(原創於2014-04-06 10:57:21)
分類： 兒時記憶
《夢——》劇中有一個情節：宋京生到辛萍萍家「刷夜」時，辛萍萍從箱子裡翻出她爹轉業到外交部之前的大簷帽、將校呢、和校官靴給京生穿，把京生美得不成！這讓我想起了一段幾乎一摸一樣的情景，是聶衛平在他的回憶錄裡提到的。
老聶也是幹部子弟，他爹是我們這邊汽車局（原一機部所屬）二局局長，後又當過國家科委情報局局長。
他娘是北京市委委員，一機局局長。他當年在北京25中時，與原空軍上將劉震的兒子劉衛平等曾是本校著名的「鐵三角」。都是當年的「老兵」，還一起到北京38中打過一次群架。
那次群架他們被二百來個土流氓給捂裡了，他和某人跑得快，沒吃虧。劉衛平腿慢了些，被人打成了腦震蕩。
後來某人見到他還感慨呢：當年要是跑慢點兒，恐無今日了！
老聶父母「黑」了之後，他就經常在外面「刷夜」，在當年幹部子女自己組織的各種「俱樂部」中亂串。
老聶常去的俱樂部有「杉杉俱樂部」和「丫丫俱樂部」。在「丫丫俱樂部」裡，他認識了一個漂亮女孩兒——章婭。她爹是北京軍區副政委，中將軍銜。
章婭經常留老聶在她家「刷夜」，還拿他爹的大簷帽和將軍靴給老聶穿。
後來章婭她娘為拆開他倆把女兒送去當了兵，這讓老聶難受了好一陣子。
老聶曾經扒火車到東海艦隊駐地找到了章婭，卻被她教育了一頓，掃興而歸。老聶又給她寫了無數封信，她一封也沒回。
十多年後，老聶已成風雲人物，有一天，突然有一漂亮少婦找上門來——是章婭！她已是兩個孩子的母親，她要和老聶重敘舊情，她甚至想要他老婆讓位，被老聶婉拒了。
「刷夜」這詞是時代的產物，是那個年代特有的。主要分幾種情況：
一，父母全「黑了」（黑幫），房屋被擠佔或被查封，子女無處可去，就只好到朋友家「刷夜」了。
二，父母被發到「幹校」或住進「牛棚」，家中孩子孤獨無依，只得找一些朋友同學來陪住。
三，和人「碴架」，老窩兒被人家堵了，不敢回家，先到哥們兒家避避風頭兒。
四，在家惹了禍，或和父母幹仗，被打出來了。
五，像新華社、外交部的子女，父母常年駐外，家中無人管的。
六，像我們這樣閒得蛋疼，有家不回，就愛往一塊兒湊，在一起瞎混的半大小子。
既然是「刷夜」，就像我前面說的，有時就難免男女混居。
「老兵」那茬人比較「單純」，淨顧著「解放全人類」了，自己這點子男女之事都沒太整明白。老聶當年曾因章婭親了他腦門子一口嚇得幾天睡不著覺，就怕章婭懷孕！
到了我們這茬兒孩子可就「懂事」多了！那時保險套都有偷出來賣的了。
我們這撥人走了之後，那幫孩子更王道了。我在校期間認識的一個軍報的孩子，以前也是空軍大院兒的，他爹原是空軍報社的副總編，後調入解放軍報社。以前看著特老實本分的那麼一個孩子，後來居然和本院兒及物資部的幾個孩子一起，因「群奸群宿，聚眾淫亂」罪而被判了刑！——世風日下呀！
描寫那個時期的文藝作品裡主要有都梁的《血色浪漫》和老葉的《夢——》與《青春——》二劇。
都梁比我大一歲，比老葉大兩歲，也屬我們這茬兒人。他寫的《血色浪漫》卻是「老兵」那茬人的事兒，裡面提到的「小混蛋」、「申區」、「月壇茬架」等，都確有其事。都梁的原著比那「改編劇」好很多。
