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世界石材文化之旅（一）
我們深深的體會到：石材造就了建築，建築賦予石材生命。您要是不相信，就隨我循著這條道路徜徉一回吧。
一 史前
在還沒有人類的時候，猴子就會選擇和使用石頭做斬板和鎚頭，來砸開堅果。還會從山上推下浮石趨趕豹子。這些動作和思維促使猴子向猿類進化。
舊石器時代（距今約250萬年～距今約1萬年）
人類廣泛的使用石頭作為生產工具，並且可以製作簡單的石鏃和石刀。
新石器時代
大約一萬年前後，在人類還沒有文字的年代.建於英國小鎮索爾茲伯裡的大石陣，開人類巨石建築之先河，也給後人留下了無盡的遐想：何時？何人？何故？何法？建此巨築？（圖1-1）
圖1-1 英國 索爾茲伯裡 大石陣
這裡有一個現象值得注意，就是那塊躺在兩根立石上的橫石。我們看到從洞到穴到棚，人類窩棚一直都在模仿大自然。但是這三塊石頭搭出來的結構在自然界中毫無先例可言。這個兩豎一橫的結構可以說是人類建築的肇始（圖1-2）。
圖1-2 大石陣近景
從空中俯瞰,大石陣似乎是由巨石搭建的雙環架構,面積約350平方米,上面還應該有屋頂.這絕不是普通的住宅,而是具有政治或者宗教功能的殿堂,最大的立石估計重25噸，過樑石約重10噸，它間接的反映了當時的社會形態.生產力和技術水平(圖1-3).
圖1-3 大石陣俯瞰
這個部落的人，有可能向南遷徙，渡過英吉利海峽和地中海，將採石和建築技術帶到了古埃及。
二 古埃及的石材建築
1、前王朝至古王朝時期（公元前3100—2040年）
埃及金字塔是埃及古代的方錐形帝王陵墓。世界八大建築奇蹟之一。主要分布在開羅西南的古都城孟菲斯一帶。
其中最大的一座金字塔，是胡夫金字塔，建於公元前 2760 年，被列為世界 7 大奇觀的首位。塔身由石灰巖建築，由於幾千年的風雨侵蝕，該塔原高 146.5 米，現高 138 米。原四周底邊各長230 米，現長 220 米，這也說明石灰巖易被風化。錐形建築的四個斜面正對東、南、西、北四方，傾角為 51 度 52 分。整個金字塔建在一塊巨大的凸形巖石上，佔地約 5.29 萬平方米，體積約 260 萬立方米，是由約 230 萬塊石塊砌成。外層約 11.5 萬塊，平均每塊重 2.5 噸，最大的一塊重約百噸。這些石塊之間沒有任何粘著物，而是一塊石頭直接疊在另一塊石頭上，完全靠石頭自身的重量堆砌在一起的，表面接縫處嚴密精確，塔的東南角與西北角的高度誤差也僅 1.27 釐米。體現了古埃及人民高超的採石、運石和建築技術（圖2-1）。
圖2-1 胡夫金字塔和獅身人面像
傳說，法老胡夫來這裡巡視自己快要竣工了的陵墓--金字塔。胡夫發現採石場上還留下一塊巨石。胡夫當即命令石匠們，按照他的臉型，雕一座獅身人面像。石工們冒著酷暑，一年又一年精雕細刻，終於完成。像高二十米，長五十七米，臉長五米，俗稱斯芬克斯獅身人面像,它是由一整塊天然巨石雕琢而成。
2、第一中間期、中王朝至後王朝時期（公元前2040—公元332年）
