解決混音中相位問題的8個技巧

解決混音中相位問題的8個技巧
曾經把你的混音總結為單音，只是發現元素變得稀薄無生氣，或完全消失？您可能會有一定程度的相位取消。了解如何發現它並使您的混音在單聲道和立體聲中很棒。



混音器必須在創建寬立體聲混音和相位相干的混音之間導航，並且在求和為單音時將保持不變。單聲道兼容的混音並不像以前那麼重要，但它也不是你可以忽略的東西。

仍然有很多場景可以用單聲道聽到你的音樂。例如，俱樂部音響系統有時是單音; 一些筆記本電腦和藍牙音箱，大多數手機都有單聲道揚聲器; 商店和其他商業空間有時會有單聲道播放系統; 這只是一個部分清單。你無法控制你的音樂會在哪裡被聽到，並且通過創造一種不能很好地轉換成單音的混音，你冒了風險。

相位問題是單聲道兼容性的最大障礙之一。在本文中，我們將了解導致它們的原因並討論預防性補救措施。

1.熟悉階段

鍋底鍋是混合工程師可用的最強大的工具之一。將每個元素分配到從左到右的光譜中的位置的能力使得更容易完成調音臺的任務，即確保每個部分都能清晰地聽到。另一方面，當你將你的混音加到單聲道時，突然寬度消失了，聽起來有些雜亂無章。如果單聲道兼容性對您的項目很重要，您可能需要努力調整平移並使用EQ和其他方法為每個元素劃分空間。

直接相位取消完全是另一個問題。你知道如果儀器在達到單聲道開關時水平顯著下降或失去身體，你就會得到它。相位問題甚至會降低立體聲混音的聲音，但程度較小。最好在混合過程中儘早診斷並消除任何相問題。

2.聽取梳狀濾波

相位問題的最常見原因之一來自於使用兩個或更多個放置在不同距離的麥克風製作的相同聲源的錄音。距離變化導致聲音在稍微不同的時間到達麥克風（因此被記錄）。當軌道總和為單聲道時，它們相互幹擾，導致聲音降級（又稱「破壞性幹擾」）。

在單聲道回放期間，如果兩個元素相位相差180度（其中波形的峰值在給定時間點指向相反方向），則最壞情況是音頻的完全取消。一個更常見的結果是梳狀濾波，這可能導致音軌下降，聲音舀起，「階段性」和奇怪。

3.了解通常的嫌疑人 如果記錄正確且仔細地進行，則階段不應成為主要問題。但是，唉，這不是一個完美的世界，你經常需要處理從階段角度來看有問題的軌道。以下是一些需要注意的常見問題：多軌鼓是迄今為止最可能的相位故障源，因為它們在距離套件或每個套件元件的各種距離處記錄有多個麥克風。立體聲吉他或任何記錄有多個麥克風的樂器也容易出現相位問題。當總和為單聲道時，麥克風之間的時序差異會產生相位問題。另一個冒險區域是低音，吉他或通過DI和麥克風同時錄製的任何樂器。通過DI的聲音可以達到與麥克風不同的時間。使用與其原始DI軌道混合的重新放大的吉他也可能出現類似的問題。除了聲學相位問題，電氣問題也是可能的。如果錄製中使用的一個齒輪或電纜上的連接器向後接線，則最終可能會出現180度異相信號。解決混音中相位問題的8個技巧


這些軌道相差180度。注意一條軌道的峰值如何與另一條軌道的波谷對齊。當總結為單聲道時，它們將完全相互抵消。

4.檢查你的單聲道混音 檢查相位問題的最簡單方法是將混音加到單聲道。如果你有一個顯示器控制器或調音臺，很可能它有一個單聲道開關，這使得總結過程變得容易。你也可以使用一個帶有單聲道開關的插件，如InPhase，插入主母線上


InPhase允許您反轉相位，以及在兩個單獨的軌道之間或立體聲軌道內進行較小的定時調整。

一種方便的檢查方法是循環播放歌曲的一部分，最好是在合唱期間或大多數或所有樂器正在播放的其他部分。在播放時在立體聲和單聲道之間來回切換。聆聽元素完全退出，音量降低或音調發生變化。