據說都梁當年也是一「小頑」，聽那口氣像是我們這片兒長大的孩子，這邊的事比較熟，只是不知他是哪院兒的。
他的原著語言對白都很有那時的味道，說明他「有生活」。滕文驥改編成同名電視劇後就大打折扣了！據說都梁憋著自己重拍呢。
後來見到空軍大院兒的黑哥後方知：都梁為了解「老兵」當年那點子舊事，硬是在木樨地22號樓裡聽黑哥和前計委院兒的曹京生、農林部的張曉賓等幾位老哥神侃了三天三夜，難怪！
老葉的二劇堪稱此類劇的經典，尤其是《青春——》劇，恐怕無人能超越了，包括老葉自己——因為這都是他親身的經歷，在回憶這些往事時的那種刻骨銘心，那種撕心裂肺的感動，一生也難再有第二次了。
美中不足的是，二劇中所描寫的群架場面都略有誇張——不像那樣人山人海的。
據我所知，外地大規模武鬥時，人數較多，北京各院兒之間「碴架」，最常見的就是一二十人的隊伍，雙方加起來要超過五十人，這架就很難再打起來了。左盤右盤的，就有雙方都認識的人了，就該握手言和了。
空軍大院兒當時是屬於人數較多的，據黑子老哥講，每次一拉出去也就是二十來人。
一旦有事，要召集院兒裡孩子的時侯，也是各院兒有各院兒的高招兒。尤以商業部的吳運平（綽號「老碑」）最有創意：只要一有「戰事」，身為組織者的他，就在他們院兒中間的桌球臺子上連放三個「二踢腳」，院兒裡的孩子一聽，就像聽到了集結號，紛紛帶上傢伙，衝出家門！老葉的《青春——》劇中也有類似的場面：三裡河兒（其實就是在計委院兒裡拍的,國家計委宿舍院兒又稱「三裡河一區」）的吳胖子、劉會元只要一聲呼哨，從院兒裡各個樓門（單元）裡呼啦啦的就能衝出一幫子帶著傢伙的半大小子來！只是劇中場面可誇了張了，哪兒有那麼多人啊！樓道裡也盛不下呀！
還有就是老葉似乎對我們這邊「三裡河兒那幫子」孩子情有獨鍾，在他的兩部劇中都有提到，而且每次與他們院兒孩子「碴架」時，都被他們院兒幾個孩子把人家一大幫孩子給打得落花流水的？！
現在看來，可能是當年老葉吃過這邊孩子的虧，所以不免用上編劇者的特權了，在劇中yy一下子也是可以理解的。實際上就我所知，當年無論是「老兵」時期，還是我們這幫「小頑」時期，公主墳以西各部隊院兒中，我聽說過空軍、海軍、總後、通訊兵、工程兵、鐵道兵、國防大學（前身叫政治學院），甚至聽說過301，都沒聽說過那邊還有一個「總參軍訓部」的院兒，而且是在海軍隔壁？第一次聽說該院兒還是要藉助王朔，是老王把他們院兒介紹給了大伙兒。卻原來它是早期（1958年前）的解放軍訓練總監部，五八年「反軍事教條主義」後就被反掉了。後來改成「總參軍訓部」，再後來被人提起時，就是王朔、葉京們的功勞了。
一部戲中「角兒」選對了，這戲就成功了一大半了。老葉的二劇中主要角色都很出彩，尤其是《夢--》劇中丁志誠和張涵予分別飾演的宋京生和宋建軍哥倆，以及《青春--》劇中果靜林、黃勐分飾的高洋和高晉哥倆，都很有那時的味道。
你看宋京生和宋建軍哥倆身穿將校呢軍大氅還立著領、下巴上耷拉著大白口罩、羊剪絨皮帽護耳半翹的那份「痞」相兒！
高洋高晉哥倆一唱一和，插科打諢。這在別的類似題材的劇中是根本表現不出來的，必須要老葉那樣親身經歷過的人才能拍出如此的神韻來。