建築遺蹟主要集中在古都底比斯附近的盧克索。盧克索古蹟中最引人注目的是尼羅河東岸的卡納克神廟和盧克索神廟。古埃及人由於崇奉太陽神「拉」和地方神「阿蒙」，所以，各地為「拉」和「阿蒙」神建造了許多神廟。
卡納克神廟柱廳（公元前14世紀—前13世紀）
其中最主要的就是大柱廳。該廳長366米，寬110米，有六道大廳，134根石柱，分成16排。中央兩排的柱子最為高大，其直徑達3.57米，高21米，上面承託著長9.21米，重達65噸的大梁。其他柱子的直徑為2.74米，高12.8米。在柱頂的柱帽處，可以安穩地坐下近百人，其建築尺度之大，實屬罕見。站在大廳中央，四面森林一般的巨大石柱，給人造成一種神秘而又幽深的感覺。雖然由於年代的久遠，致使神廟已破敗不堪，然而，透過那僅存的部分，人們依然能夠想像到卡納克神廟當年的雄姿(圖2-2 2-3)。
圖2-2 卡納克神廟俯瞰
圖2-3大柱廳的巨柱
圖2-4 神廟的大門口有一條兩邊擁有羊面獅身的神道。背景是石磚牆
方尖碑
建於公元前2133——1786年，是世界上第一位女王、古埃及惟一的女法老哈特謝普蘇特女王所立，碑身全高29米，重323噸，是現在埃及境內最高的方尖碑(圖2-5、2-5-1)。女王命人花了7個月的時間從亞斯文採下整塊的花崗石，製成當時全埃及最大最高的兩座方尖碑，沿尼羅河長途運輸150公裡，立在這座全埃及最大最神聖的神廟裡，獻給太陽神阿蒙，並在碑上刻下銘文稱自己為阿蒙神的女兒，以此證明自己承繼大統的合法性。
圖2-5 巨柱和遠處的方尖碑
圖2-5-1 高聳的方尖碑
盧克索神廟
是古埃及新王朝的艾米諾菲斯三世（公元前１３９８－公元前１３６１年在位）為祭奉太陽神阿蒙及他的妃子月亮神而修建的。到新王朝後期，又經拉美西斯二世擴建，形成現今留存下來的規模。長２６２米，寬５６米，由塔門、庭院、柱廳、方尖碑、放生池和諸神殿構成。塔門是神廟的主要入口。在塔門兩側矗立著六尊巨石雕像，其中靠塔門兩側的兩尊高達１４米， (圖2-6).
圖2-6 盧克索神廟的塔門
進入塔門的東北角是太陽神阿蒙廟。 穿進圓柱門，是艾米諾菲斯三世的柱廊廟，庭院四周三面建有雙排雅致的似紙草綑紮狀的石柱，柱頂呈弧形花序狀，十分優美(圖2-7)。
圖2-7優美的巨石柱
這些巨石建築使得在三千年前來到此地朝拜的古希臘人感到震驚，並將柱式宮殿建築形制帶回希臘，與當地的建築形式相融合，形成了經典的古希臘式神廟與劇場建築
三、古希臘式建築
古希臘人建築神廟的靈感來源於古埃及人，他們將埃及神廟的內部柱式發展.運用到神廟建築的外立面，發展出了體系完備風格多樣的柱式建築體系。
1. 多立克柱式
是希臘古典建築的三種柱式中出現最早的一種（公元前7世紀）。多利克柱式一般都建在階座之上，特點是：柱頭是個倒圓錐臺，裝飾簡潔，沒有柱礎，柱身有20條凹槽。建造比例通常是：柱高與柱直徑的比例是6比1，使人感覺到雄健有力，象徵男性美；所以多立克柱又被稱為男人柱（圖3-1）。著名的雅典衛城中的帕提農神廟即採用的是此柱式（圖3-2）。
圖3-1.希臘多立克柱式 （局部）
圖3-2.希臘.雅典.帕提農神廟
2.愛奧尼柱式
