師太的書又要被翻拍了，這一回是《流金歲月》。
朱鎖鎖，蔣南孫，兩個一般大的女孩，一對境遇相當的好朋友。
前者從小寄居在舅母家，自己的家人在外經商，除了會定時打錢回來，基本無音訊。寄人籬下的她缺乏安全感，時時刻刻會擔心自己學費交不上，害怕父親突然消失。
後者有自己的家，但當家作主的不是親生父母，卻是她的祖母。老人家偏又重男輕女，總認為女孩子長大嫁出去就是別人家的人了，因此一點不重視她。
同病相憐的兩個女孩因此生出友誼，她們要好到一起穿
耳洞一起跳舞，一起溫習功課。後來，朱鎖鎖乾脆搬出舅舅家，到蔣南孫家住了好幾個月，直到中學畢業。
聽起來，有種王安憶《長恨歌》裡，王琦瑤住進蔣莉莉家的感覺吧？
是，又不是。
朱鎖鎖跟王琦瑤有類似的地方，但更多的是不同。她自知升學無用，便早早步入社會，她很漂亮，又有著一雙被現實磨礪得精光金亮的眸子，依賴於此，朱鎖鎖過上了與青春期完全不同奢華的生活。
至於蔣南孫，她更不是懵懵懂懂的蔣莉莉。同樣是家道中落，她比蔣莉莉明智得多。被戀愛五年的男友狠心拋棄，父親去世，母親改嫁。那又怎麼樣？
蔣南孫靠自己一雙手撐起了一個家，和祖母的關係轉為相依為命，最終愛情也順順噹噹，嫁給了愛她的王永正。
說起來真是有趣，兩個女生的故事裡，總少不了一個夾心餅乾似的男孩。
宋家明就是這塊夾心，他長得帥，又是當時最流行的文藝小生形象，閒來無事便寫寫新詩談談情，一頭捲毛也因此顯出了格外的洋氣。
記得《七月與安生》裡也有一個家明，真有趣。
這樣的小說，不拿來搬上銀幕就太可惜了。
因此早在22年前，楊凡導演便慧眼識珠，師太更參與編劇，主演更是當年極紅的一對大明星：鍾楚紅，張曼玉。
不得不說，當年的紅姑太好看了，鬢髮如雲，濃眉大眼紅唇，無怪乎當時有句話說她是三百六十度無死角的。
隨便一個鏡頭拍到她身上就有種陽光裡將人整個照剔透的感覺。尤其笑起來，潔白整齊的牙齒露出在巴掌一樣大的雪白的小臉上，讓人情不自禁也想跟著她一起笑，無論笑的理由是什麼。
出社會後卻成了狐。九釐米高跟鞋，水鑽絲襪配窄裙，婷婷嫋嫋，活色生香，男人看見都移不開視線，臉紅心跳胡思亂想。
張曼玉則是典型師太書裡的姑娘形象，七分卡其褲白襯衣，小白兔一樣的大眼睛隱在如海藻般的長髮裡，寫滿心事。
身體纖弱卻有一付鋼鐵肩臂，不計較被祖母重男輕女，還跟她相依為命，面對五年男友醜惡嘴臉依舊理智不瘋癲，家變後不失冷靜保持平穩心態。。。
這樣的奇女子實在世間少有，也確實有些理想化了。
要說遺憾也是有的，書裡的蔣男孫和朱鎖鎖性格和志趣原本截然不同，人生道路也截然不同，按理說，她們會愛上同一個男人的可能性低到如同本人中彩票那樣的概率。
不過當然了，三角戀更會引出戲劇張力，男女主又都是正當青春最好時，拍出來的呢喃喜樂，更容易得到商業化的成功。
從這兩點來看，導演選擇的翻拍角度也是可以理解的。
只是可惜了書裡那個牽著大狗和蔣南孫在美國邂逅的青年，有一屋子玩具和一整個童心的傢伙。他和他可愛的大狗，和他一屋子玩具，就像文藝女青年夢裡的希望之燭，雖有些標榜的意思，但其實更適合南孫的。
果然做個清醒而不虛妄的女青年很難，尤其在面對帥哥的時候。
即將上映的電視劇版本又會怎麼樣呢？
看看陣容，很讓人興奮：陳道明，董子健，倪妮，劉詩詩，田雨，還有楊佑寧。
光見有明叔我就想看了，倪妮的現代裝也好看，和劉詩詩的聯手也讓人期待，田雨會不會再弄出什麼妖蛾子？按說書裡沒有這樣的人設，不過也說不好，沒準他走起深情的路線？只是上一部律師戲裡女裝戲讓人留下太深印象，哈哈。
《我的前半生》翻版很成功，馬伊琍袁泉雙女主讓人眼前一亮，尤其袁泉，簡直是職場女性經典標杆，走路帶風颯得痛快，撕小三懟渣男，一刷我從前對她文藝女青年的印象。
希望這一次的雙女主也能同樣發威，更希望編劇不要太過著眼在愛情戲上。談談情不是沒有必要，只是人生苦短，不是只有愛情才值得大書特書，別處的好風景也多。