隨著時代的發展，人們的精神活動的需求越來越多元，尤其對於娛樂文化的熱衷。打開電視機，或者手機上的視頻app，玲琅滿目的網絡劇、綜藝節目，記錄了這個時代的百花齊放。
娛樂文化發展的很重要的一環，就是綜藝節目，與電視劇相比，綜藝節目更具有生活性，貼合現實，從而更真摯地打動觀眾。
國內的綜藝節目一直在發展，但在國產電影頻頻取得好成績的時候，國產綜藝卻依然逃不掉買韓國版權的陰影，幾乎所有引進版權的綜藝節目，都在國內火得一塌糊塗。
其中包括我們耳熟能詳的《明星大偵探》、《花兒與少年》、《親愛的客棧》、《我是歌手》、《極限挑戰》、《心動的信號》、《奔跑吧兄弟》、《偶像練習生》以及《爸爸去哪兒》等等。不禁疑惑，一個國土面積並不大的國家，娛樂文化為何如此發達，為什麼能創造出如此讓觀眾喜歡的節目？
《韓國綜藝節目如何講故事》這本書，就回答了這些問題。它深入淺出地講述了「系統化的故事創作方法」在綜藝節目中的應用技巧。
書中內容涉及：真人秀、脫口秀、喜劇節目、紀錄片、廣播節目等多種時下流行的節目類型。詳細介紹了綜藝節目的構成特性、故事特質、創作方法以及如何做策劃、選擇主持人和嘉賓、安排流程、撰寫腳本，並引用了《爸爸！我們去哪兒？》、《runningman》等人氣綜藝劇本選段，舉例講解。
作者鄭淑在韓國電視圈摸爬滾打超過 20 年，曾榮獲 KBS 電視大賞搞笑綜藝編劇獎與作品獎。曾任韓國電視劇製片公司 Lionfish 策劃組長，策划過十多部連續劇。擔任過韓國文化振興院（KOCCA）電視劇故事創作方法諮詢委員、韓國放送文化振興會（FBC）電視劇構想編劇獎審查委員。
針對綜藝節目，首先我們要思考的問題是，節目如何構成，以及故事如何創作，一個是骨架，一個是血肉，二者缺一不可，這既是核心，也是這本書探討的主要內容。
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節目構成和故事創作的底層邏輯，是感性。
所謂感性，就是要從故事中深化出人性，能夠觸碰到人內心深處最敏感的點。
丹麥未來學者羅爾夫詹森於《夢想社會》曾預測，我們跨越信息社會邁向夢想社會，而「夢想社會」可定義成販賣夢想和感性的社會，以往我們購買物品時看重的是機能性，而現在我們看重的是物品的故事性。
譬如「依雲礦泉水」，礦泉水本身，是不會有震撼人心的影響力，但是「依雲礦泉水」卻能佔領消費者心智，每次看到都會產生情緒，只因為其中的故事已經家喻戶曉。
曾經因為腎結石而前往阿爾卑斯山腳「依雲」小鎮靜養的拉塞爾，因為天天飲用村落裡的湖水，而神奇的痊癒了。
這個新聞被廣泛傳播開來後，加上專家對阿爾卑斯山雪水的研究，人們從內心深處相信依雲小鎮的水可以治癒疾病，有奇特的功效，所以「依雲礦泉水」這個故事就根據感性製作的，效應也非常可觀。
所以消費者不是在購買產品，而是購買一個感性的故事。
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從節目構成上看，如今的綜藝節目不再是一對一訪談的單一片面的角度，而是通過儘可能短時間，全方位展現藝人。通過符合潮流的內容、強化真人實境、明確具體的主題、富含娛樂性、還有瞬間以及延續的樂趣，這五個維度的把控，來不斷迭代。
以最近爆火的《認識的哥哥》為例，該節目是根據每期主題不同，以存在於人生中，雖不是很重大，卻會讓人好奇不已，主要通過各種方式為其尋求解答的綜藝節目。
明明是偶像明星訪談節目，卻以學校教室為背景，明星和主持人都穿上了校服，明星作為轉學生，來接受大家的提問，體現了真人實境和主題明確的元素。
在車銀優和林秀香參加的一期，轉學生的提問環節，車銀優的提問中不僅有組合軼事，以及個人成長的趣事，包括組合ASTRO曾去錯了演出地方的大烏龍，以及車銀優從小相信的奇怪的傳言。節目中有穿插用腳穿褲子的玩遊戲的環節，讓觀眾們捧腹大笑。
既有潮流內容，又具備娛樂性，更深層次拉近了與粉絲的距離，展現了更立體的偶像形象。
環節的固定，偶像明星的輪換，讓觀眾對此有延續性觀看的衝動，促使觀眾思考，這位明星的表現又會如何？他有什麼魅力沒被發掘？
短短的一個半小時內，從偶像的童年經歷，演藝的重點事件，以及偶像為人相處的社交態度，吸引著粉絲，讓偶像不僅僅是高高在上，而像是自己的朋友，降低了許多的陌生感，情感連結更緊密。
