2月5日0時，蝦米音樂平臺停止運營，音樂發燒友們的筵席散了。
目前進入蝦米音樂APP，頁面只剩停服公告、資產處理及退款申請等選項。
停運前夜，「蝦米星球的最後一夜」趴間，自4日晚8點開始，陸續聚集了大量蝦米用戶，做最後的狂歡。臨近0時，裡面還有將近1000人在聽《難忘今宵》，隨後用戶陸續被「強行」退出平臺。
秒針跨過零點，蝦米音樂歸於沉寂，聚集於此的音樂發燒友，各自零落，不知歸處。
一個月前，蝦米音樂官方宣布將於今天停止服務時，蝦米用戶們紛紛到蝦米微博評論區表達不舍與無奈。隨後，網易雲音樂和QQ音樂分別開通了「一鍵導入外部音樂」功能，對蝦米用戶摩拳擦掌、躍躍欲試。
這一個月裡，這些音樂發燒友有的繼續享受蝦米最後一個月的音樂服務，有的已經轉往別的平臺。但很多用戶表示不會轉入網易雲音樂、QQ音樂等主流平臺，用起來很不舒服。
2006年，音樂愛好者王皓從阿里程式設計師的崗位上離職，和幾個朋友創辦了EMUMO，也就是後來的蝦米。憑藉「最全的音樂分類，最多元的音樂庫，最具氣質的編輯」，蝦米音樂成功獲得了大批用戶的認可。
蝦米音樂擁有許多專屬於音樂人的產品理念和氣質，「小而美且多元」，成為了小眾音樂愛好者的烏託邦，一度居於鄙視鏈頂端。
但是隨著版權大戰的開始，蝦米逐漸走下坡路。2020年10月，中國在線音樂APP月活用戶排名中，QQ音樂第一，20122萬；蝦米音樂第五，2236萬，僅為QQ音樂的十分之一左右。
蝦米關停，誰來認真對待聽歌這件事？
「蝦米關停了，是不是認真對待聽歌這件事的時代也結束了？」蝦米用戶劉霖說。
劉霖，蝦米音樂9年用戶，至今還在用MP3聽歌。
「最開始被蝦米徵服，就是因為它的風格分類列表和電臺分類。」劉霖對《鳳凰WEEKLY財經》說。在劉霖熱愛的金屬風格列表中，有「重金屬」「激流金屬」「死亡金屬」「前衛金屬」「石人金屬」等47種金屬樂分類，「反觀其他平臺，那分類約等於沒有」。
「倆字：專業！」
在蝦米這座音樂「圖書館」裡，一位用戶總共整理出584類音樂。蝦米創始人王皓此前接受採訪稱，音樂風格分類是「壓箱底」的東西，是給用戶做算法推薦的基礎。
在蝦米APP，歌曲一定要按照專輯裡面的順序排列，而不是按智能順序或者是單純的播放熱度；歌單製作完畢後，用戶可以選擇在歌曲前面添加推薦語；每一個專輯都有著其他音樂平臺沒有的詳細介紹；橫屏卡帶模式，暫停與切歌兩項基本操作也可以通過點擊兩邊的旋鈕來實現。
最令音樂愛好者嘆服的，還是分類的繁複細緻。
「也不知道是算法作祟，還是什麼別的魔力，蝦米的推薦機制總能戳中我，或者是推薦了我尋尋覓覓好久的歌，或者是推薦了很符合我當下心境的歌，或者就是推薦了我那一秒想聽的那首歌。」劉霖說。
蝦米的魔力，背後是王皓還在蝦米時對算法推薦的堅持。「蝦米的推薦是我最喜歡的東西，因為我每天都在用。隨時發現問題，發現推送不精準、有問題，就會去找工程師：這個問題你們找一下為什麼會這樣。」王皓此前接受「壞蛋調頻」採訪時說，「蝦米已經在2013年或者2014年做到極致了。」
「推薦絕對在你的範圍裡，即使超出範圍的也讓你很喜歡，就這個基本操作，其他平臺做不到。」劉霖說。蝦米的推薦不會只在「同溫層」，也會推薦一些以前不在劉霖興趣範圍內的音樂。
蝦米與其他平臺還有一個很大的不同是，對於頭部音樂推薦不會那麼積極，而更多地推薦處於長尾部分的獨立音樂人的音樂，這倒也符合有調性的蝦米用戶的品味。幫獨立音樂人找到贏利的可能，是王皓創辦蝦米的初衷。
這份對於風格分類和算法推薦的雕琢，經常給劉霖帶來驚喜。
劉霖以前在江西景德鎮上大學，經常去學校對面的酒吧聽「景德鎮文藝復興樂隊」的歌。有一天在工位上打開電腦端的蝦米，首屏的banner上赫然寫著這個樂隊的名字，「感覺十分奇妙」。
這種奇妙的經驗到2月5日也就正式結束了，和大多數用戶一樣，劉霖還沒有想清楚以後怎麼辦，只是做了初步的預測：聽一段時間蝦米的本地下載，間歇性用Spotify和豆瓣FM。直到本地下載聽膩了，開始深挖收藏樂隊的其他沒怎麼聽過的專輯，然後再上appstore找找其他金屬樂垂直電臺產品。
在腦海裡構想了這麼多可能，劉霖就是沒有提到主流音樂平臺。
音樂發燒友何去何從？
「在蝦米真的可以和陌生人交流些什麼，感悟些什麼。」劉霖說。
劉霖以前在自己喜歡的歌下面總能發現同一個人的評論，「關注了他，也收藏了他的某一個歌單，不是常聽，但一直留著」。有一天，劉霖發現那個歌單不在了，那人也換了頭像和暱稱，這個沒見過面的「神秘好友」就這樣消失了。
