除了大眾都認識黃色萌物皮卡丘之外，對於不怎麼了解《精靈寶可夢》的人來說，精靈球或許是他們最熟悉的關聯元素了。在遊戲中，有時得小心翼翼的避開看似不起眼的村姑和小屁孩，以防他們突然掏出精靈球找你對戰。如膠囊般紅白相間的外觀本身就頗具辨識度，而一邊叫著寶可夢的名字，一邊將精靈球投擲出去，恐怕也是諸多中二患者年少時的夢想。
資深的寶可夢玩家不可能不知道，從「紅綠」到「究極日月」，幾乎每一世代都會引入全新的道具種類。大師球、速度球、治癒球，從名字也能看出它們的不同功效，而這其中蘊含著的豐富樂趣，無疑讓人們對其抱有更深的情感。
隨著精靈寶可夢新作的公布，世界各地的訓練師們還多了一件新的玩物：精靈球 Plus。這款外設附帶拋擲感應、震動和閃光等功能，不僅能提供體感捕捉寶可夢的快感，其搭載的搖杆和按鍵完全可以承擔 Joy-Con 的職責，從而使得遊玩體驗更有層次。
將精靈球「實體化」，或許是寶可夢締造者田尻智的夢想，這個元素之所以能在故事和設計的層面不斷推進，其背後凝結了許多人孩童時的願景。而它從始至今的發展，同樣蘊含著曲折而有趣的故事。
如果你對日本的蟲文化稍有了解，或許能夠更為深刻的感受到精靈寶可夢的樂趣。賞蟲、養蟲，聆蟲都是極為風雅之事，如同收集寶可夢的圖鑑一般，不少人對昆蟲有著同樣的執著。神武天皇在視察本州島時就發出了「吾國地貌像蜻蜓」的感嘆，而日本小學生的假期作業，通常也有捕捉和觀察昆蟲的活動。
蟲文化的概念最早源於民治時期，通常認為出於日本小說家小泉八雲之手。小泉的身份相當特殊，他誕生於希臘，骨子裡留著英國人的血，最終卻選擇歸化日本。這反而為其後半生將「東方文化傳播到西方」打下了基礎，來到日本後，身邊人對於昆蟲的喜愛讓他深受觸動，隨之就寫下了與蟲相關的稿件和隨筆。
文化的積澱並非幾筆可以捋清，可以捋清的一點是，日本文學在蟲文化的推進中起到了關鍵作用。文人騷客在技法上會將盔甲比喻成甲蟲，蟬鳴則有著恬靜之意。奈良年間的《萬葉集》就有融合秋景，並贊詠蟋蟀鳴叫的詞賦。而平安時代的《堤中納言物語》中，更是有一則名為「蟲姬」的短篇故事，它描繪了一位愛蟲至深的千金小姐，跳脫傳統的風潮女子不僅成為後世日本女性的典範，甚至還是宮崎駿筆下《風之谷》的原形。
幼年時居住在山野小鎮町田市的田尻智，深受這種思潮的影響，相比與人交流，他更喜歡遊歷在田野和樹林之間與蟲相伴。長竿、網子、蟲籠，是日本人在捉蟲時的全套裝備，而裝載昆蟲的籠子又有很多說法，有紗網、木質的手提式，也有別在腰間並且附帶滷素燈的進階版本，其光源在夜間能夠起到誘餌的作用 —— 這些元素最終成為了精靈球設計的創意來源。
一種可以別在腰間的蟲籠在精靈寶可夢的作品中，對捕蟲一事也有著相當明顯的映射。1999年發售的《精靈寶可夢 金·銀》引入了「捕蟲大賽」的設定，玩家需要通過主辦方派發的公園球或競賽球來捕捉蟲屬性的寶可夢。而在1997版的動畫中，也有小智和奈奈參加捕蟲大賽的橋段，小智最終還因為抓住一隻大針蜂而取得了優勝。
創意的轉化並非一蹴而就，田尻智的奇思妙想也混雜了諸多經歷。町田市的自然風光沒能維持多久，由於靠近東京都，該地在他讀初中時迅速融入了都市化與工業化的浪潮中。雖然如今的町田市算不上高樓林立，但我們也能看到滿布的模板化居住區，以及一些不大不小的商業中心。
很快，當年的「捉蟲寶地」逐漸被移平和取代，而隨著當地文娛服務的發展，遊藝場、街機廳成為了中學生閒暇時的最好去處，田尻智也在朋友的帶領下迷上了電子遊戲。但即使如此，「收集昆蟲」仍是他心頭揮之不去的執念。
不難看出，《精靈寶可夢》恰恰是這兩種愛好碰撞的結果，精靈球的最初設計自然也與捕蟲脫不開干係。1990年，田尻智向任天堂遞交了一份名為「膠囊怪獸」（Capsule Monster）的原案，它正是寶可夢系列的前身。
《膠囊怪獸》的原案封面顧名思義，所謂的「怪獸」其實是對昆蟲的幻想化，而膠囊則是承載它們的重要工具。從原型設計圖來看，最早的精靈球確實更像蟲籠，它的內部沒有數據化、量子化寶可夢的複雜元件，怪獸的身形也如昆蟲般迷你。而沿著蟲文化的歷史底蘊，精靈球似乎也成了一件風雅之物。