您還可以通過專門的計量插件診斷相位問題。PAZ分析儀套件的PAZ位置組件具有一個儀表，可以圖形方式顯示混音中的相位問題。

Paz位置儀表兩側的橙色尖峰表示信號中存在異相分量。

5.翻轉並修復它 處理相位故障可以像在一個通道上翻轉相位反轉開關一樣簡單（您可以使用InPhase，或像Scheps Omni Channel一樣使用通道條;此外，Q10等許多EQ插件每個通道都有一個反相控制）。將其中一個通道的極性翻轉180度將有助於診斷是否存在一定量的相位消除，或者可以讓您更接近您喜歡的音調; 然而，完美的對準相位通常比180度翻轉更複雜。

例如，如果您聽到多軌鼓聲中的相位問題（音量變化和音速退化），請嘗試按照以下步驟操作：
在單聲道聽，單獨踢和開銷（如果你有多個踢麥克風或小軍咪話筒，你必須首先檢查對方，然後將它們組合在一起。）
插入帶有相位反轉開關的EQ或其他插件，並在踢腳軌道上翻轉相位。
如果它翻轉時聽起來充滿自然，請保持原樣。如果沒有，請將其翻轉。
接下來，針對開銷進行圈套，然後針對開銷檢查每個tom mic。
但請記住，通常問題是由相位小於180度的軌道引起的，需要進行更微妙的調整。

這就是InPhase的用武之地。在本視頻摘錄中，學習如何設置InPhase並使用它靈活地對相位小於180度的信號進行詳細的相位校正：


一旦進行了調整，您就可以「提交」曲目，以便列印相位修正，並且您的相位對齊軌道將為下一個混合階段做好準備。 6.在你的DAW中滑倒並滑動 您還可以通過向前或向後滑動軌道來手動調整相位。例如，如果你的小鼓上下麥克風彼此聽起來不對，並且翻轉相位沒有幫助，請在DAW中將它們排成一行並放大，以查看它們的時序差異。將後面的軌道向左滑動，使其與前一個軌道同時開始。


這些曲目來自用麥克風（頂部）和直接（底部）錄製的原聲吉他。注意DI軌道稍微提前一點。

在嘗試此技術之前，請確保創建會話的安全副本，或者至少複製所有鼓音軌的播放列表（每次播放）。一旦您開始手動滑動軌道，您就有可能破壞鼓的時間，因此您希望能夠在必要時恢復到您開始的位置。

在您消除或顯著減少錄製過程中的相位問題後，您就可以繼續使用其餘的混音了。從那時起，任何影響混音的決定在總結為單聲道時都是受您控制的創意決策。 7.保持警惕 您可能做出的一個創造性決定是使用立體聲成像插件。雖然它們通常聽起來很酷，但一定要檢查它們如何影響你的單聲道混音。許多人使用相位來操縱圖像，並且不能很好地與單聲道相結合。

如果您的混音中有完全左右平移的立體聲合成聲音，請注意它們在單聲道中的聲音，因為它們通常包含相位操作以實現其寬度。如果合成器在會話中由MIDI軌道觸發，您可以始終嘗試調整補丁，或者找到更具相位一致性的補丁。

在S1立體成像儀採用謹慎心理聲學處理，以提高軌道的立體聲廣度，同時保留單聲道兼容性的較高水平。

立體聲合成貝司也會出現問題，因為低音頻率更容易受到相位問題的影響。單聲道低音是一種更安全的方式，當您總結混音時不會降低音量。一般來說，你最好把主要放在低頻區域的樂器，如低音吉他或底鼓，單音。 8.以單聲道開始混音 如果您在控制階段問題時遇到困難，一種根本性的技術就是重新開始並完全用單聲道進行混音直到過程的後期。做所有的平衡，EQing和壓縮，一切都在中間。在觸摸鍋底之前，讓整個混音聽起來儘可能好。它將迫使您使用其他技術，例如使用EQ雕刻空間，為您的曲目創造空間。

以這種方式完成的混合更有可能在以後總計為單聲道時保持不變。即使您只是嘗試一次這種技術作為練習，也值得這樣做。它可能會改變您進行混音的方式。

無論您的工作流程是什麼，掌握階段問題以及如何處理它們都可以讓您更好地控制混音過程。你仍然可能決定創建一個立體聲明顯不同於單聲道的混音，但如果你這樣做，它將是選擇。

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(出處: 音頻應用)