《鞋帶》：一部小說告訴你，原諒出軌的男人有多可怕

《鞋帶》是義大利著名作家梅妮科的作品，他善於寫中年與暮年的婚姻故事，將婚姻的瑣碎與背叛寫的淋漓盡致。不僅如此，一般來說寫婚姻故事難免有失客觀，但梅妮科卻獨闢蹊徑，用多重角度來講述一段暮年婚姻的是是非非。

在《鞋帶》中，主要敘述者有三個人，年輕妻子的視角，老年丈夫的視角以及成年孩子的視角。

這一點是最令我驚喜的地方，表面上婚姻的時間線與敘事線是被打亂的，但整部小說看完卻赫然發現：原來連接這三個敘述者的繩子從未斷過，這個繩子不只叫婚姻，還叫生活。

於是，這條中心線索就成為了書名《鞋帶》，以此形容不可分割卻彼此制約的婚姻。

看完這本書發現它比斯嘉麗主演的《婚姻故事》更為真實，可以說它是婚姻故事的延續，是原諒丈夫背叛後，相互妥協和對抗的暮年婚姻。也是這本書讓我理解了真實婚姻生活會出現的三種問題：

愛情不是永久的，伴侶出軌的後遺症，以及婚姻對孩子的影響。

婚姻謎語一：愛情只是曇花一現

小說的情節很簡單，主人公阿爾多和婉妲相識於22歲，他們在很年輕的時候就結婚生子，激情褪去後步入瑣碎無趣的中年婚姻。

十二年後阿爾多突然出軌，出軌的對象是一位很漂亮的女大學生。阿爾多為了莉迪亞，不惜拋棄自己以前的家庭，將身為丈夫的責任和父親的責任拋之腦後。

又過了四年時間，阿爾多在和莉迪亞相處的過程中出現了問題，與孩子的聯繫日益密切起來，阿爾多想要回歸家庭，而妻子婉妲也接受了阿爾多曾經的背叛。

這就是故事的前部分，丈夫背叛了妻子，妻子原諒了丈夫，到了這裡你是不是以為從此皆大歡喜？

不，它沒有給出 一個童話式的虛假結局，更沒有直接給讀者展示故事的最終答案，而是以突發事件設置了一個迷宮。

五十年後，阿爾多與婉妲已經七十多歲高齡。

當所有的隱秘過往飄蕩在空中，為了挖掘妻子和丈夫隱藏的秘密，作者在表面的婚姻故事之下，穿插了一個室內盜竊案，隨著多年積累物品和記憶的重溫，一個家庭的秘密漸漸浮出水面。

在小說中，揭開這層面紗是需要時間的，於是從年輕妻子的視角跨越到中年孩子的世界，這其中哪一部分是真實的，哪一部分是當事人幻想出來的，需要讀者自己去分析。

首先，我們來看妻子的敘述部分，這一部分通過五十年前的書信展示出來，所在的時間正好是阿爾多出軌的四年。

婉妲寫的這十幾封信沒有阿爾多的回信，因此我們只能從她的描述中看到這樣一個夫妻世界：

早年阿爾多與婉妲在彼此欣賞的時候步入婚姻，但這並非是一份因真愛而結合的婚姻，兩人只是在該結婚的年紀在一起，從來沒有試圖了解過彼此的內心。正因為無法理解對方，這份婚姻在出軌前就積蓄了許多矛盾。

