「他的作品風格詭異而紛呈，充滿無法抵禦的魅力，無論主題還是畫風都在日本動畫界獨樹一幟。 ——選自《新京報》」
【湯淺政明的作品與工作經歷】
原本定檔於8月7日全國上映的動畫電影《若能與你共乘海浪之上》目前已經撤檔，再次上映時間還未確定，對於熟悉湯淺政明導演的人無不嘆息，這部電影於2019年6月在第22屆上海電影節上獲得金爵獎最佳動畫片獎，這一切的背後都源於湯淺政明導演無可比擬的才華。
湯淺政明從九州產業大學藝術系美術科畢業後，進入亞細亞堂公司，最開始參與的動畫是《櫻桃小丸子》，湯淺政明在其中擔任了美術指導，
隨後又以自由職業者的身份參加了《蠟筆小新》的製作（湯淺政明就是喜歡這種容易教壞小朋友的動畫），這些子供向動畫成為了湯淺政明成長的溫室，
為湯淺政明以後的發展積累了大量的經驗，但其實湯淺政明早在這時就展現了他極大的才華。
後面又加入了許多業界大佬所在的studio 4°C工作室（簡稱S4C），如果對動畫非常有研究的朋友對下面這些名字一定不陌生，
今敏、大友克洋、渡邊信一郎、菅野洋子，哪個在業界不是金字招牌。湯淺政明在這一幫人的手底下幹活，大佬們也是比較照顧他，他那狂野的天性徹底的釋放了，也就有了湯淺政明的長篇處女作《心理遊戲》，也是一切的開始。
2010年，湯淺政明遇到了一個完美的搭檔，而且是徹底的、完全的適合湯淺政明的搭檔——森見登美彥，這個小說家被譽為「最不正經的天才」，
作品無不是天馬行空，當兩個瘋子撞在一起誰知道會擦出怎樣的火花。《四疊半神話大系》和《春宵苦短，少女前進吧！》兩部動畫更是把二人推向了一個新的高度。
自那以後，湯淺政明成為了名震四方的大監督，在近幾年來負責的TV動畫和劇場動畫更是貫徹了他多年來的原則，
無論是《宣告黎明的露之歌》還是網飛爸爸投資的《惡魔人cry baby》從藝術的角度出發都是業界的標杆，最近要上映的《若能與你共乘海浪之上》亦是如此
【湯淺政明的風格】
要是分析什麼才是湯淺政明的風格，首先要從湯淺政明這個人說起，湯淺政明的瘋狂是無法用語言形容的，如果說他充滿童心，從孩子的視角看世界肯定是不準確的，他是個野獸派的流氓詩人。
早在S4C的時候，前輩們都覺得要去恰飯了，湯淺政明仍然保持著真我絕對不去迎合市場，一直以一種別人恰飯我蹭飯的形式留在公司，也製作了不少驚豔的作品。正是湯淺政明的追求使得其作品能夠大放異彩。
【旺盛的表達欲】
湯淺政明的畫面透露給我們的是強烈的意識，無論從分鏡還是色彩都是一種常人很難理解的存在，這種表達的欲望自《心理遊戲》開始就成為了湯淺政明的標誌，天才腦中的世界是無法理解的，
湯淺政明的畫面向觀眾傳達了自己的世界和觀測的角度，簡直就像是把腦子直接放到熒幕上播放一樣。而自己設計的劇情如《貓湯》更是如此，他只是想說出自己要說的話，不顧及觀眾的感受，享受和觀眾掰手腕的感覺，觀眾儘管不能接受但還是為其折服。
【流動的線條】
湯淺政明畫面中的線條看起來是如此的雜亂無章，人物無時無刻不在變形扭曲，但是如果將其歸咎於監督的作畫功底不穩是絕對不妥的，湯淺政明在這方面的造詣反而很高，與其說是崩壞更不如說是線條在不斷流動，這種流動的線條配上湯淺政明畫面的張力簡直包羅萬象。
最明顯的就是在《流浪武士》和《惡魔人 cry baby》中的動作分鏡中，不同於今石洋之那種誇張的表現風格（今石洋之的線條有稜有角），湯淺政明的線條可以說是混沌了，對於這種變形十分誇張的人物，人體結構的繪畫難度會陡增，但正是這種混沌才使得其作品有一種別樣的美。
但是對於《海馬》、《宣告黎明的露之歌》還有即將上映的《若能與你共乘海浪之上》的線條是那種柔和的、猶如樂曲的律動的美妙變化，
但是《獸爪》、《流浪武士》和《惡魔人 cry baby》這類的則是把線條變得狂野豪放，毫無規則的扭曲只為把表現力放到最大，湯淺政明就是能把這種感覺把握的十分得當。
【誇張的色彩】
湯淺政明的畫面在色彩上的運用也是非常奇特，色彩的對比度很高，而且色彩會以一個非常鬼畜的頻率變換，常常鋪滿整個畫面用以烘託氛圍，有時只用抽象的色塊來表達情緒與想像。
這種處理方式簡直是對你的視網膜進行地毯式轟炸，讓你的每一個視神經開始興奮起來，享受一場歇斯底裡的狂歡，這種感覺通常只來自兩個地方——夢境和地獄。湯淺政明正是讓觀眾做了一個猶如置身於地獄的美夢，折磨著自己，享受著自己被折磨。
【大量的廣角透視】
湯淺政明十分中意於用廣角透視展現場景，而在這種透視下的人物也會隨之出現嚴重的變形，但是如果再搭配上那種流動的線條，仿佛一切都理所當然，這種線條就是應該如此運動，這種分鏡就是應該用這種線條。
廣角透視將空間極大的擴大了，這使得場景被展現的一覽無餘，你還能見到一般動畫完全無法見到的景象，廣角透視帶來的表現力不僅能增強視覺上的體驗，更能觸動每一位觀眾的心，造成一種對於未知劇情的慌亂。
【奇妙的運動】
湯淺政明的作品中往往會出現一些現實生活中根本無法做到的動作，再加上廣角透視成倍地放大動作幅度、動作的張力也隨之增大了很多，
湯淺政明的作品中有非常多的奔跑橋段，人物的四肢能夠很輕鬆地橫跨整個屏幕或是以一種令人匪夷所思的姿勢運動。這種動作對於我們而言是對視覺的一次次衝擊，對角色而言更是自己對命運聲嘶力竭的吶喊。
【結語】
湯淺政明對於動畫業界，好比馬蒂斯和畢卡索在美術領域的影響，既是藝術大師，也是執著於藝術的偏執狂，如果說要我鬥膽評價這樣一位大師，我要說他是懷揣高尚理想的瘋狂天才藝術家，在被商業瘋狂洗刷的現在，能夠見到如此傑出的人才活躍在業界實屬不易。
本文由動漫新番工作組——某小銘漫評人原創，歡迎關注，帶你一起成長知識