（值得一提的是，隨著鑽角犀獸等人型大小的怪獸出現，膠囊系統明確了能夠「壓縮物品」的思路。）
如果拋開那些古詩詞賦，從更現實的角度來看，我們可以從「寶可夢十周年紀念專欄」的說法出發 —— 精靈球的靈感有一部份源於扭蛋。
這種說法不無道理，扭蛋的銷售概念最早由美國人實踐，後來在日本廣為流行。它的主要形式就是將玩具、零食放入塑膠蛋殼形狀的包裝中，然後成批裝進自動售貨機，並投放到雜貨鋪、粗點心店販賣。與國內早些年流行「抽卡機」類似，小朋友投入50~500日元不等就能從中抽取一枚扭蛋，由於大多數玩具都可以湊成系列，它很容易誘發人們心中的收集欲望。
扭蛋有趣的是，扭蛋在孩童手中還有一種更為深層的應用，這才讓「容器與怪獸」最終成為了有機的整體。
之前提到，捉蟲和養蟲在日本小學生中是相當流行的活動。受此影響，學校和鄉鎮周邊的雜貨鋪為了賺錢，經常會販賣與之相關的配套設備，比如食物、蟲籠、專用沙料，甚至昆蟲本身。一種常見的現象是，許多人會將「戰利品」帶到學校炫耀、分享和交換，他們當然不可能每天都提著笨重的養殖設備上學，而購買扭蛋剩下來的蛋殼包裝，成為了臨時保存昆蟲的最好工具，不僅方便攜帶，而且也有不錯的密封性。
捉蟲、養蟲的配套設備「扭蛋昆蟲」與「膠囊怪獸」就此構成了對應關係，而事實上，原案中的一些設計也能作為佐證。雖然《精靈寶可夢》的遊戲中不乏「寵物交換」的概念，但整個系統其實更重視養成，無論從哪個角度來看，寶可夢對於訓練師來說都是相濡以沫的夥伴，而不是用之即棄的道具。
不過，「膠囊怪獸」的最初設定可要黑暗得多。交換和販售怪獸，是原案中重點突出的遊戲概念，並且有著濃重的「逐利傾向」。囚禁起來的籠中怪獸、裝入玻璃瓶浸泡的幼崽，都可以在集市的商店中公然售賣。而投機倒把的行商，則背著一包裹膠囊向路過的訓練們兜售稀有怪獸。在精靈寶可夢的世界中，這些都是相當典型的反派行為，但轉念一想，它確實更貼合日本鄉下的捕蟲和交換活動。
原案中買賣寶可夢的設定圖儘管任天堂在1990年秋天就接受了田尻智的提議，並決定提供開發援助，但這些設定確實不匹配任天堂的整體風格，甚至與田尻智本人的想法也有衝突，他並不想在遊戲中加入「毫無意義的暴力」。在此之後，該項目又遇到了一些商標權的問題，隨著計劃名稱的不斷更迭，包括精靈球的設計在內，原案一直在被修改。
「膠囊怪獸」（Capsule Monster）的名字，直接來源于田尻智喜歡的特攝片《賽文·奧特曼》（超人七號）。劇集中出現了一種名為「カプセル怪獣」的武器，持有者主要使用橢圓容器來存放怪獸，紅白相間的容器配色同樣啟發了精靈球的設計。
由於遲遲沒能搞定這個商標的使用權，田尻只能放棄「膠囊怪獸」的稱謂，將名字改為組合詞「Capmon」。但他很快發現這個詞組的讀音與知名廠商 Capcom 太像，最終才定下「Pocket Monster」的全稱，以及「Pokémon」的略稱 —— 在此期間，精靈球的許多細節逐漸得以完善。
現代精靈球複雜了不少在全新的設定中，現代精靈球通過大公司批量生產，主要由金屬外殼、銅導體和反射玻璃構成。它的內部還有釋放機關和能量源等元件，材質中亦有「樹果」（一種植物）成分，有著容納能量的特性。此外，大型寶可夢在容器中變小的原因也有了合理解釋，它們被量子化（數據化）後，受到光能和反射玻璃的共同作用，從而維持了自身的能量水平。
這個設定順利保留到了現在，但精靈球的故事可未就此結束，如同現實中衝突的延續，它的虛擬形象被創作者們一再拓展，在其所處的幻想世界中，同樣構築了一條充滿趣味的故事線。
關於精靈球的起源，故事中其實沒有特別清晰的敘述，大多數信息都來源於動畫，又由於沒有詳細的地圖，因此只能通過零散的地名進行定位。不過，讓我來當一回「寶學家」，將這些細枝末節的線索串聯之後，你會發現它的背後仍然有著深厚的底蘊。
在劇情設定中，彩虹大學的課本記載了一些寶可夢世界的神秘故事，其中也包括精靈球的歷史。事實上，與精靈球相似的容器早在遠古時代就已存在了，最早記載了寶可夢的詩歌如此寫道：
毀滅世界的兩股力量
黑色的黑暗，染黑了天空
金色的眼眸，擾亂了氣
把世界一分為二的爭端
人們束手無策