愛奧尼柱式起源於公元前6世紀中葉的愛奧尼亞，愛奧尼柱通常豎在一個基座上，柱高是其直徑的8－9倍，柱身有24條凹槽，柱頭有一對向下的渦卷裝飾，富有曲線美。外形比較纖細秀美，又被稱為女人柱（圖3-3）；愛奧尼柱由於其優雅高貴的氣質，廣泛出現在古希臘的大量建築中，如雅典衛城的勝利女神廟（圖3-4）和伊瑞克先神廟。
圖3-3.希臘愛奧尼柱式（局部）
圖3-4.希臘.雅典.勝利女神廟
雅典娜勝利女神廟位於衛城山門右側。神廟建於公元前449-前421年，採用愛奧尼柱式，臺基長8.15米，寬5.38米，前後柱廊雕飾精美。 1687年，土耳其人在同威尼斯人爭奪雅典衛城的戰爭中無知地拆毀了這座建築。1835年，考古學家們在這裡細緻地收集起了無數大理石碎片，在倖存的完整地基上拼湊.修復起了神廟。這座神廟的修復在考古學上極有意義，在這裡第一次運用了混合恢復技術，它的特點是盡力使用建築的殘件和原始建設方法來修復，除了殘石之外，還運用了許多現代材料，但新舊之間的區別是一目了然的，這樣便於人們更好地欣賞古蹟。這座風格高雅的神廟屬四柱式的廊柱建築，它的正面和背面各擁有四根圓柱，修長.俏麗的石柱，烘託出勝利女神的風姿。神廟的整體曾用一條有高浮雕的楣飾聯結，楣飾表現的是雅典人同波斯人的戰鬥情景。
3.科林斯柱式
科林斯柱式是公元前五世紀由建築師卡利漫裘斯發明於科林斯並由此得名。它實際上是愛奧尼柱式的一個變體，兩者各個部位都很相似，比例比愛奧尼柱更為纖細，只是柱頭以毛茛（gen）葉紋裝飾，而不用愛奧尼式的渦卷紋。毛茛葉層疊交錯環繞，並以卷鬚花蕾夾雜其間，看起來像是一個花枝招展的花籃被置於圓柱頂端，其風格也由愛奧尼式的秀美轉變的豪華富麗，裝飾性很強，但是在古希臘的應用並不廣泛（圖3-5），雅典的宙斯神廟（圖3-6）採用的就是科林斯柱式。
圖3-5.希臘科林斯柱式（局部）
圖3-6.希臘. 雅典.宙斯神廟
宙斯神廟位於奧林匹亞村，是為了祭祀宙斯而建的，是古希臘最大的神廟之一，也是科林斯柱式建築的經典。宙斯神殿建於公元前470年，於公元前456年完工，由建築師裡伯設計。直到公元前86年，羅馬人攻佔雅典，破壞了尚未完成的建築，將一部分石柱和其他建材拆下來之後，運到羅馬。直到今天，在羅馬市中心的古羅馬廣場遺址上，還能看見它們。神殿是以表面鋪上灰泥的石灰巖建成，宙斯神廟是按照伊奧尼亞風格的建築，後來改用了科林斯柱式建築風格，而且一概使用大理石。整個建築坐落在一塊205米長，130米寬的地基上，神廟本身長107.75米，寬41米，共有104根科林斯柱。每根石柱高達17.25米，頂端直徑達1.3米，約計用大理石1.55萬噸。和眾多的古希臘神廟一樣，宙斯神廟也遭受嚴重的破壞，104根柱子中僅存13根。現在我們已經無法看到宙斯神廟的原始形態，只能通過斷壁殘垣來回憶當時的輝煌。
4.人像柱
除了以上三種主要柱式外，人像柱也值得一提，那就是：希臘雅典的伊瑞克先神廟南立面的少女門廊，建築師別出心裁地用6尊2.1米高的少女雕像作為承重柱，她們長裙束胸，亭亭玉立，乃是全廟最引人注目的所在（圖3-7）。這種柱並不是古希臘的一種主要柱式，它只出現在個別建築的局部。
