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每個人總會經歷許許多多的失意與挫折，但當這些降臨到你身上時，千萬不要放棄。永遠不要忘記你兒時的夢想，只有心中懷揣著火熱的夢想時，人生才是美麗的。往往你會發現，當你堅持到最後時，一切的失意都會被成功的幸福所代替。《宮娥》
名稱：Las Meninas（宮娥）
作者：委拉斯貴支
材質：布面油畫
年代：1656－1657年
規格：318×276cm
存藏處：西班牙，馬德裡，普拉多美術館
《紡紗女》 油畫 1657年 220×289釐米 藏馬德裡普拉多博物館
這是委拉斯貴支晚年最重要的作品之一。畫的是皇家織毯廠的工作間。畫家在這幅畫中主要描繪了織造廠紡紗女工的勞動，這五個不同年齡的女工用她們的辛勤汗水和聰明才智創造出一件件藝術珍品，而她們自己則一身貧困，衣衫不整。其中畫面右邊著白衣藍裙的青年女工是歐洲古典繪畫中表現勞動婦女的典型形象，與後來法國畫家米勒創造的農婦形象具有同樣的藝術魅力。與紡紗女工相對的成品間內，一群宮廷貴婦正在悠閒自得地欣賞織造好的壁毯。她們的養尊處優與紡織女工的繁忙疲憊形成了鮮明的對比。畫家這種蓄意地安排，加重了這畫的社會意義，表現了畫家對下層人民的特殊感情。這幅作品色彩極為豐富，在明暗、筆觸的運用上構成了有節奏的變化和韻律感。正如批評家所說的那樣：「每一筆觸都是真理的典範。」
《鏡前的維納斯》1656年布面油畫112.5×177釐米倫敦國家畫廊藏
女子裸體繪畫在17世紀封建專制的西班牙是極其罕見的，這幅《鏡前的維納斯》也是目前我們所能見到的委拉斯貴支唯一一幅女性裸體繪畫：這悠閒、側倚的動勢，這豐滿、健美的身姿，使我們不禁想到威尼斯畫派喬爾喬納《沉睡的維納斯》；但是，這扭曲而不失端莊的曲線美感，這背向觀眾而不失生命欲望的青春湧動，這寓世俗美於理想美的表現方式是富有創作性的，也是威尼斯畫派中所沒有的。這幅畫標明了17世紀西班牙藝術家人本精神的覺醒，也標明了17世紀西班牙人文主義精神在繪畫上的獨特顯示。畫家以充滿節奏感的流動線條，塑造了女性人體美，如果以維納斯身體環視一周，她的曲線起伏變化宛如一首旋律美妙的樂曲，上身高亢有力，下身平和舒緩。大師素來善用透明凝練的色彩和精到的筆觸去描繪複雜的肌膚變化，細嫩的肉體富有勃勃生機，充滿了青春氣息。這是畫家對人類自身美感的讚頌。
《布列達的投降》油畫1635年307×367釐米現藏馬德裡普拉多博物館
此畫又叫布雷達的投降、勃魯達的投降、這是畫家以腓力四世一生中唯一的一次軍事勝利為素材創作的歷史畫。前景中，荷蘭布列達城敗將正把一串城鑰交給代表西班牙軍的斯賓諾侯爵；勝利者（右）--高大雄壯的戰馬、威嚴的軍隊和整齊的長槍，與戰敗者（左）--疏落的旗幟、長槍形成鮮明的對比。遠景則是大火漸熄，火焰的反光和清晨的陽光融成的一片灰青色煙霧。在如此複雜的畫面上，委拉斯貴支創造了同時代藝術家難以企及的真實場面。
《布列達的投降》取材於十年前的一個歷史事件：1625年7月25日，西班牙殖民軍攻克了一個由荷蘭軍隊固守的要塞布列達。這本來是西班牙的一個小小的軍事勝利，並且已經過了十年，但好大喜功的菲力普四世為了炫耀自己的武力，要求委拉斯貴支將它畫出來。委拉斯貴支在畫這幅畫時採取了剛正不阿的態度。在這幅畫上，既沒有畫勝利的凱旋，也沒有畫失敗者的猥瑣，這是一個宮廷畫家難能可貴的舉動。