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從故事創作上看，綜藝節目的故事特質包括提供歡笑、故事以資料庫為基礎、真人實境秀由男藝人出演任務，真人秀的共鳴，複合式的故事以及生存遊戲的趨勢。
以《heart signal 2》為例，該節目以「信號小屋」中素人單身男女日常相處的生活細節和情感走向為主體，每期邀請尹鍾信，李尚敏，金伊娜，鄭帝元（ONE），昭宥（姜智賢）與心理學專家楊宰雄共同組成心動偵探，來反觀和解讀8位素人之間的情感交流和心動信號，並進行心動連線。
以相關人物的資料庫為基礎進行故事創作，特徵在於將固定的構成，以及適合的互動元素縮減，再結合微妙的時間點。誰也無法預料故事往哪個地方發展。
例如節目中第一天，男女出演者不能透露年齡和職業，第二天才揭曉。男女出演者每天晚上要給心儀的人發送匿名簡訊，有人收到了所有異性的簡訊，有的人卻一直盯著手機，沒有反應。
聖誕節女生要根據男生送的匿名禮物，來選擇約會對象，約會路線由男生主導。
在下一次約會中，女生可以秘密邀請心儀的男生，設計約會路線。在這樣多樣的規則設計下，出演者們的感情線也愈發複雜起來。
素人嘉賓天然地攜帶超強的代入感，觀眾在自我代入中不僅會感受戀愛的甜蜜與心酸，還能自我反省人際交往技巧的得失。主持人和心理學家從旁觀者和心理的角度，推斷嘉賓的真實想法，例如推理嘉賓提出的鏡面效應，胳膊肘效應等心理學專業名詞，讓大家在日常的生活中，也能學到這些知識。
例如玹珠在與賢佑初次約會，外出玩VR時，玹珠有意無意地觸碰賢佑的胳膊。此處嘉賓就指出，胳膊肘效應——從最遲鈍的部位開始接觸，在連自己都無意識的情況下，很自然的讓人進入到你的領域。
這樣有價值的嘉賓評論，讓觀眾通過推理和預測參與節目，不僅會讓節目看起來豐富有趣，也會讓觀眾在獲得精神愉悅的同時，從專業的角度，去看待社會生活的隱藏信息。
「神級外貌」+「神級人設」的資料庫，加上固定的遊戲規則，男藝人調動聊天氣氛，當中的真實感也引起大家的共鳴，結合韓劇似的劇情，製造觀眾的緊張感，在競爭中感受生存的魅力，讓整個綜藝的特質都顯現出來。
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從上面的例子可以看出，韓國綜藝本質上，是從觀眾的心理需求出發，去讓他們得到滿足。
《認識的哥哥》的導演崔昌洙透露，隨著電視臺的體量越來越大，就出現了對愛豆節目的需求，愛豆和粉絲情緒契合的節目需求一直存在，也就下定決心來做這麼一檔專門的愛豆節目。
為了強調與觀眾的溝通，節目更深層次地挖掘愛豆吧，打造節目的差異化以及滿足觀眾的胃口。
《heart signal 2》節目導演李真敏表示，之所以策劃這檔節目，是源於電視臺Channel A層面的戰略需求，此前Channel A有著穩定的中老年觀眾層，為了20-49年齡段的收視層，需要推出一檔新節目。進而製作組想到了「愛情」這個主題。
「愛是世界共通、世代共通的，沒有哪個年齡層是無法理解愛情或者是覺得愛情沒意思的」，關於愛情的節目，既可以讓原有的中老年觀眾層像電視劇一樣地觀看，同時也能夠吸引年輕人。
在前期調查中，很多年輕人面對愛情時，存在這樣的疑惑：我喜歡一個人，但是那個人是否也喜歡我？，這就是「Heart Singal」的由來。此外，他們在調查中還發現，很多人也都在渴望戀愛諮詢，所以明星觀察團也由此產生。
現在的年輕人或許因為沒受過情感教育，或者害怕受傷所以不敢去表達愛，「我確定是你」這樣的話也說不出來，導演李真敏希望節目能傳達：拿出勇氣，率直地表達你的愛意，在愛情中做出最優的選擇，即使最後沒有成功，也不會感到後悔。
他們看中共鳴性的關懷，當下人出現煩惱，綜藝節目的出現，給我們新的思考方式。國內綜藝需要做的，是關注當下國人的生存思考。他們的煩惱根源在哪裡，我們又可以以怎樣的方式，幫助他們？
有人說，綜藝從「娛樂至上」進入了「後觀察時代」，把我們從「粗淺的」感官享受，引導回「深刻的」理性思考。更重要的是，它讓我們從對他人的關注轉向了自我內心的探索和研究。
綜藝節目隨著發展，越來越有自身的使命，促使我們不再單純為了搞笑，而去看綜藝，而是讓我們更理性地了解他人，了解自己，從而在關掉綜藝後，更好地面對現實生活。