圖3-7.希臘雅典.伊瑞克先神廟.人像柱
據古羅馬建築家維特魯威所著的《建築十書》中記載，古希臘在與波斯的戰爭中，伯羅奔撒半島上的一個城邦——卡利亞邦曾幫助過波斯。戰爭以希臘的勝利告終，為報復卡利亞邦，就對其宣戰，希臘人大肆殺戮卡利亞邦的男子，焚毀城堡，並把婦女都押解到凱旋慶典的行列中，還將她們用永受凌辱的奴隸形象雕刻成柱子，象徵著讓她們頂著屋簷，承受負重之苦。作為建築藝術來表達這個故事時還頗用一番心機：柱子應當是垂直的，但女性形象應當是曲線的。古希臘藝術家將這六根女像柱以一腿直立，另一腿微曲的姿態來表現，結果兩全其美，可見古希臘藝術之高超。
古希臘的柱式建築是人類建築藝術中的瑰寶，她影響到世界的每個角落。在現代的建築裝飾中，仍然大量運用這個元素。在運用的過程中，一定要遵守柱式建築比例（圖3-8），並考慮好與現代建築的和諧。
圖3-8.古希臘三種主要柱式
四. 古羅馬式建築
古羅馬式建築是古羅馬人沿習亞平寧半島上伊特魯裡亞人的建築技術，與古希臘建築文化相結合併發展創新的一種建築風格。特別是栱券和混凝土的發明與應用，加大了建築的跨度，並使建築具有了曲線美。使材料、力學、美學、空間和應用在建築中達到了有機的統一，這個問題對現代人來說，仍是難題。
古羅馬城建於公元前8世紀中葉，公元前1世紀到公元4世紀初，是羅馬帝國的盛期，同時也是建築和建築技術發展的盛期和高峰。奧古斯都大帝（公元前30年—公元14年在位，圖3-1）非常重視羅馬的建設，他的後幾任亦如此，這使得羅馬帝國的無數的財富化為永恆的大理石建築。
圖3-1：《奧古斯都大帝立像》創作於公元1世紀，是頌揚羅馬第一位皇帝奧古斯都的大理石雕塑。
古羅馬時期重要的建築有：
1．萬神廟
位於義大利首都羅馬圓形廣場的北部，是羅馬最古老的建築之一，也是古羅馬建築的代表作。
圖3-2.義大利羅馬：萬神廟
為了紀念早年的奧古斯都（屋大維）打敗安東尼和克委帕特拉（埃及豔后），由奧古斯都大帝的女婿、曾先後三任羅馬總督的馬爾庫斯·維普薩紐斯·阿格裡帕於公元前27 年主持建造，獻給所有的神，因而叫萬神廟。
公元80年被焚毀。後來由精於建築設計的阿德良皇帝（117～138年在位）把它重建（120～124年）。萬神廟採用了穹頂覆蓋的集中式形制，並成為 羅馬穹頂技術的最高代表。 內部是由8 根巨大拱壁支柱承荷的圓頂大廳這個古代世界最大的穹頂直徑43.3 米，這個記錄直到1700年後被工業革命時代的鋼筋混凝土結構打破。穹頂正中有直徑8.92米的採光圓眼，成為整個建築的唯一入光口。 從圓洞進來柔和的漫射光，照亮空闊的內部，有一種宗教的寧謐氣息（圖3-3）。
圖3-3.萬神廟穹頂
萬神廟門廊既高大雄偉，也華麗浮豔，代表著古羅馬建築的典型風格。它面闊33米，正面有長方形柱廊，柱廊寬34 米，深15.5 米；有科林斯式石柱16 根，分三排，前排8 根，中、後排各4 根。柱身高14.18米，底徑1.43 米， 深受古希臘建築風格影響（圖3-4）。
圖3-4.萬神廟前立面
2.大角鬥場
