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用材
東大殿面闊七間，正面中央五間寬505釐米，兩梢間寬445釐米；進深四間，二心間寬440釐米，兩梢間寬445釐米。明間簷柱高490釐米。東大殿材寬為31釐米x21.5釐米，若以材高31釐米為15「分」， 則每「分」長2.067釐米。依次計算，正面中央五間寬244.3分，正側面梢間均寬215.29分，側面心間寬212.87分，柱高239.48分，比《營造法式》中殿堂標準間廣250「分」 小10.52分，與《營造法》中規定的各柱高不越間之廣一致，可見宋代營造制度是唐代營造制度的延續。
▲東大殿立面圖
從上表中看出，在大木構件的斷面上，東大殿比《營造法式》中面闊九至十一間重簷大殿的一等用材要小，鬥栱構件的「分」值與《營造法式》中規定的基本吻合。究其原因，唐代建築只有一朵補間鬥棋，標準間廣250「分」， 並在200~300「分」之間變動。
▲《營造法式》大木作制度「材有八等」示意圖
《營造法式》所繪的「殿閣地盤分槽圖」採用了2朵補間鬥栱，標準間廣為375「分」，並在300~450之間變動。相同間廣的建築，以250「分」或375「分」計，「分」值相差近1/2, 但宋代所規定的大木構件斷面的「分」數並沒有比唐代建築多出1/2, 所以宋代建築的用材比唐代建築要小，這也是唐代建築外觀雄健渾厚的原因。
▲《營造法式》鬥栱各部分名稱示意圖
建築中受力構件必須能承受其上的荷載，唐代由於缺乏科學的實驗手段測試建築構件的受載程度，只能憑經驗來判斷，為了安全，用材大是自然的。隨著經驗的積累，建築用材漸漸縮小到適當範圍也是自然的，是建築科技水平進步的體現。
東大殿明狀乳栿為月梁之制。根據《營造法式》「造月梁之制：明松其廣四十二分」。《營造法式》規定：「一曰簷栿。如四椽及五椽栿；若四鋪作以上至八鋪作，並廣兩材兩栔；草狀廣三材。二曰乳栿，三椽栿，若四鋪作、五鋪作，廣兩材一栔。」以一分為20.067毫米計算，東大殿明狀四椽栿的廣為四十二分（兩材兩架）， 即868.4毫米，草栿廣為45分，即930.15毫米，乳栿廣為35分，即723. 45毫米。實測東大殿明狀四椽栿截面為580毫米x450毫米，草栿四椽栿截面約為550毫米x380毫米，明狀乳栿截面為430 毫米x350毫米。從實際測量來看，東大殿各主要梁栿的用材截面小於《營造法式》的規定。究其原因主要是由於鬥栱用材巨大，出挑深遠，大大減少了梁栿跨度；隨著梁栿支座面積的增大，不但減小了梁栿跨中彎距，而且也減小了梁頭所受剪力。所以雖然單個梁狀用材較小，但卻完全起到承託屋架荷載的作用。
東大殿鬥栱材高介於30~31釐米之間，寬介於19.5~21.5釐米之間，栔高約為9~10釐米，高寬之比約為3:2, 栔高合4.6分，比宋《營造法式》中一等材栔高6分要小。鬥栱的全部高度約合柱高的二分之一，加大了屋簷的平出，所以呈現出了豪壯宏偉的外觀特徵，增強了建築的美觀。
裝修
東大殿內槽平圈距地高度8.58米，平圈方格密小，楞木規格9釐米，楞木間距31.5釐米，平圈厚度約2釐米。平闇基本完整，與結構構件連接緊密。鬥栱上面的平棊枋與柱頭枋之間都向下斜安「峻腳椽」， 上面安遮椽板，以完成平闇的「盝頂」。槽內每間平圈中央都以四個方格合為一個較大的八角小藻井，化解了單調無飾的格局。
東大殿前簷中五間裝板門，兩盡間砌坎牆設直欞窗，兩山及背面皆築以厚壁，山牆後間左右闢高窗各一個，殿內後部光線由此射入。裝門的五間，兩柱之間，最下安地栿，其上安門檻，兩側倚著柱身安門頰，而在闌額之下安門額。其額、頰、檻都用板合成。門檻與地狀合成「丄」形。門額內面以門簪四枚安「雞棲木」， 而額外面不出「門簪頭」。門檻以內，在地楸之上安枋一道，與額內「雞棲木」對稱，以承門下攥。
板門每間2扇，每扇由9至11塊板材合成，背面5道槅，每榻1道，設門釘1路，每路11枚。每扇門裝鐵鋪首1枚。板門和立頰的背面，均有唐至民國的墨書題記。板門曾於明代重裝過，槅木之下有明永樂五年（1407) 的題記。盡間闌額下安窗，其上額大小與門額相同，也是用板合成。檻牆之上安下串，額下不另安上串，兩側倚著柱身安立頰，中間安版欞，共15欞，欞中段安承欞串。大門為唐代原物。中國古代建築的大門容易損壞，經常更換，東大殿仍保存了唐代原建大門，彌足珍貴。
屋面
東大殿屋頂的坡度，脊博舉高與前後撩簷槫之間距離之比約為1:4.77, 與宋《營造法式》中規定的1:4和1:3相比，略低，舉勢和緩，是早期建築屋面平緩做法的典型代表。
殿頂全部用板瓦仰覆鋪蓋，不扣筒瓦，瓦長約50釐米，寬約31釐米，厚3. 5釐米，頗為碩大，瓦壟中距為52釐米。重唇花邊瓦作滴水，重唇飾雙行聯珠花紋，唇外緣作鋸齒形。正脊、戧脊皆用瓦條壘砌，較宋《營造法式》規定的較矮。正脊兩端分別安裝高大雄健的琉璃鴟吻，高3.06米，仿唐代鴟吻式樣，鴟尾輪廓簡潔並隱起花紋，除龍的嘴眼角和尾上的小龍外，其尾鰭及嘴翅隱起都很微少。脊剎也為琉璃製品，其坯胎、釉色和人物造型與文殊殿正脊剎非常相似，應是元代補造。
鰭尾偏長，上部盤一小龍，龍身曲折，鱗爪有力。吻釉色斑斕，光澤晶瑩，與古老的殿宇組合在一起，相映成趣。正脊中心立綠釉寶剎1枚，高2.65米，剎底為一尊武將，呈站姿狀，袒胸赤足，腳踏方座，左手託剎，右手撐腰，肌肉健美，神態自如，極富寫實風格。戧脊下端安蹲獸1枚，獸頭眼、腮紋樣清晰可辨。戧脊正中置黃綠色釉寶瓶1個，後簷前端岔脊置小獸2枚，前簷前端岔脊置小獸3枚。戧脊與岔脊上的蹲獸、小獸及寶瓶為清代作品。
塗飾
中國古代建築出於對材料的保護和建築審美的雙重需要，對木材表面進行塗飾，以保護木材並掩蓋木材傷疤。
東大殿內槽明栿部分的大部分構件無地仗，直接平塗紅色，僅前列6根內槽柱做地仗，上塗飾絳紅色。殿內鬥栱以上大構架表面均採用紅白塗飾，殿內闌額上保留了部分唐代原建時塗飾，以土朱刷地，部分鬥栱上繪製彩畫，現仍可看到隱約痕跡。鬥栱正面塗絳紫色，側稜交替部分繪紫色白地或白色紫地的凹形，這種做法在宋《營造法式》彩畫制度中稱之為「燕尾」。
本文摘自《五臺山佛光寺》
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