異界之門在天空打開
此時出現了平息一切的力量
化成圓球回到地平線以下
這段文字來源於真新鎮和米亞查山附近遺蹟中的一塊石板，人們在此還挖出了兩件重要文物：名為「金色之眼」的錐形骨灰甕，以及由三個圓球組成的「黑色啞鈴」。事情的真相是，骨灰甕和啞鈴恰恰是某種古老的容器，它們分別封印著胡地和耿鬼，「毀滅世界的兩股力量」則代指了兩隻寶可夢之間的鬥爭。
骨灰甕和黑色啞鈴而在劇場版《夢幻與波導的勇者 路卡利歐》中，電影明確展示了寶可夢寄居在「勇者之杖鑽石」中的場景。如果僅從造型來看，這些容器與現代精靈球仍有很大差異。由於文化上的分割，古代容器的製作很大程度上受地域影響，有些可能繼承了下來，有些則在歷史的潮水中煙消雲散。
現代精靈球的設計，可能源於一個名為「寶可蘭蒂斯」（Pokélantis，名字惡搞了 Atlantis）的古墓，主角一行人在其中發現了圓形的石質精靈球，上方鑲嵌著黑色鑽石與古代銘文。除了材質不同之外，標誌性的釋放機關，以及兩個半圓的組成已經與如今的精靈球形態沒有太多差別了。
古墓中的石質精靈球最直接的證據是，第一個有年代記載的精靈球，屹立在伊札貝島的毀滅之谷山丘上。這枚精靈球有著巨大的石質身軀，據學者「重盛」所述，它與古文中的白色賢者有關，20000年前，四處作亂的念力土偶就被困在其中。
對於古代人來說，無論是寶可夢還是精靈球都有著更為神聖的地位，捕捉寶可夢並非常規事項，通常都是迫不得已的結果。不過，在《精靈寶可夢 鑽石＆珍珠》第55集中，出現了一塊封印著花巖怪的楔石。以此推斷，如果從功能的角度切入，直到500年前人們才創造了能夠隨身攜帶的捕捉容器。
便於攜帶的楔石可以明確的一點是，現代精靈球的鼻祖應該誕生於300年前。斯達奇島的藝術博物館中供奉著一座「古代橘子聯盟的冠軍獎盃」，它的設計與當地沉船內發現的精靈球一致。這批精靈球內寄存著家養的鬼斯通和鬼斯，他們會根據訓練師的指令進行戰鬥。或許，從那時開始就有人小規模的採集樹果了。
然而，儘管基礎樣式已經定型，但距今40～200年間仍有許多古怪的精靈球出現。
精靈寶可夢動畫第233集中，少女洛珂的專用精靈球就十分特殊，它的釋放開關在頂部，而且球體的材質非常脆弱。又比如在劇場版《時拉比 穿梭時空的相遇》中出現的自製精靈球，頂蓋處也有一個控制開閉的旋轉機關。由於當時還沒有一套標準的工業化制式，人們大多會根據自己的習慣稍加改動。純手工製作的精靈球如今在檜皮鎮還能看到，當地工匠維持著這項傳統技藝，他們會將樹果切分成兩瓣之後進行清理，然後加裝特殊裝置打磨成型。
近百年間的自製精靈球量產式的標準精靈球最初由西爾佛公司打造，他們是這個行業中的佼佼者，該公司同時還會生產傷藥、離洞繩，升級數據等訓練師們常用的道具。在《精靈寶可夢 紅·綠》中，玩家可以通過一系列任務，最終企業的總裁處獲得大師球。
位於豐緣地區卡那茲市的得文製造股份有限公司，同樣是一家生產精靈球的企業。雖然他們起步較晚，但憑藉著異種精靈球，以及各種創新技術的開發，其體量很快就追上了西爾佛公司。除此之外，世界各地也零零散散分布著一些精靈球工廠，香薰市北方的工廠還引入了不少自動化設備。
有關精靈球的發明者，其實亦有一種官方還未明確表態的廢棄設定。精靈寶可夢動畫腳本作家，被稱為「皮卡丘之父」的首藤剛志在小說中如此描繪：
1925年，寶可夢學的創造者西野森教授，在進行抽取火暴猴憤怒能量的實驗搞錯了劑量，使得重要的火暴猴變得衰弱。或許是出於求生本能，這隻寶可夢縮到了附近的老花眼鏡盒裡，像胎兒一樣團成圓形。此事最終成為了寶可夢捕獲膠囊開發的契機，同時也確立了寶可夢的收服方法。
該設定成為了寶可夢世界中有名的黑歷史，而首藤剛志也錯失了完善的機會，他在2010年就已辭世。不過，這仍然從側面印證了一點。從田尻智的蟲籠邁向玩家們的稱手道具，在整個過程，精靈球之所以能夠拓展出如此豐富的故事，背後顯然承載了足量的創意和心血。或許，也只有那些不厭其煩在細節之處打磨內容的創造者，才能夠鑄造出影響一個時代的傳唱之物吧。
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