傅抱石《二湘圖》，
無與倫比！
十餘年來隱秘閃現，
名滿天下！
神女應無恙，當驚世界殊。
上古衣冠，高古遊絲，登峰造極。
十二月一睹芳容！
1947年，傅抱石在上海個人畫展上與湘夫人合影
1946年作
165×43.5cm
立軸 設色紙本
【題識】
湘君。君不行兮夷猶，蹇誰留兮中洲。美要眇兮宜修，沛吾乘兮桂舟。令沅湘兮無波，使江水兮安流。望夫君兮歸來，吹參差兮誰思。駕飛龍兮北徵，邅吾道兮洞庭。薜荔柏兮蕙綢，蓀橈兮蘭旌。望涔陽兮極浦，橫大江兮揚靈。揚靈兮未極，女嬋媛兮為餘太息。橫流涕兮潺湲，隱思君兮陫側。桂棹兮蘭栧，斵冰兮積雪。採薜荔兮水中，搴芙蓉兮本末。心不同兮媒勞，恩不甚兮輕絕。石瀨兮淺淺，飛龍兮翩翩。交不忠兮怨長，期不信兮告餘以不閒。朝騁騖兮江皋，夕弭節兮北渚。鳥次兮屋上，水周兮堂下。捐餘玦兮江中，遺餘佩兮澧浦。採芳洲兮杜若，將以遺兮下女。時不可兮再得，聊逍遙兮容與。
湘夫人。帝子降兮北渚，目眇眇兮愁予。嫋嫋兮秋風，洞庭波兮木葉下。白薠兮騁望，與佳期兮夕張。鳥何萃兮蘋中，罾何為兮木上。沅有芷兮澧有蘭，思公子兮未敢言。恍惚兮遠望，觀流水兮潺湲。麋何為兮庭中，蛟何為兮水裔。朝馳予馬兮江皋，夕濟兮西澨。聞佳人兮召予，將騰駕兮偕逝。築室兮水中，葺之兮荷蓋；荃壁兮紫壇，播芳椒兮成堂；桂棟兮蘭橑，辛夷楣兮藥房；罔薜荔兮為帷，擗蕙櫋兮既張；白玉兮為鎮，疏石蘭兮為芳；芷葺兮荷屋，繚之兮杜衡。合百草兮實庭，建芳兮馨廡門。九嶷繽兮並迎，靈之來兮如雲。捐予袂兮江中，遺餘褋兮澧浦。搴汀洲兮杜若，將以遺兮遠者；時不可兮驟得，聊逍遙兮容與！丙戌三月二十六日醉後寫二湘圖於重慶西郊金剛坡下山齋，新諭傅抱石並記。
【印文】
傅、抱石之印、抱石得心之作
【題籤】
二湘圖（長立軸）。印文：抱石大利
1999年日本東京展覽現場，傅抱石最珍愛的兩幅人物仕女畫作品《二湘圖》和《為時慧作》並列同時展出。
1943年 傅抱石 湘夫人 104x60.3cm
故宮博物院藏
傅抱石在前景中用濃而重的墨畫了被風吹動的虯松，用筆縱放自如，不拘一格。但最後在收拾的時候將湘君、湘夫人安排在了被松枝隔開的空間處，讓她們顧盼有情。在畫面下方用散鋒畫水的波濤，兩個人物，一個在前景，一個在松枝的背後。一個是回首顧盼，一個是含情前行。上面的空白，看起來像月亮一樣。仕女的形象，類似唐朝人物的裝飾，相比豐滿。用傅抱石自己的話講，他的仕女衣冠都是用高古遊絲描。高古遊絲描，細而有力，展現了衣紋的波動感，眼神的顧盼有情。
這件《二湘圖》最大的特點是用了對照。深和淺的對照，墨和色的對照，大膽的揮灑潑墨和細心描繪的對照。將如此娟秀的兩個仕女，用如此潑辣放縱的筆墨放在一張畫上，簡直是神來之筆，一般人是想不到，也不敢這樣做的。在畫面的下部特地虛了一塊，用篆書寫了湘君、湘夫人，以細而挺的行草書從《九歌》摘錄了數百字，顯得特別的精緻。在我看來，這件《二湘圖》是這一題材作品中最為突出的一件。因為他打破了常規，用了格外大膽的方法。多數描述「洞庭波兮木葉下」，而畫水墨淋漓的巨松，被風吹動的場景，這是唯一的一張。這張是傅抱石設想最為大膽的，他已經破除了屈原詩歌中具體的環境描繪，因為在《九歌》中是沒有巨松的，這是他加上去的，我們無法想像他是怎麼想的。甚至有可能是傅抱石在創作時，將墨點不小心落在了紙上，破壞了畫面，他突然產生靈感加上去的。這是畫家在長期的藝術積累和藝術實踐中積攢的經驗，可以化險為夷，因一個敗筆而造就一個新境界，也是有可能的。藝術家在創作時很多東西是不可預測的，但是它最後帶給人們的境界和美感是如此生動。畫完他自己也是很滿意的，所以鈐蓋了「抱石得心之作」。
從《二湘圖》我們看到了傅抱石全面的藝術造詣，他的大膽縱放和破除常規，他對古人、對顧愷之、對上古衣冠的深入的研究，統統表現在這件作品上了。看一幅畫，相當於讀一本書。
傅抱石擁有浪漫主義的高古情懷，散鋒縱情揮灑，追求一種生命的自由與飛動，無論「湘君」，還是「湘夫人」，成為他飛動的一個載體。他將飽滿的激情和真切的旨趣融入傳統文思，經由不斷整合創造，表達了內心所嚮往的理想境界，折射出濃鬱渾厚的歷史感，又具有新時代的脈動與氣息。
無疑，《二湘圖》不僅是敘事的淋漓渲染，也是情境的瞬間奔湧，寓精巧於奔放，含超逸於粗服亂頭，化工整嚴飭為寫意飛動，創造出既瀟灑明媚又清曠傲岸的風神，成為傅抱石仕女畫的第一經典力作。完成畫面經營後，傅抱石細心書寫《湘君》《湘夫人》全篇，篆書篇名，結體勻整，氣韻淳厚，行草詩文，如行雲流水，瀟灑暢達，呈現一派天真；最後則鈐蓋朱文方印「抱石得心之作」，以示心跡，既完成了畫、書、印的完美融合，也升華了主題。「得心之作」出自於《莊子·天道》「不徐不疾，得之於手而應於心」之句，生動反映了傅抱石超然率真的美學追求。
最後說明，作為「抱石得心之作」的《二湘圖》自創作完成後一直被傅抱石珍藏在自己的書齋中，並從重慶金剛坡下攜回南京玄武湖畔，「文革」期間幾經輾轉，與其他四百餘件傅氏畫作被寄存於南京博物院。1979年，傅抱石夫人羅時慧化私為公，慷慨捐贈，365件傅抱石畫作入藏南京博物院，永世典藏。因為具有特別的紀念意義，《二湘圖》和其他五十餘件作品歸還傅家，成為傅氏子女的一份永遠的精神寄託。在後來的二、三十年間，《二湘圖》數度參加各類「傅抱石紀念展覽」，反覆出版，傳播極廣，成為一件著錄累累的赫赫名跡。新世紀初，《二湘圖》從傅家散出，杳無聲息近二十年。