京劇，又稱平劇、京戲，是中國影響最大的戲曲劇種，分布地以北京為中心，遍及全國各地。清代乾隆五十五年(1790年)起，原在南方演出的三慶、四喜、春臺、和春四大徽班陸續進入北京，與來自湖北的漢調藝人合作，同時接受了崑曲、秦腔的部分劇目、曲調和表演方法，又吸收了一些地方民間曲調，通過不斷的交流、融合，最終形成京劇。京劇在文學、表演、音樂、舞臺美術等各個方面都有一套規範化的藝術表現形式。京劇的角色分為生、旦、淨、醜、等行當。各行當都有一套表演程式，唱念做打的技藝各具特色。
京劇流播全國，影響甚廣，有"國劇"之稱。以梅蘭芳命名的京劇表演體系被視為東方戲劇表演體系的代表，為世界三大表演體系之一。京劇是中華民族傳統文化的重要表現形式，其中的多種藝術元素被用作中國傳統文化的象徵符號。2006年5月，京劇被國務院批准列入第一批國家級非物質文化遺產名錄。
一、詞語解釋
1、方圓：指面積。
2、馳騁：（騎馬）奔馳。
3、納鞋底：在鞋底上面密密地縫，使它結實耐磨。
4、尷尬：處境困難，不好處理。
5、虛擬：不符合或不一定符合事實的；假設的。
6、小生：戲曲中生角的一種，扮演青年男子。
7、亮相：戲曲演員上下場時或表演舞蹈時由動的身段變為短時的靜止的姿勢，目的是突出角色情緒，加強戲劇氣氛。、
8、風雨不透：風颳不進，雨水透不過。形容封閉或包圍得十分嚴密。
9、不可開交：無法擺脫或結束（只做「得」後面的補語）。
10、戛然而止：形容突然停止。
二、近義詞彙總
馳騁—奔馳 控制—操控 突顯—凸顯
徹底—完全 尷尬—難堪 風雨不透—密不通風
約定俗成—相沿成習
三、反義詞彙總
鮮明—隱晦 虛擬—真實 緊張—鬆弛
顯現—隱蔽 繼承—遺棄 不可開交—分崩離析
四、課文內容導讀
（一）馬鞭
1、第一部分「巧用馬鞭」（第1自然段）：寫馬鞭成為舞臺道具的原因和使用馬鞭的妙處。「可以高揚，可以低垂；可以跑半天還在家門口，可以一抬手就走了一百裡。」運用排比的修辭手法，把演員運用馬鞭時的表演自由形象地寫了出來。
2、第二部分「其他道具」（第2、3自然段）：舉例介紹了實在的道具和虛擬的道具，表現了京劇虛實結合的藝術特點。
「馬鞭是實在的道具，是可感覺可使用的。京劇還有一些虛擬的道具，但一樣可感覺可使用。」過渡句，這句話總結上文，表明馬鞭是實在的道具，引出下文對京劇中虛擬道具的介紹。
「比如《拾玉鐲》中小姑娘納鞋底，鞋底是實的，針線可是虛的，但在演員手裡，'無'遠遠勝過了'有'。」j舉事例，表明京劇表演中的針線是虛擬的，點明了虛擬道具的妙處。
「比如《金玉奴》中有一個細節，小生演員用飯碗喝完豆汁，又用嘴去舔筷子，如果沒有這一『舔』，那飯碗也就完全不必拿上舞臺。」舉事例，舉出《金玉奴》中的例子，寫出了有些實在的道具表現誇張的特點。
（二）亮相
1、第一部分「靜態亮相」（第1、2自然段）寫靜態亮相是京劇藝術的高妙之處。「眼睛睜得大大的」寫出了觀眾緊張的神態，從側面寫出了舞臺上演員表演的打鬥場面的激烈，襯託出表演的精彩，引人入勝，為下文寫「靜」做鋪墊。
「小孩子和外賓忍不住要問：……」語言描寫，用小孩子和外賓的問話表現出了大多數觀眾的心聲，設置懸念，吸引讀者讀下去。
「問得有理，但這恰恰是京劇藝術的高妙之處。」過渡句。
「俗話說'一動不如一靜』，古詩也說『此時無聲勝有聲』，講的就是這種情況。」引用，說明有時候沒有聲音比有聲音更有表現力，人們的情緒已經與京劇表演中傳達的情感相融相通，突出了京劇藝術的高妙之處。
2、第二部分「動態亮相」（第3自然段）：寫京劇中的動態亮相的特點及藝術魅力。「這，哪裡還是戲劇？這，不是太像雜技了嗎？」兩個反問句語言風趣，暗含了對動態亮相的讚嘆，也點出了其特點。
五、主題思想：這篇課文從道具和亮相兩個方面講述了我國京劇獨有的藝術特色，讚揚了中華民族悠久的文化傳統和在繼承中不斷發展的創新精神。
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