埃德蒙·布萊爾·萊頓(Edmund Blair Leighton，1852—1922)是英國維多利亞時代的畫家，擅長場景畫，多描述中世紀和攝政時代的場景。萊頓的父親也是一位畫家，不過萊頓只有兩歲的時候，父親就去世了。
大學畢業後，萊頓繼續在英國皇家藝術學院學習， 1878-1890年，萊頓的作品每一年都在英國皇家藝術學院展出，取得了很大的成功。《我的隔壁鄰居》（My Next-Door Neighbour）。
之後，萊頓的作品在伯林頓宮（Burlington House），皇家藝術學院所在的綜合大廈裡年年定期展出。 《我的漂亮女士》（My Fair Lady）。
萊頓的作品為人們留下了一個鮮活的中世紀，尤其是精美絕倫的騎士題材作品是公認的精品。
萊頓的作品風格受拉斐爾前派（préraphaélisme）的影響明顯。
《艾倫·查提爾》（Alain Chartier）。 艾倫·查提爾（Alain Chartier，1385-1430）是法國著名的詩人和政論作家，曾經代表法國出使德國和英國各地，他的文筆犀利洗鍊，個人品德極其高尚。他曾經得牽線搭橋促成法國王妃瑪格麗特（Margaret）的婚姻而得到瑪格麗特的親吻：這種皇家王妃的親吻是一種極高的榮譽和褒獎。
其作品基本上以寫實的傳統風格為主，畫風審慎而細緻，用色較清新，作品呈現出憂鬱的情調。
《國王與女乞丐》（The King and the Beggar-maid），局部。描述國王向女乞丐求婚的情景。
擅長中世紀和攝政時代題材。他的很多作品成為蜚聲世界的名畫， 尤其是他的精美絕倫的騎士題材的作品成為世所公認的著名精品。《軍隊在召喚》（Call to Arms）。
埃德蒙·布萊爾·萊頓以中世紀繪畫聞名於世，同樣他也用畫筆為我們描繪了英國攝政時期（1811年至1820年）的優雅和頹廢。《向一位可能登基為王的小王子及時祝福》（A little prince likely in time to bless a royal throne）。
埃德蒙從未為自己留下隻言片語。他沒有日記，所以現在沒有任何關於他的研究專著，他的畫多為私人定製而難覓芳蹤。
英國皇家藝術學院對他的作品評價非常高，然而他卻從未獲得院士稱號。
《崔斯坦和伊索德》（Tristan and Isolde）。這是英國亞瑟王故事群裡的一個著名的愛情故事。
拉斐爾前派對後世也產生了影響，如：唯美主義、象徵主義、維也納分離派、新藝術運動和工藝美術運動等等，甚至20世紀70年代後的一些當代繪畫作品亦受其影響。 《奉獻》（The Dedication）。
大學畢業後，萊頓繼續在英國皇家藝術學院學習， 1878-1890年，萊頓的作品每一年都在英國皇家藝術學院展出，取得了很大的成功。《林中幽會》（Forest Tryst）。
這幅畫名叫《The Accolade》，譯作《冊封儀式》，是英國畫家萊頓的代表作之一。畫面上，候選人跪在領主面前，領主正在用劍背觸碰候選人的肩部。畫面莊重，儀式感很強。透過畫面仿佛能感受到騎士的忠誠與榮譽。
《1816》（1816），這幅作品描繪的是英國軍隊擊敗拿破崙之後，凱旋迴國。
《危難關頭》（In Time of Peril）。萊頓的創作題材，很大一部分是中世紀，尤其是騎士題材。
拉斐爾前派是1848年在英國興起的美術運動，反對在米開朗基羅和拉斐爾的時代之後偏向機械論的風格。《責任》（Duty）。
萊頓的很多作品成為蜚聲世界的名畫，他為人們留下了一個鮮活的中世紀，尤其是他的精美絕倫的騎士題材的作品成為世所公認的著名精品。《把你的手給我，相信我》（Lay thy sweet hand in mine and trust in me）。
這幅作品很難翻譯出中文譯名，意思是休息（的日子或時刻）。這幅作品的精緻典雅令人嘆為觀止，幾乎很難區分這幅作品是繪畫還是照片。
至今沒有出版關於萊頓的研究專著：他的很多作品沒有找到。
《麗莎如何愛上國王》（How Liza Loved the King）。 這是薄伽丘《十日談》中的一個故事人物：麗莎是一個藥劑師的女兒，她遠遠看到西班牙阿拉貢的國王彼得羅（King Pietro of Aragon ）之後，愛上了這位國王並且病倒了。19世紀的英國女作家George Eliot改編了這個故事。
因為他的作品很美，所以都是客戶預訂-創作-參展-客戶收藏的商業流程：找到這些私人收藏相當困難。
《一個潮溼的星期天的早晨》（A Wet Sunday Morning）。 埃德蒙·布萊爾·萊頓的很多作品為人們留下了一個鮮活的中世紀，尤其是他的精美絕倫的騎士題材的作品成為世界公認的著名精品。
荷蘭史學家約翰赫伊津哈說過一句話：「火藥的傳入雖然把騎士階層炸得粉碎，但是中世紀騎士所體現的，並且被理想化的騎士精神，卻在近代西方文化中得以保留。」
萊頓的兩幅作品，《為我的行為作證並加上印鑑》和《標題中的缺陷》，在英國皇家藝術學院得到公認的極高評價,作品開始在伯林頓府年年定期展出。
《人質》（Hostage）。作為一個維多利亞時代的重要藝術家，萊頓的作品在皇家藝術學院展出了四十年之久。萊頓從來沒有成為皇家藝術學院的院士。
他的青年時代，恰好是印象派的繁榮期，想到他跟梵谷只相差一歲，頓時感覺美的公式裡的變量是多麼奇妙。
《縫製軍旗》（Stiching the Standard），描述一個女士在為出徵騎士製作戰旗。