過了一段時間，聽歌看評論的時候，看到一個用戶的留言，劉霖感覺像他，一問果然是他，才發現他是蝦米音樂人，在做自己的音樂。
「有一種失而復得的狂喜。」劉霖說。
和騰訊音樂（TME）不一樣，蝦米音樂和網易雲音樂裡有很多獨立音樂人。2013年，蝦米推出音樂人平臺，主要面向獨立唱片公司和獨立音樂人，希望將內容方和聽眾聯繫起來，申請成功後可通過平臺推廣並取得完全的收入，「音樂人的獲利應該由音樂消費者買單」。2014年，又推出尋光計劃，挖掘了程璧、金玟岐、聲音玩具、鯨魚馬戲團等獨立音樂人。
在網易雲音樂，很難找到像劉霖一樣的用戶——與獨立音樂人間有評論互動。
「我平常不太光臨評論區，可能是因為網易雲音樂之前有『網抑雲』這個稱號，評論區有大量複製粘貼的和歌曲無關的評論。這個挺影響觀感的，我更希望熱評是和歌曲有關的，而不是『抖音來的』或者其他複製粘貼的一些內容。」網易雲音樂用戶李禹對《鳳凰WEEKLY財經》說。
對音樂發燒友來說，交流評論是很重要的。李禹平時也會和別人交流音樂，「能夠純粹只聊音樂的人很少了。」李禹說。
和李禹一樣，因為蝦米版權較少，王冰心選擇了網易雲音樂，但不會在網易雲音樂上留言評論，經常會去更加小眾的音樂分享軟體space上尋找陌生人交流想法。「每個人都擁有一個星球的那種感覺，這個軟體特別浪漫。」王冰心介紹說，「它是一個匿名的空間，你可以通過聽音樂，發各種各樣的想說的話，相對比較私密。」
與其他音樂平臺相比，劉霖認為，蝦米更適合音樂發燒友們交換意見。劉霖小時候看《風雲音樂》，有一天播了一個MV，裡面有一個鏡頭：男主唱化著煙燻妝，塗著黑色的指甲油。
「多年以後已經是中年人的我，在這首歌的評論區看到有人和我有相同的記憶，當時那個片段的記憶點也深深地刻在了他腦子裡。」劉霖說，「一條評論連接的是兩個素不相識的人共同的回憶。好像時空也相連了，打開上帝視角：我看見這個鏡頭的時候在上初中，一天晚上該洗臉睡覺了，但是因為想看後面出來的是哪個樂隊，遲遲不肯去洗簌；那當時也在看這個節目的，和我有同樣記憶的，在蝦米裡留言的這個人，他當時在幹什麼呢？」
版權大戰之後，無路可走
對大多數主流音樂平臺，劉霖並不滿意，「版權都在大平臺手裡，但一切東西在資本面前都是以流量和收益來衡量，不光是文娛，任何一種平臺也都是集團布局上的一顆棋子罷了。」
音樂平臺掌握版權，但話語權仍緊緊握在唱片公司手中。蝦米初創時要打破的正是唱片公司一家獨大的格局，希望音樂人可以和聽眾連接起來，通過粉絲的支持最終養活音樂人。
2013年，蝦米因為運營資金短缺，被阿里收購。2015年，時任阿里音樂集團董事長高曉松和CEO宋柯有著更大的夢想：要做全球最大的音樂平臺，將音樂生產、分發和消費連結起來。2016年，推出阿里星球APP，然而好景不長，用戶不買帳，8個月之後阿里星球下架。
2015年7月，國家版權局發布了《關於責令網絡音樂服務商停止未經授權傳播音樂作品的通知》，音樂平臺之間的版權大戰開始，最終以阿里的失敗告終。2016年，艾瑞諮詢公布的數據顯示：騰訊系QQ音樂、酷狗、酷我三家音樂平臺版權音樂在整體版權音樂中佔比均達到90%以上。
在版權大戰期間，2016年1月，王皓離開蝦米，轉崗釘釘。離開時在社交平臺寫下一段話：「這次轉崗的確是不想幹音樂了，我投身這個行業已經八年，初衷是想讓這個行業跟上時代，但是這個行業現狀已經荒誕到令人髮指，有些行業註定要死去，我乾脆等到它涅槃好了……」王皓在最近的訪談中表示，現在很多大的唱片公司都不製作內容了，用歷史留下的版權營收，永遠可以掙錢。遊戲的規則出現問題，版權方控制市場，決定音樂價格以及怎麼給用戶提供服務。平臺將流量更多地導入直播、遊戲、廣告，而不是音樂本身。
各個平臺陷於版權的漩渦之中，將運營模式從音樂本身更多地轉移到流量的營收。
「網易雲音樂目前往各種交友、k歌之類的方向發展，加了很多新功能，我個人很不喜歡這一點，我覺得聽歌軟體單純聽歌就好了，蝦米給人一種比較乾淨的感覺。」蝦米平臺用戶洛裡對《鳳凰WEEKLY財經》說。
最後，洛裡轉去了MOO，一個小眾音樂平臺。
（應受訪者要求，李禹、王冰心、洛裡為化名。）
作者｜王鑫 編輯｜江淼
鳳凰WEEKLY財經（ID：fhzkzk）原創
你用過蝦米音樂嗎？怎麼看待蝦米音樂停止運營？
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