2K及1080pHD解析度在NAB展會重新受到關注。沒錯就是2K，這正是我想說的。1080p的運用在廣電及電影領域正慢慢被接受，但遠不如4K這麼緩慢。而2K被攝像機廠商以「革命性」作為營銷策略得到大家關注後，選擇投身於4K消費市場中。我們多機位節目製作該怎麼做？ePTZ攝像機或攝像機畫面分割系統或許是個不錯的選擇。
閉路電視及監視攝像第一次將PTZ攝像機納入主流，並推廣ePTZ攝像機市場。ePTZ攝像機運用同一個角度的攝像畫面進行數字運算分割，它是一款創造鏡頭畫面的新型攝像機。
當SD依舊稱霸主流市場時，HD攝像機的應用便悄然誕生。現在HD當道，自然迎來4K攝像機。Livestream推出了具有多機位拍攝效果的便攜攝像頭 Movi，它採用ePTZ攝像機概念設計而成，與其他便攜攝像設備的單攝像頭不同，這款產品可以模擬用多個攝像頭進行拍攝，專門為入門級消費者市場而開發，那麼，對於如此便利且又省時省力的多畫面新型攝像機來說，它的畫面角度及構圖又與傳統多機位拍攝的畫面有什麼不同之處？它又能實際性的解決哪些問題呢?
圖註：Livestream 推出了具有多機位拍攝效果的便攜攝像頭 Movi
讓我們來思考一下傳統多機位的應用準則：
除了安全機位之外，大部分其它機位不是抓取中景畫面就是捕捉特寫鏡頭，這都脫不開那個「安全機位大畫面」的前提。也就是說這類畫面，其實可以從一個較為宏觀的全景畫面中做部分截取，成為一個獨立的視頻加以應用。碰巧，在全面推進 4K 時代之後，畫面細節與信息量取得爆炸性成長。然而終端視頻觀看群、播放設備卻還都停留在 HD 時代，導致多出來的細節毫無用武之地。
那換個角度想一下，若有一個演出需要現場轉播，鼓手、吉他手、貝斯手和主唱都需拍攝，我們是不是可以用一臺 4K 攝像機定點拍攝全景畫面，再各別選取所需的 HD 畫面「單獨分割」出來，變成多路信號來源？若能再靈活運用操作，就變成只需一臺攝像機，在兼顧播放質量的同時還能做多機位現場轉播。
若這個理論可行的話，那麼單純正面的畫面分割或許稍嫌無趣，我們也就可以用同樣的原理，在傳統側面一號機或是三號機的位置上，也擺上一臺 4K 攝像機，再進行設置畫面的分割輸出，如此一來就可以得到八路、甚至更多的信號。這樣一來，有正面以及側面的全景安全畫面、有主唱深情的特寫、有貝斯手與吉他手精湛的指法中景畫面、也有鼓手威震八方的多面特寫。這樣畫面豐富度也會進一步得到提升，是否也就可以媲美專業多機位應用的方式轉播節目了呢？
然而，這並不足以解決許多4K專業攝像機擁有者的問題。誰想要用一臺4K攝像機卻配備較小的感光組件？Livestream選擇深入流媒體，這個媒體市場的未來趨勢，預示著現場製作成為最好的選擇。從業人員需要進行現場剪輯及內建鏡頭運動功能，並保留廣電高規格視頻的ePTZ攝像機。
我們或許能在Datavideo的KMU-100 4K攝像機畫面分割器上能找到解答，只需兩臺4K攝像機的輸入信號即可同時產出八個攝像鏡頭。現階段最高質量的4K信號能抓取12G SDI輸入，使KMU-100在5K甚至6K出來前都不會被淘汰。Datavideo KMU-100能同時接收兩臺4K攝像機輸入信號，提供兩種觀看角度，給予專業現場製作需要的覆蓋率，並且能以HD信號輸出給其他的切換臺、攝像機、ISO錄像機及任何具SDI輸入接口的設備，這樣的高兼容性令4K前期使用者都鬆了一口氣。
在消費者依舊滿意於1080p的背景下，至少近幾年內，ePTZ攝像機及攝像機畫面分割的概念還會是4K的基礎架構。而4K攝像機雖然已運用於電影和電視製作數年，但4K拍攝多半還是會轉換成2K在電影院播映。4K解析度抓取畫面的優勢在於顏色分級與截取畫面，而不影響其畫質，但不論如何依舊需要轉為HD輸出。
在電視製造商遭遇大屏幕液晶電視市場飽和而出現銷售低迷時，UHD電視隨即進入市場。也正因為如此，消費者才有機會感受4K的高清體驗。而在線流媒體Netflix已經搶先提供4K解析度內容，雖然可用帶寬的上限必須降低bitrate，不過Netflix已佔據美國20%~30%的網絡帶寬，因此有望成為4K世代的領先者，並同時藉由帶寬衝突拖延其餘網絡供應商。
我希望您是少數將4K運用於電影製作或其他應用的人。然而，對於大多數多媒體製作公司和從業人員來說，HD作業仍然是常態，且短期內不會改變，因此對4K前期使用者來說，無疑是種傷害。