丁志誠和張涵予是髮小兒，同屬「院兒派」子弟，都有生活。丁-是地質部的，張-是八一廠的。張-小時候也滑過冰、打過架。據他自己說，他下巴上的那道疤就是以往的「戰績」。
所以，他們詮釋起角色來得心應手，活靈活現。至於果靜林和黃勐，我不太了解，但演得也確實好。
當然，最關鍵的還是要有「門兒清」的導演把關，正所謂「外行看熱鬧，內行看門道」「細節決定勝負」。
《血色浪漫》用的全是名角兒——劉燁，孫儷，傅彪。。。
滕文驥又是名導，在我看來還是不如老葉的這兩個劇，輸就輸在細節上了。
拍的是「老兵」那茬人的事，卻戴著那時還沒有的羊剪絨皮帽子。
而且皮帽子的戴法和將校呢大氅的穿法都太規矩，太文氣。尤其是圍殺「小混蛋」的組織者，那幫「老兵」的「頭兒」（類似王小點的人物），在行動之前居然像戰士上戰場一樣，領著大家背誦了一段毛主席語錄？！這是最大的敗筆！想當然爾！那不過是一次「老兵」和「土流氓」之間的仇殺，何來神聖感？！
「老莫聚餐」那場戲更是在剛剛改建而成的「新莫」裡拍的，這對於我們這些有「老莫」情節，新舊「老莫」都曾光顧過的老傢伙而言，就很難再有帶入感了。因為新舊「老莫」區別太明顯了！——「新莫」只有「老莫」的一小半大，其間居然還相隔出禁菸區，就更顯擁擠了。
至於「圍毆小混蛋」出徵前，「頭兒」居然振振有辭的帶領大家高聲背誦毛主席語錄「成千成萬的先烈，為了人民的利益，在我們的前頭英勇的犧牲了」云云，則更是扯閒蛋了！假得讓人直想吐！那時的人們雖「左」，但「左」是做給外人看的，是正式場合的表演，私下裡沒人那麼幹！更甭提是半大小子們相互尋仇了。
當年打架「遭遇戰」除外，「尋仇」（堵人家老窩兒）或「伏擊」（半道截擊人家）時，都是叫足了人，抄上傢伙就走！哪兒有那麼「貧」呀！
那時「院兒派」的孩子打架時比較喜歡集體行動，可能從小就有「組織」管理的緣故，而且受父輩我軍戰術的薰陶，喜歡「集中優勢兵力，以多勝少，各個擊破」。
「土流氓」們（其實現在看來人家有一部分不過是住在老北京胡同裡的孩子）則比較鬆散，通常喜歡「單練」。
還真別說，要是「單練」，我們還真不見得「是個兒」。當然，後來人家也變聰明了，也學著組織起來了。
現在看來當年管人家叫「土流氓」也好，叫「胡同串子」也罷，其實多少都帶有一些階層歧視,都是受「血統論」的影響，都是半大小子不懂事以貌取人的荒唐言行。
當時「院兒派」孩子受父輩的影響和嚴厲的管教，通常都是清一色的小平頭兒，頭髮稍長一點，家長就催著理髮去。
而胡同裡的孩子除少數獨門獨院的住戶外，大多住在大雜院兒裡，通常都是底層老百姓，生活條件較差，衛生環境不好，家長也疏於管理，所以男孩兒的頭髮一般都較長，再加上穿衣服也不太講究，五花八門的，不像「院兒派」孩子整齊劃一。因此就看不貫人家了。就像現在不懂事的城裡孩子歧視農村娃一樣。
如今細想起來，當年的很多行為都是莽撞少年的無知舉動，如今看來都十分的可笑。
據我所知，包括「黑子」老哥在內的當年許多的「風雲人物」，一提起那段歲月，更多的是反思，是懺悔，是感覺荒唐。而很少有人還覺得神聖和驕傲的。
就像現在，有哪個受過良好教育的文明人會歧視「窮人」呢？