油畫《教皇伊諾森特十世的肖像》，畫家：委拉斯貴支
迭戈·羅德裡格斯·德席爾瓦·委拉斯貴支，英文名叫：diego rodriguez de silva velazquez。委拉斯貴支出生於1599年6月6日，死於1660年8月6日。委拉斯貴支是文藝復興後期西班牙最偉大的畫家，弗朗西斯科·戈雅認為委拉斯貴支是自己的「偉大教師之一」。委拉斯貴支對印象派以及後來的畫家都影響很大。
油畫《侍女》，畫家：委拉斯貴支
油畫《紡織女》，畫家：委拉斯貴支
委拉斯貴支的作品原來大部分收藏在馬德裡的博物館中默默無聞，在1811年法國入侵西班牙的戰爭中，委拉斯貴支的作品才被外界所了解。
油畫《鏡前的維納斯》，畫家：委拉斯貴支
油畫《小女孩肖像》，畫家：委拉斯貴支
委拉斯貴支是一位現實主義的畫家，他通常只畫所見到的事物，所畫的人物，幾乎能走出畫面；委拉斯貴支也畫過一些宗教畫，但其中的神像宛如人間，充滿緊張和痛苦的表情；委拉斯貴支畫的馬和狗充滿活力。
油畫《賣水的老人》，畫家：委拉斯貴支
油畫《酒神巴庫斯》，畫家：委拉斯貴支
現收藏於：普拉多博物館,馬德裡
委拉斯貴支早年在老埃連拉畫室學畫，後拜在畫家巴切柯門下。早期繪畫《賣水人》、《煎雞蛋的老婦》形 象真實，有濃鬱的生活氣息。1623年委拉斯貴支進入馬德裡宮廷為國王服務 ，但受到原在宮廷服務的保守派畫家的排斥和貶低。1627年他和保守派畫家按同一命題作畫，進行了一場藝術競賽，結果大獲全勝，鞏固了他在宮廷的地位。
油畫《
煎雞蛋的老婦人
》，畫家：委拉斯貴支
現收藏於：蘇格蘭國家美術館
油畫《投降的布列達》，畫家：委拉斯貴支
現收藏於：普拉多博物館,馬德裡
1629年委拉斯貴支獲得機會出訪義大利，在威尼斯、羅馬、那不勒斯等地，委拉斯貴支看到了文藝復興諸大師的繪畫原作，他特別著重研究了威尼斯畫派的色彩與用光，回國後創作的作品色調更加柔和、晶瑩，形象塑造更加生動、細膩。這期間委拉斯貴支最傑出的作品是《布列達的投降》（現在一般翻譯為《勃魯達的投降》），它是一幅大型歷史畫，作者以公正不阿的態度描繪了西班牙和荷蘭戰爭中雙方人物的複雜心理狀態：西班牙雖是勝利者，但兇狠、傲慢，給人一種不快之感；荷蘭人失敗了，但沒有失去尊嚴。
油畫《坐在地板上的侏儒》，畫家：委拉斯貴支
現收藏於：普拉多博物館,馬德裡
油畫《耶穌受難》，畫家：委拉斯貴支
現收藏於：西班牙馬德裡普拉多博物館
委拉斯貴支的大量肖像畫都堅持寫實原則，並且注重刻畫人物的精神面貌。可惜的是畫面的氣氛過於和平，與史實有明顯的差別，但這並沒有影響這幅作品的價值。對統治階級的代表人物如《腓力四世像》，重在表現其虛偽、冷漠和淺薄，決不阿諛奉承。對於朋友和處在社會底層的勞動者，如《拿扇子的婦人》、《矮子安東尼奧》，則被描繪得平易近人，有的還具有社會批判色彩。
油畫《菲利普四世的畫像》，畫家：委拉斯貴支
油畫《馬背上的奧利瓦雷斯伯爵公爵》，畫家：委拉斯貴支
現收藏於：西班牙馬德裡普拉多博物館
1651～1660年是委拉斯貴支生活的最後10年，由於當局在對他授勳問題上有爭論，使他情緒極不愉快，但仍創作了不少好作品。代表作《宮娥》（又名《宮女群》）和《紡織女》，被認為是17世紀歐洲少見的現實主義代表作，也證明委拉斯貴支雖然長期擔任宮廷畫家，但始終未失去平民的本色。