羅馬大角鬥場（或叫大競技場，建於公元70~82年），平面為橢圓形，長軸189米，短軸156.4米，佔地20000平方米，周長527米，可容納五萬多名觀眾；外牆高48米，由連續的三層拱券和一層實牆構成，第一層為塔司乾式柱，二層為愛奧尼式，三層是科林斯式，四層為花式實牆，這些柱子被稱為壁柱或半柱，並不承重，而作為建築裝飾出現，使建築呈現出力度、空靈、凸凹和韻律感，既體量上的雄渾與結構上的優美，剛柔相濟。其元素為現代建築裝飾所大量借鑑（圖3-5）。
圖3-5.義大利羅馬：大角鬥場外景
不管怎麼說，這裡曾是無數生靈的生死之地，在慶祝峻工的揭幕之日，統治者驅使3千名由奴錄、戰俘、罪犯及受迫害的基督教徒組成的角鬥士相互廝殺決鬥，還逼迫他們與5千頭獅、虎、豹、熊等猛獸作生死搏鬥。這空前絕後的血腥表演持續百日之久，直到所有野獸和角鬥士相互殘殺殆盡。就連它的設計者高登齊奧也未能倖免，人與獸的撕殺持續到公元523年，隨著羅馬帝國的衰亡而終止。哪橢圓形的角鬥場，就如同向天張開的巨口，在無聲的控訴著人類的這段黑暗時期，思之令人心顫(圖3-6)。
圖3-6.義大利.羅馬：大角鬥場俯瞰
3.加爾橋
建於公元前20年的輸水渡槽，位於法國南部的尼姆市加爾河之上。橋高50米，為三層連續拱券結構，上層過水，中層行人，是古羅馬帝國初期集水利工程與建築藝術於一身的典範（圖3-7）。僅此，值得業內人士虛心學習。
圖3-7.加爾橋
4.羅馬大道
史上的第一條羅馬大道是阿皮亞古道，由羅馬執政官阿皮烏斯克勞狄於公元前312年下令修建，全長350英裡，至今仍有部分維持原樣。這條道路堪稱羅馬築路技術的典範，全長29萬公裡的羅馬道路均沿用此項技術。一小層石頭用灰泥抹縫後，構成堅實的地基。灰泥上填滿沙礫，然後用石塊鋪就路面（圖3-8）。
圖3-8.阿皮亞古道遺蹟
5. 卡拉卡拉浴場
浴場是由卡拉卡拉皇帝於公元 200 年左右下令建造的，當時所有的羅馬式浴場都是以它作為原型。它還是世上最大的浴場之一，面積15.78萬平方米，可容納 1,600 人同時洗浴。溫水浴室是所有浴室中最大的，長56米，拱頂高度為41米。溫水浴大廳就是橫向三間十字拱，其重量集中在8個墩子上，墩子外側有一道橫牆抵禦側推力，橫牆之間跨上筒形拱，既增強了整體性，又加大了大廳。溫水浴後面是熱水浴大廳，穹頂直徑35米，這在羅馬也是不多見的，內部豪華的混合式柱子用大理石製成，整個浴場的地面和牆壁都是用來自羅馬帝國不同地區珍貴的彩色大理石鋪嵌而成的。順著正中的軸線，依次建有露天遊泳池式的各種浴室，兩旁對稱的房間則為人們提供休閒娛樂。拱券技術使鍋爐房移至地下室成為可能，地面上人們看到的只是富麗堂皇的大廳。拱券和穹頂的靈活組合還可以調整採光，使廳內的光線均衡富有藝術感。更有絕妙的輸水道和採暖系統，使得整座建築不僅是古羅馬建築的精華，更成為人類文明史上的瑰寶（圖3-9）。
圖3-9.卡拉卡拉浴場遺蹟
公共浴場在羅馬各處興建起來，且規模越來越大，設施越來越豐富，內部裝飾也十分華麗。地面和牆面都貼著大理石板，鑲著馬賽克，繪著壁畫，這就是現代石材裝飾的源頭.
