今日，由吳宇森執導的影片《太平輪·彼岸》正式上映。趕在這一艘載著形形色色人類的輪船抵達彼岸之前，我們連飯也沒吃，決定搭車趕去拜訪撰寫影片主題曲、不願做「教父」的羅大佑。這一次，我們不去討論《童年》、不翻《之乎者也》的舊帳、不追問縱貫線「在路上」的各種，而是用電影與音樂穿線，從《閃亮的日子》說起，延展到追逐彼岸的《太平輪》。對話間，劉文正、音樂工廠、黃霑、林夕、《皇后大道東》、杜琪峯、吳宇森……各種關鍵詞依傍著時間軸跳出，一個個生動、活潑的故事隨著羅大佑的情緒起伏被道出。雖然這位樂壇前輩在長達一個小時的訪問過程中謙虛措辭，然而在梳理他與電影發生連接的線索過程中，我們可以一目了然認識到他的成就，得出「羅大佑不可被複製」的結論。
初出茅廬
臺北學醫
1977年 《閃亮的日子》 導演：劉維斌
主題曲《閃亮的日子》 演唱：劉文正
那時我大學五年級，曾經一起做學生樂隊的鼓手王振華是《閃亮的日子》的副導演，因為導演需要一個懂合唱團音樂的人來參與，所以他介紹導演給我這個機會。(第一次創作是否覺得新鮮，有緊張感？)當然會，也不知道自己行不行，他在電話裡跟我講，導演不一定用，你試試吧。那我就試試看。我給導演聽的時候，他看起來也算滿意，就這樣成功了。(所以這件事是得到父親認同的轉折點嗎？)我父親那時候完全不覺得做音樂可以生存，我出完唱片後，他依然那麼想。直到1987年，我到了香港給父親寫了封信，告訴他我決定要做音樂。我父親說好吧，既然你要做，那就做。《閃亮的日子》是1977年的事情，所以我做音樂做了大概十年後才發生這樣的事情。(您父親當時有回信嗎？)沒有，他就是默認，這是我單方面的表達。
1979年 《情奔》 導演：秦漢 主題曲《旅程》
蠻多故事的，譬如說插曲，叫《風兒輕輕吹》，是林青霞演唱的。(您覺得最有記憶點的是什麼？)《旅程》我自己唱過，劉文正也唱過。至於電影裡面的版本，是好幾部的合音，就好像一邊坐火車一邊看書，人被火車帶動的過程，會想到很多事情，文藝青年就是這樣子。
1980年 《走不完的路》 導演：宋存壽
1980年 《搭錯車》 導演：虞戡平
主題曲《搭錯車》、插曲《一樣的月光》 詞：吳念真/羅大佑 曲：李壽全
1981年 《熱血》 導演：邱銘誠
1982年 《野鵲高飛》 導演：張毅 主題曲《野百合也有春天》 演唱：潘越雲
1982年 《人肉戰車》 導演：王明燦
1983年 《臺上臺下》 導演：林清介
我一直很怕這個名字，不太喜歡。「教父」就是你坐在那邊，有什麼事情來請教我。我不是這種人。流行音樂你不要看它簡單，其實很多事情要學的，比如新的潮流是什麼。正是因為不斷有新的事情發生，才叫流行音樂。如果有很多東西是不懂的，又怎能去當教父呢？教父是什麼？不知道。上網查，網絡也不知道。這個是很緊張的事情。不好意思當，壓力很大。我現在比較傾向把聲音壓低來唱，像《太平輪》，而且和聲都比較多，我會大量使用兒童合音。其實這一代跟下一代的溝通蠻重要的，唱歌不是一個人，是一群人，是這一代跟下一代的溝通模式。我們都不斷地在學習，在新陳代謝。
高密詞 教父
發生轉折
1987年定居香港
1986年 《海上花》 導演：楊凡
主題曲《海上花》 演唱：甄妮