油畫《雄鹿頭》，畫家：委拉斯貴支
現收藏於：西班牙馬德裡普拉多博物館
油畫《侍女/宮娥（局部》，畫家：委拉斯貴支
畫家委拉斯貴支油畫名作《侍女》真正主角是五歲的公主瑪格麗特，但作者卻題名為《侍女》，後面背景中的鏡子裡出現了原來不該出現的國王和王妃，甚至連本來應該正在畫公主的畫家本人也出現在畫面上，他仿佛正在為國王和王妃作畫，將視線面對著欣賞的我們。這件把畫家、模特兒，甚至連觀賞者都同時表現在畫面上的名畫，是幅經典中的經典。
油畫《火神的鍛鐵廠》，畫家：委拉斯貴支
現收藏於：西班牙馬德裡普拉多博物館
這幅《火神的鍛鐵工場》即是他在羅馬呆了一年之後結下的創作果實。全畫寬290釐米，高223釐米。畫中的人物如真人大小。所繪的內容是羅馬神話中一段有趣的生活插曲：火神伏爾甘在與他的夥伴——賽克羅普巨人為眾神打鐵時，阿波羅神突然進入工場向火神通風報信，說他的美麗的妻子維納斯（美與愛神維納斯嫁給瘸子火神伏爾甘）正與別人偷情。火神聽後頓時楞住了，他的夥伴也個個驚愕不已。畫面上即表現了這一時刻的所有人物的內心情緒。在這裡，畫家並不賦予畫面以神話的色彩，其實是表現人民生活最常見的一間打鐵爐工場。全部細節都符合當時勞動的真實，只有阿波羅頭上散射的光芒，標誌出這是一出神話劇。它是那樣富有生活氣息，幾個勞動者的形象又是那樣樸實自然。尤其感人的是那個回頭直盯著阿波羅發楞的中年鐵匠伏爾甘的形象。看慣雍容華貴的上層人物形象的評論家對這幅畫曾提出批評，說他把英雄的神畫得太平凡了。恰恰相反，我們認為這正是委拉士開茲的現實主義美學觀的可貴之處。作為神話中的一段趣聞，在大畫家的筆下，竟變成勞動人民生活中豐富有趣的一段鄉村插曲。塞維亞繪畫的地方風格也以穩健質樸見稱，宗教色彩比較淡薄，而委拉士開茲的畫風則更富有現實主義意義。這是由於當時塞維亞是西班牙與新大陸聯繫最密切的一個地區，資產階級人文主義思想比國內其他地區發展得早些。這一切有利條件成了藝術天才成長的良好土壤。
油畫《侏儒賽巴斯蒂安》，畫家：委拉斯貴支
拿人俸祿就得替人辦事。宮廷貴人們常要他畫一些白痴、侏儒來玩弄取笑，委拉斯開茲懷著深切的同情把這些外形醜怪的人畫得讓人心酸，使人難以樂得起來。請看他這類畫的代表作《侏儒賽巴斯蒂安》。侏儒賽巴斯蒂安的身體像孩子一樣，但畫家並沒有把這缺陷作為中心，所以，他是坐在地上，平伸著雙腳，短小的身，臂放在腹前，畫的中心是侏儒的頭部，他的頭部完全是個成人，帶著一份尊嚴、智慧和善良。可他畢竟是受人嘲弄的侏儒，所以他的大眼睛裡又含有無限的哀怨和苦痛。一個善良而富有自尊心的不幸者，卻要強作歡笑，以自己的生理缺陷供貴人們取樂，維持生存，這就是17世紀的西班牙。畫家的愛和憎躍然而出。
油畫《奧地利王后多納·瑪麗安娜的畫像》，畫家：委拉斯貴支
現收藏於：西班牙馬德裡普拉多博物館
油畫《紗廠（阿拉喀涅的寓言)》，畫家：委拉斯貴支
現收藏於：西班牙馬德裡普拉多博物館
油畫《三位樂師》，畫家：委拉斯貴支
現收藏於：德國柏林國立博物館繪畫陳列室
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