《如何寫出「抓人」的故事》：那些熬夜追的小說原來是這個套路

如果讓我推薦小說，不管什麼類型的小說，隨口就能說出十幾二十幾部，這可是我十多年看小說的成果。從十幾歲開始涉獵各種類型的小說，從武俠到言情，從科幻到懸疑，不管多累，每個月都會看那麼1-2部，直到現在依舊保持著這個習慣。小說看多了，往往會不經意間回憶一些劇情，甚至會把自己代入情節中去「演繹」，也曾動筆把腦海中的想法記錄下來，卻發現寫著寫著就「爛尾」了，怎麼也編不下去了了，明明有很多場景和劇情，就是寫不下去。直到我看到《如何寫出「抓人」的故事》一書，才發現原來我所謂的寫小說，僅僅是促進睡眠的前奏，真正的小說不僅有著吸引人的主題、有趣的人物、生動的細節，更有著環環相扣的情節，步步緊逼的節奏和不可或缺的框架。

《如何寫出「抓人」的故事》

能讓我對小說醍醐灌頂的這本書——《如何寫出「抓人」的故事》的作者是美國作家、記者保拉·穆尼埃，他曾經在F & W media等媒體巨頭工作，後成為高級文學代理及內容策劃師。擅長創作推理驚悚、科幻、奇幻、言情等類型文學作品，同時，保拉也是美國推理作家協會理事會成員，在美國推理作家協會新英格蘭分會連任四屆會長。

在保拉·穆尼埃的筆下，寫小說變得容易了，他在書中為我們揭示了完成一部吸引人的小說所需要的步驟，通過情節的推進，節奏的把握和框架的構建教會我們如何捕捉讀者心靈的故事之網。

一、環環相扣的情節

前段時間，「《慶餘年》的超前點播，騰訊被用戶起訴」的新聞登上了熱搜，究其原因在於《慶餘年》這個故事太吸引人了，大家每周都等著更新，在這部穿越劇中，一眾老戲骨飆戲誠然可以吸引到觀眾，但最吸引人的還是這個故事環環相扣的情節。

情節其實小說推進的整個過程，這個過程包括一系列生活事件的發生、發展，直至解決，因此小說一般有一個主線，也就是故事的主題，圍繞這條主線還需要有次要情節的填充以讓故事更合理、更吸引人。

比如在《慶餘年》中，主題是在講主人公與命運做鬥爭的故事，但中間穿插著感情——父子情、兄弟情、男女情等等，權力——皇位爭奪、監察院之爭、內庫之爭等等，這是吸引讀者讀下去的一個非常重要的情節。

《慶餘年》劇照

在《如何寫出「抓人」的故事》一書中，通過實際案例一一闡述了如何通過主題主題變奏、情節交織推進故事的發展，讓故事效果出奇制勝。比如主題A催生主題B、C、D……；用次要情節闡釋主題變體；融合主、次要情節等等

每一種方法在書中都有詳細的案例展示和經典小說賞析，更有簡單易操作的訓練方法，讓我們在情節的推進時，可以做到環環相扣，更有看點和吸引力。

二、步步緊逼的節奏

《脫口秀大會》第3季已經完美收官，在這場語言的盛宴中，有很多新人脫穎而出，比如被譽為中國「音樂脫口秀第一人」的王勉，被李誕稱為「天才少女」的李雪琴等等，但也有很多老脫口秀演員，其中呼蘭留給人的印象最深，就像李誕說的，呼蘭脫口秀的常態應該是：高頻次輸出，一個梗接著一個梗，他是靠節奏帶動氛圍的演員。

吸引人的小說同樣如此。那什麼是小說的節奏呢？

其實這是個只可意會不可言傳的東西，而且每個人的感受不一樣，對節奏的感知也不一樣，不過說得簡單點就是：情節推進的快慢。

太慢的小說，讀著讀著就失去了耐心和興趣，之前我追一部網絡小說，作者都寫了500多章了，男女主角愣是還沒統一全國，在某個犄角旮旯裡練兵呢，看得人是煩不勝煩，回憶看過的內容，愣是沒記住一個好的情節，節奏慢得堪比韓劇。

與此同時，看得另一部小說，從開頭起就一個場景接著一個場景，場景的次要情節、次要人物、正負電荷、主題以及主題變體，創造出了戲劇性事組的情節主線，步步緊逼，吊足了讀者的胃口，就想知道後面發生了什麼。

如何把握讀者得興奮指數曲線，將小說得節奏設置到最佳？

節奏很重要

在《如何寫出「抓人」的故事》一書中，作者從開頭、中間、結尾三個部分進行了詳細闡述。開頭部分直接給出了一部小說讓人讀不下去的十個理由，比如開頭枯燥無味、無法與任何人物產生共鳴等等，儘管後面的情節可能引人入勝，但開頭的這些弊端，已經失去了讓人讀下去的機會。

不僅如此，書中開對每一部分給出了禁忌以及一個備忘清單，可以讓作者自查每一部分是否行之有效。

不過小說的節奏並不是一味地講求快，你每分鐘都在吸引讀者，時間長了讀者也會煩，所以，對於小說的節奏來說，要做到張弛有度，當讀者想要刺激的時候，來一場酣暢淋漓的打鬥，當讀者興奮後疲憊的時候，來一段花前月下，人約黃昏後，豈不快哉？

三、不可或缺的框架

在主題情節和次要情節的展現中，總會有情節的發展脈絡，我們把這個發展脈絡叫做小說的結構，最經典的小說結構是三幕式：開頭、中間和結尾。而中間，我們又經常分為發展和高潮。

在《如何寫出「抓人」的故事》一書中，對於小說的三幕結構做了著重講述，三幕結構曾被小說家稱為「所有成功劇作的必備特徵」，可見其對於一部小說的不可或缺。

在書中，作者講述了開頭、中間和結尾三部分在不同文體中如何展開，更是給出了如何讓節奏更加精緻的兩條路線：情節關節點路線和英雄之旅路線。

所謂情節關節點路線指由事件驅動，差不多適用於每個故事；而英雄之旅則受人物驅動，適用於主人公需經歷一系列事件、成長變化的故事。我們平時看的穿越、言情等小說就是此類小說。在每一條路線下，作者還給出了兩種路線的寫法，以及經典小說案例，讓我們在練習時得以有所參照。

另外，在這本《如何寫出「抓人」的故事》一書中，還有很多小說細節方面的創作技巧，操作方法簡單實用。

寫小說並不僅僅是一拍腦門靠靈感創作的事情，它需要我們不斷學習，深入掌握創作小說的技巧和方法。有人說：沒有寫過一篇完整小說的人，讀再多也體會不到真正的樂趣，希望這本《如何寫出「抓人」的故事》一書可以真正讓你提筆寫小說，讓每個人都能成為小說的「內行人」，在閱讀中找尋更多的樂趣和成就。