▲1986年，我到香港去參加第一屆創作歌曲比賽，做特別來賓，那個時候，楊凡就邀請我去幫《海上花》寫主題曲。因為《海上花》是張愛玲小說的名字，我是從臺北來的，但臺北是沒有海景的，所以記憶力是沒有海上的印象的。但是在寫的時候，我自己已經開始有一些感覺了。我把曲子交給楊凡那天，跟他說你能不能幫我找一個港景，他說好。他就借了一個朋友的家裡，那天他朋友不在，只有菲傭在。先出的前奏，其實就是在模仿海浪，因為窗前面就是海，正好配合導演的意象結合。
1987年 《意亂情迷》 導演：楊凡 插曲《思念》 演唱：張學友
1987年 《衛斯理傳奇》 導演：泰迪·羅賓
1988年 《城市特警》 導演：杜琪峯
1989年 《神行太保》 導演：趙良駿 主題曲《暗戀》
1989年 《阿郎的故事》 導演：杜琪峯
主題曲《你的樣子》、插曲《戀曲1990》
1989年 《衣錦還鄉》(《八兩金》) 導演：張婉婷
主題曲《船歌》 演唱：齊豫
1989年 《我在黑社會的日子》 導演：黃泰來
插曲《飛沙風中轉》 詞：林振強 演唱：周潤發
1989年 《愛人同志》 導演：黃泰來
片尾曲《情深義更深》 詞：潘源良 曲：羅大佑
遭遇高峰
香港創立音樂工廠
1990年 《國中女生》 導演：陳國富
1990年 《吉星拱照》 導演：杜琪峯
主題曲：《皇后大道東》 詞：林夕
(一般是先有詞，還是先有曲？)不一定，有可能會先有一句話，再出來一首歌。也有可能先有主題，再有副歌，最後是主歌、歌詞。譬如《皇后大道東》，最初旋律完成後，歌詞還沒有來得及找林夕寫，只有「皇后大道西，皇后大道東，皇后大道中」，我就放到《吉星拱照》裡了，電影裡是Beyond樂隊的車離開周潤發時用到的。
1990年 《勇闖天下》 導演：李惠民
1990年 《天若有情》 導演：陳木勝
主題曲《天若有情》粵語/《追夢人》國語 詞曲：羅大佑 演唱：袁鳳瑛
1991年 《滾滾紅塵》 導演：嚴浩 主題曲《滾滾紅塵》 演唱：陳淑樺
(合作過程中是否有過不順暢？)哎呀，多了。《滾滾紅塵》時和嚴浩合作就不開心，很不開心吶。(笑)依我來講，這個歌名叫《紅塵》就行，嚴浩說「不不不，《滾滾紅塵》」，我就說「《滾滾紅塵》也沒問題」。後來他自己就還改歌詞，到副歌的時候他就說，最後一句「分易分，聚難聚(唱)」後面要接「滾滾紅塵千古愁」，非要把「滾滾紅塵」加進去。我說這樣不好吧，這個地方不對，你若是要放就放到結尾。陳淑樺在唱這首歌的時候，他拼命來騷擾，一直叫陳淑樺這樣唱，我就火大了。有一次錄音的時候，他非要來，我就說，「你給我等著，我現在就過去，嚴浩你給我等著」。(笑)他就是混蛋嘛，不知道放手，交給專業人來弄就OK了。導演自己非要打燈，不可能的。(那合作比較順暢的是？)杜琪峯。我們是從《城市特警》開始的，他人比較外放，跟嚴浩完全是兩回事情。
1991年 《棋王》 導演：嚴浩/徐克
片頭曲《愛人同志》、插曲《不變的結局》
1991年 《雙鐲》 導演：黃玉珊
主題曲《似是故人來》，詞：林夕詞 演唱：梅豔芳