古羅馬對世界建築的貢獻：
1.拱券
古羅馬建築能滿足各種複雜的功能要求，主要依靠水平很高的拱券結構，獲得寬闊的內部空間。巴拉丁山上的弗萊維王朝宮殿主廳的筒形拱，跨度達29.3米。萬神廟穹頂的直徑是43.3米。公元一世紀中葉，出觀了十字拱，它覆蓋方形的建築空間，把拱頂的重量集中到四角的墩子上，無需連續的承重牆，空間因此更為開敞。把幾個十字拱同筒形拱、穹窿組合起來，能夠覆蓋複雜的內部空間。羅馬帝國的皇家浴場就是這種組合的代表作。古羅馬城中心廣場東邊的君士坦丁巴西利卡中央用三間十字拱，跨度25.3米，高40米，左右各有三個跨度為23.5米的筒形拱抵抗水平推力，結構水平很高。劇場和角鬥場的龐大的觀眾席，也架在複雜的拱券體系上
2.火山灰混凝土的使用：
拱券結構得到推廣，是因為使用了強度高、施工方便、價格便宜的火山灰混凝土。約在公元前2世紀，這種混凝土成為獨立的建築材料，到公元前1世紀，幾乎完全代替石材，用於建築拱券，也用於築牆。混凝土表面常用一層方錐形石塊或三角形磚保護，再抹一層灰或者貼一層大理石板；也有在混凝土牆體前再砌一道石牆做面層的作法。
混凝土迅速發展的條件，一是它原料的開採和運輸都比石材廉價方便；二是它能以碎石作骨料，節約石材；用浮石或者其他輕質石材作骨料，可以減輕結構的重量；三是除了少數熟練工匠外，它可以大量使用沒有技術的奴隸，而用石塊砌築拱券需要專門的工匠。約在公元前二世紀，火山灰就開始成為獨立的建築材料了，到公元前一世紀，已經既用於建築拱券，又用於築牆。古羅馬混凝土所用的活性材料是一種天然火山灰，它相當於當今的水泥，水化拌勻之後再凝固起來，耐壓的強度很高。這種混凝土中加入不同的骨料，可以製成不同強度和容量的混凝土，以便用於不同的位置。澆注混凝土需要模板，拱券和穹頂用木板做模板，牆體則用磚石做模板，而且事後並不拆掉，所以使得牆體很厚。
大角鬥場的一圈觀眾席也是用混凝土做基本材料的，它是整個建築結構中真正的傑作。而牆是用凝灰巖和灰華石做的，拱頂混凝土的骨料則用浮石，整個結構顯得井井有條，整齊簡潔。
五．拜佔庭式建築
羅馬帝國的君士坦丁大帝於公元330年遷都拜佔庭，改稱君士坦丁堡。 公元395年，統一的羅馬帝國最後一位皇帝狄奧多西一世立下遺囑，把帝國的東部（巴爾幹半島，東歐，小亞細亞，巴勒斯坦，埃及）分封給長子阿卡狄烏斯，史稱東羅馬帝國。帝國的西部（義大利，西班牙，高盧，不列顛，中歐，北非）封給幼子霍諾裡烏斯，既西羅馬帝國。基督教也因此分裂為東正教（東羅馬帝國區域）和天主教（西羅馬帝國區域）。由此形成不同的文化和建築。
東羅馬帝國自公元395年始，至公元1453年被奧斯曼土耳其帝國滅亡並將拜佔庭改名為伊斯坦堡，歷時一千多年。所以，史學家將東羅馬帝國也稱作拜佔庭帝國。在這期間形成的主要建築形式被稱為拜佔庭式建築。建築學家將其漫長的發展過程劃分為三個階段。
1 前期（4—6世紀）
以模仿古羅馬建築風格為主，並融合了東方（波斯，兩河流域，敘利亞，阿拉伯等地區）的藝術風格。從而形成了瑰麗的拜佔庭式建築風格。代表作品就是著名的聖索非亞大教堂（圖1）。
圖1：土耳其 伊斯坦堡 聖索非亞大教堂
聖索非亞大教堂在羅馬帝國的君士坦丁大帝時期首建（公元335年），而且要建成新羅馬首都最雄偉最壯麗的殿堂，要超過以往的所有建築。從各方面看，確實如此。
