉卜力工作室製作的動畫電影《千與千尋》位列榜首，相信不會有人對這一結果存有疑問。講述花季少女成長曆程的動畫多如牛毛，但《千與千尋》卻散發出與眾不同的氣息。在《千與千尋》中你很難找到我們現在常提及的套路化與臉譜化的人物，或許在這其間飽含著宮崎駿對兒童觀眾從觀影中去認識這個世界的期望。
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該作採用電腦數位技術來製作畫面。講述了少女千尋意外來到神靈異世界後，為了救爸爸媽媽，經歷了很多磨難的故事。於2001年7月20日在日本上映。它是影史上首部、也是唯一一部同時獲得奧斯卡金像獎和柏林電影節金熊獎的動畫電影。上映不久便超越了1997年美國影片《鐵達尼號》在日本上映時所創下的272億日元的票房成績。2015年，英國BBC評選的「21世紀百大佳片」榜單中，《千與千尋》位列第四，高居全球所有動畫片品類榜首。《Time Out》雜誌將《千與千尋》列為影史15大動畫電影的首位。截至2018年，《千與千尋》依然以308億日元(約合19億人民幣)的奇蹟票房穩坐日本影史票房冠軍之位。2019年6月21日，該作在全球首映十八年後終於登陸內地院線，作為重映之作，上映6天已取得2.5億元人民幣的票房成績，足以體現大眾對它的喜愛。
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20世紀90年代，日本高速增長的經濟泡沫轟然崩塌。市場崩壞，國內資源枯竭，失業率攀升，經濟呈現一片蕭條，導致人和人之間產生難以逾越的隔閡，再加上法國籍猶太裔預言家諾查丹馬斯在《諸世紀》一書中所描寫的1999年7月1日的世界末日景象，如雪上加霜一般，一時間使日本國內人心惶惶。庵野秀明在《新世紀福音戰士》的設定中滲透了諸多來自基督教、猶太教等西方宗教的元素，如三位一體、十字架、使徒、卡巴拉生命之樹等。用動畫的方式告訴當時的人們應該怎樣去面對生活，闡釋了人從哪裡來、又將去向何方，人與人應該如何進行交流等問題，成為了彼時人們的精神寄託。《新世紀福音戰士》迎合社會現實，在設定中滲透西方宗教思想所獲得的成功像一枚強心劑，帶動了日本動漫產業的發展，並鞏固了動漫產業在日本的第二經濟支柱的地位。而《新世紀福音戰士》本身也因此成為了近30年來最具時代意義和話題性的動畫作品，是被譽為「日本動畫史上無可取代的神作」之一。《新世紀福音戰士：破》作為運用現代動畫創作技術重製並改編的《新世紀福音戰士新劇場版》第二部作品，在經過精雕細琢之後，比首作《序》擁有更多引人沸騰的興奮點。因此它能夠取得同《千與千尋》相同的分數，在今天看來也實至名歸。
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由宮崎駿執導，日高法子、坂本千夏、糸井重裡配音的動畫電影《龍貓》，於1988年4月16日在日本上映。於2018年12月被成功引入中國，此時距離它在日本首映已經過去30年。盛夏的生機貫穿著這部如夢似幻的作品，片中出現的所有要素都摻雜著河邊泥土的芳香與青草的氣味，沁人心脾讓人如置身桃園之境。它甚至沒有完整地講述一個故事，因為它本身就如同龍貓一般，是宮崎駿為觀影人所編織的關於童年的夢，相信我們都曾做過這樣的夢。此番經過現代技術高清重製並引入國內院線，依然收穫了1.73億元票房，一時間再次成為影迷熱議的焦點，足見宮崎駿的作品在中國被受眾接納與喜愛的程度，同時也證明了宮崎駿的作品內容歷久彌新，具有超凡的生命力，在30年後的今天仍能命中絕大多數觀眾的真摯情懷。在榜單中位列第三，堪稱順理成章。
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從導演角度來看，在榜單前十位中，宮崎駿佔據六席。在前五名的範圍內，除與《千與千尋》獲得同樣評分，由摩砂雪執導的《新世紀福音戰士：破》居於次席之外，其餘均為宮崎駿執導的作品。由此來看，宮崎駿作為在世界享有盛譽的日本動畫大師，的確名副其實！
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綜上，我們不難發現，日本動畫電影之所以能在日本以外的國家取得成功。除了依靠自身的IP價值，先進的製作技術，動畫導演的加持外，還與其在內容上豐富且具有深度與想像力的設定，廣泛且超越國界與時代的人文主義關懷有關。這就告訴我們，好的動畫電影作品不應重視覺輕內容，也不應重內容而匱視覺，若想讓中國的動畫電影作品順利走出國門、遠徵海外，必須傾力於動畫製作技術人才與導演編劇人才的培養。把培養造就青年人才作為一項重要戰略任務，採取有效措施，重點扶持、跟蹤指導，使大批動畫領域的青年人才持續不斷湧現出來。這樣才能為我國的動畫產業與文化快速、可持續發展奠定堅實的人才基礎。