與林夕合作，通常都是先有旋律的。他先把歌詞寫下來，我再來譜曲，也試過，也不錯，但是他寫詞就比較有格式在裡面。在娃娃的那張《四季》裡有首歌叫《沒有季節的愛情》，我和林夕就用的這種模式。兩個人第一次合作，是《似是故人來》那首歌。我算是他前輩，他是黃霑介紹給我的，說有一個很厲害的年輕人，我們就說試試看。那時候《雙鐲》還沒有出現，我第一次交給他的歌其實是《皇后大道東》和《出走》，廣東話版本。《雙鐲》的那首《似是故人來》應該是兩個月以後的事情。(最初印象？)斯斯文文，白白淨淨的。(見面的場景？)是在黃霑的辦公室裡，告士打道，因為我的Office也在香港告士打道。
1991年 《藍色霹靂火》 導演：李惠民
《赤子》 詞：林夕 演唱：葉德嫻(粵語)/娃娃(國語)
友情幫襯
與臺灣導演合作
1992年 《少年吔，安啦》 導演：徐小明
插曲《大家免著驚》
1992年 《逃學威龍2》 導演：陳嘉上
插曲《皇后大道東》 詞：林夕
1992年 《夢醒時分》 導演：張艾嘉
1993年 《東方三俠》 導演：杜琪峯
插曲《你的女人》 詞：林夕
1993年 《在那遙遠的地方》
導演：滕文驥
1993年 《歲月風雲之上海皇帝》
導演：潘文杰 插曲《時光》
1993年 《異域》 導演：朱延平
片尾曲《亞細亞的孤兒》
1994年 《異域II》 導演：朱延平
插曲《大地的孩子》
重心平衡
為老友執筆
2000年 《轉運手之戀》
導演：張華坤/陳以文
2001年 《北京樂與路》 導演：張婉婷
插曲《不用數的日子》
2005年 《黑社會》 導演：杜琪峯
片尾曲《對天歌》 詞：林夕
2009年 《復仇》 導演：杜琪峯
2010年 《飛沙風中轉》 導演：莊文強
2010年 《龍鳳店》 導演：鍾澍佳
2012年 《女朋友·男朋友》
導演：楊雅喆 插曲《家》
2012年 《高海拔之戀II》 導演：杜琪峯
主題曲《DO RE MI》
2014年 《黃金時代》 導演：許鞍華
宣傳曲《只得一生》 演唱：羅大佑
2015年
《太平輪·彼岸》
導演：吳宇森
主題曲《穿越漩渦》
演唱：羅大佑與臺北愛樂合唱團
《太平輪》背景是一個逃難的時代，船上的人五花八門。有章子怡演的那個被逼良為娼的女人，靠一大堆租客生存的章子怡的房東，從商人到偷渡客，你只要搞得到一張船票，就可以上船。(所以是看過電影才創作的歌曲？)對，我是先看過上集，下集快拍完的時候，才與導演討論，去看他怎麼樣詮釋整個電影。他希望通過《太平輪》詮釋人性層面的東西，講希望、講和平、講決心，我再以此為起點去研究歌曲應該怎麼詮釋。簡單一點，在歌裡面我們用了很大量的合音。合音就是你聽到我唱完以後，有男低音的唱腔，有兒童合音，有女生的和聲，它代表各階層的人。
寫這首歌之前，我們有過很多溝通，導演跟所有人都要溝通的，他是靈魂人物。歌曲就是要把電影裡看不到的東西表達出來，在三四分鐘裡全部傳遞，是導演要講的話。John(吳宇森)是個話不多的人，他是一個標籤暴力美學的導演，來自一個宗教家庭，家裡小時候沒有錢，經歷事情蠻多的。我們其實是在臺北相識的，那時他比較不得意，被家裡流放到臺北。我覺得他看透很多人生，一個好的藝術家必須要有豐富的人生經歷，拍出來的東西才會寬。
2015年 《華麗上班族》 導演：杜琪峯
採寫/新京報記者 古珺姝 攝影/新京報記者 郭延冰