其次，在婉妲的視角中自己是一個犧牲者，為家庭奉獻了全部，卻沒有贏得應有的尊重和愛，反而令丈夫心生厭惡，將她視做一個沒有感情的機器，一個家庭保姆。

在經歷丈夫的背叛後，婉妲在信中用接近可憐的語氣請求他回來，因為自己和孩子需要他。

在得不到丈夫任何回應後她甚至選擇自殺，可即使自殺都未能換來阿爾多的心，反而將丈夫推向了更遠的地方。

在婉妲的敘述中，我們可以看到婉妲在婚姻中的位置是弱者，她沒有工作，沒有任何職場技能，在丈夫拋棄她後只能選擇自殺這種極端方式，來換取丈夫的同情。

可惜的是，丈夫的出軌就是既定的事實，阿爾多此時對妻子已經沒有任何感情，他的心被莉迪亞所吸引，再也無法回到原來的家庭軌道上。

婉妲被圈在弱者的身份，犧牲的角色裡，她不接受丈夫不愛她，不要這個家庭的事實。她的懷疑在丈夫頭也不回的離開她後崩潰，因此成為四年後丈夫回來後的病態思維。

四年後阿爾多與莉迪亞的感情出現問題，阿爾多選擇重回家庭，而婉妲沒有拒絕，只是在阿爾多回家的那一刻，夫妻之間的角色立刻翻轉：妻子成為這段關係的掌控者。

婚姻謎語二：伴侶出軌的後遺症

書中的第二部分是老年阿爾多的回憶錄，一場突發的盜竊案將他們的屋子翻了底朝天，所有陳年舊物暴露在空氣中，就像個人的私密過往被揭露一樣。

阿爾多在收拾這場殘局時找到了當初婉妲寫給他的信，通過阿爾多對過往的回憶，我們離真相都更近一步。

在阿爾多的敘述中，妻子的確並沒有什麼錯，只是他真的愛上了莉迪亞，但他並非是妻子口中所說拋妻棄子，鐵石心腸的人，在他看來，他的出軌並非是一種罪大惡極的行為。

在與莉迪亞在一起的時候阿爾多很快樂，但快樂的另一面卻是患得患失，主要的原因是莉迪亞既漂亮又優秀，他完全不理解莉迪亞和他一起偷情的原因。

阿爾多與莉迪亞交往的過程，就是婉妲與阿爾多相戀的翻版，只不過這一次角色又一次調換，莉迪亞成為強者，而阿爾多因為自身性格中的懦弱，影響到對莉迪亞的信任。

在與莉迪亞感情的不穩定之下，阿爾多也很想念自己的孩子，他對曾經傷害過妻子的事情感到抱歉，他在這兩股力量之間博弈，最後選擇回歸家庭。

五十年後一切往事如雲煙，表面上他似乎完全忘記了莉迪亞，開始與妻子好好生活，可惜的是書架最上排的一個夾層裡揭露了他的秘密。

阿爾多隱瞞妻子的是，他將莉迪亞的照片珍藏起來，放在書架最上方的布拉格方塊裡，他還不止一次的與莉迪亞偷偷見面，時刻追隨著她的動向。

阿爾多一直以為這個秘密將跟隨他一直到墳墓，卻沒想到一場突如其來的室內盜竊案發生了，竊賊沒有偷珍珠項鍊和現金，反而是他珍藏的秘密照片不翼而飛。

更令人驚奇的是，這場盜竊案打破了阿爾多與妻子一直以來小心翼翼維持的平衡。

自從阿爾多回歸家庭後，出軌的風波改變了兩個人的角色，婉妲成為家庭所有事情的絕對掌控者。

然而，夫妻角色互換並沒有讓一切變好，他們更像是為了孩子而硬要連接在一起的鞋帶，頑固而冰冷的糾纏著，仿佛什麼都沒有改變， 婉妲依舊會陷入負面情緒，阿爾多依舊會出軌。

在這場原諒與被原諒的戰役中，始終沒有贏家，在圍城內兩人用自身的枷鎖給這座城池又上了一把鎖。

他們的內心依舊抓著過去的記憶，彼此質疑，彼此傷害，這一切在平淡如水的歲月中變得愈來愈難以忍受，直到「盜竊案」的發生。

婚姻謎語三：孩子的語言

在一段婚姻關係中，我們往往很注重兩性關係，有時會忽略在圍城中的另一個角色：孩子。

在阿爾多與婉妲的這場風波中，他們的孩子桑德羅與安娜是最無辜的受害者，他們被迫站在父親與母親的中間做選擇，選擇之後被迫站在母親的位置上仇視父親。

這種畸形和壓抑的婚姻觀終究還是影響到了他們，使得來自同一背景下的孩童長大後變成兩種極端：安娜是一個不婚不育的倡導者，而桑德羅則是一個感情泛濫者，有很多孩子，但是不都對他們負責。

成年後的安娜用一段話向哥哥解釋父母的婚姻：

第一幕，爸爸媽媽正值青春幸福美滿，兩個孩子享受伊甸園般的幸福；第二幕爸爸找了另一個女人跟她跑了，媽媽變得瘋癲，孩子失去了伊甸園；

第三幕，爸爸懺悔重新回到家裡，孩子想再次進入人間樂園，爸爸和媽媽則表示這是白費力氣；第四幕孩子發現伊甸園從未存在過，他們要滿足現有的地獄。

安娜用四個伊甸園形容她失去以及一直渴望的幸福，原生家庭的破滅令她失望，小時候她被迫在媽媽的眼光中做選擇，而長大後當她終於有能力做選擇時，她其實依舊沒有跳出母親當時的視線之外。

就像小時候，她的母親在抑鬱的狀態下，帶著兩個孩子站到一個角落裡，偷偷的看爸爸和他的情人莉迪亞從咖啡店裡走出來的場景。

五十年前，媽媽曾經對他們說「安娜，桑德羅，你沒有家了，都是因為這個女人。」

可實際上，這句話有多少可信之處呢？安娜會覺得是媽媽不夠好，是自己與哥哥不夠好，才會讓爸爸拋棄他們，這種被拋棄的創傷永遠的存留了下來，就藏在安娜內心的角落裡。

對於哥哥桑德羅來說，他所承受的壓力比安娜還要巨大。

懂事要早一些的他對父母之間的感情狀態更敏感，與安娜不同的是，桑德羅在內心產生的信念是：如果將來我有孩子，一定加倍的對他們好。

成年後的桑德羅前後結了四次婚姻，一共有四個孩子，桑德羅在不知不覺中步入父親的後塵:他在每個孩子之間奔波，卻從來不去想孩子渴望的父親是唯一的，而不是能夠與其他人分享的。

當各自帶著創傷的安娜與桑德羅再次回到父母家時，陳舊的家居用品塞滿了他們的視線，內心塵封的回憶奔流而出，在這裡，安娜與桑德羅相互傾訴著過去的記憶。

也是在這個時刻，安娜與桑德羅做了一場痛痛快快的斷舍離，這場斷舍離是對過去的宣洩。

他們將屋內所有的東西都砸爛和撕扯，十年前的玻璃杯，三十年的記事本，五十年的照片與相冊，一件件打落在地上。當屋內一片狼藉之時，他們停止了動作，仿佛是舉行了一個童年時代的葬禮。

這也是這部小說當中我最喜歡的部分，也是全文的最高潮，兩個孩子替自己了解過去，也替父母了結過去。

安娜與桑德羅導演的「盜竊案」迫使婉妲與阿爾多勇敢的回顧，並且敞開心扉的聊彼此的感受，也令他們丟掉過去的痕跡，在暮年重新開始。

也許會有些晚，但是值得。