大教堂的主穹頂輕輕的落在一座四方的高臺上，這個高臺並不厚重，而是一個四邊起券的架構，關鍵是在方型架構上部的四角內側，各發一拱，收於高臺上，構成一個直徑同高臺邊長的圓環基座，穹頂正好坐落其上。所有的力量也就垂直的落在了高臺的四個券腳上。而高臺內側的拱從內部向外看去，象是鼓動的風帆，所以被叫做帆拱（圖2）
圖2。聖索非亞大教堂內部 穹頂架在帆拱上
從圖2中還可以看到，正面是向外凸出的半圓拱，相對的一面也是。兩側是直牆，在穹頂的底圈和四周的牆壁上，開出多層券窗，以利採光和通風。
帆拱和穹頂的巧妙結合，是拜佔庭建築師的創造，它使得建築的外觀更加雄偉和美麗，建築的空間更加宏大和高聳。是力學與美學絕配。步人大廳，從下向上，四周開出多層券窗，透進斑駁的陽光，引導你的視線向上，仰視，看到了高懸的穹頂，如蒼穹在上，如日月同輝，如神靈天降。大廳闊33米，高55米，相當於20層樓的高度，人們站在下面，無形中感到自身的渺小和對神靈的敬畏。偉大的建築注重細部，在聖索非亞大教堂的任何部位專注，都值得玩味。
圖3.聖索非亞大教堂內部裝飾
從圖3中看到，在帆拱的部位，也就是穹頂拱窗的下邊，為淺色馬賽克拼花，在帆拱以下的部位由彩色的大理石裝飾牆面和柱面。柱子的形式也不同於古希臘和古羅馬，柱礎為方底圓錐盤座，柱頭為倒方錐型並加以雕飾，被稱作拜佔庭柱式。
2 中期（7—12世紀）
這一時期，外敵相繼入侵，國勢漸微，導致建築規模的大不如前，中央大穹隆不見了，取而代之的是小穹隆群，並著重於建築外表的雕琢和和內部的裝飾。威尼斯聖馬可大教堂是這個時期最具代表性的建築（圖4）。
圖4 義大利 威尼斯 聖馬可大教堂 正面
聖馬可大教堂，始建於公元829年，是傳說中的基督教聖徒馬可的墓葬教堂，後被焚毀至半。1063年，在舊址上，根據君士坦丁堡的使徒教堂形狀又把它改建了。直到15世紀時，才具有照片上所見到的華麗外表。
教堂正面為白色大理石構築的兩層拱券門廊，券腳落在白色大理石束柱上，這束柱就像是從門楣上下垂的流蘇，使前立面輕靈而華麗。又由於連續曲拱的功效，使得前立面靈動而陰柔。
教堂側面的各種曲拱造型與雕飾再加上小尖塔(圖5)，可謂美侖美奐，使人如在夢境。
圖5 聖馬可大教堂側面的各種曲拱與雕飾還有後期哥德式的小尖塔
教堂平面呈「十」字形，當中和四翼上各有一座小穹隆，在小穹隆之上，又各有一個傘形華蓋，使得建築整體挺拔，俏麗，（圖6）。
圖6、聖馬可大教堂 ，穹頂群和其上的傘形華蓋
我不禁要問：不知它是剛剛降臨凡間，還是要振翅飛去。教堂內外共有大理石柱400棵。內庭為長矩形，所有的牆面都裝飾著彩色大理石和精美的馬塞克壁畫（圖7）。
圖7、聖馬可大教堂內廷
3 後期（13—15世紀）
十字軍數次東徵，使拜佔庭帝國元氣大傷，在建築上沒有新的建樹。
拜佔庭式建築較之古羅馬式建築在建築結構和大理石裝飾方面，都有很大的發展，特別對以後伊斯蘭建築風格和東正教教堂建築風格影響巨大。典型的例子是：俄羅斯莫斯科東正教的華西裡柏拉仁諾教堂（始建於1555年 圖8）。造型更加浪漫，色彩更加豔麗，或者更卡通。
圖8、 俄羅斯莫斯科 華西裡柏拉仁諾教堂
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