北京魯迅博物館包括北京魯迅博物館館區和新文化運動紀念館館區。
北京魯迅博物館是為了紀念和學習中華民族的思想文化巨人魯迅先生而建立的社會科學類人物博物館，是首批中國國家一級博物館。
新文化運動紀念館館是依託原北京大學紅樓建立的舊址類博物館，是全國唯一一家全面展示五四新文化運動歷史的綜合性博物館，作為新文化運動的大本營，五四運動的發源地，中國共產黨早期重要活動地。
中文名：北京魯迅博物館
類別：社會科學類人物博物館、舊址類博物館
館藏精品：魯迅手稿等
博物館地址：北京市西城區阜成門內大街宮門口二條19號
紀念館地址：北京市東城區五四大街29號
博物館級別：中國國家一級博物館
保護級別：全國重點文物保護單位
問：北京魯迅博物館是怎麼成為國家一級博物館的？
答：數量龐大的館藏文物
北京魯迅博物館館藏文物、圖書等藏品7萬餘件，其中國家一級文物759件。
主要有魯迅的手稿、生平史料、藏書、藏畫、藏碑拓片、藏友人信札等文物藏品；
有許廣平、周作人、章太炎等新文化運動時期歷史人物的遺存；
有大量的魯迅著、譯、輯、編著作版本和魯迅研究著作版本、現代文學叢刊與新舊期刊；
還有吳冠中、李可染、蔣兆和等一批作品。
在這些數量龐大的藏品中，代表性藏品有哪些？
1931年，錢玄同在琉璃廠同古堂花六元購得壽山石圖章一對，請齊白石刻「錢玄同」、「疑古」二印。
齊白石刻「錢玄同」印章，邊款刻有「庚午冬十二月齊璜為疑古先生刊時皆居舊京」陰文正體字樣。錢玄同更喜歡所刻的「錢」字，認為「尤妙」。
這是兩張清室善後委員會給錢玄同的故宮參觀券。
1925年10月10日，故宮博物院在乾清門舉行開院典禮，特將開幕當天及第二天票價從一元減為五角。錢玄同在這一天的日記中記載：「二時至故宮博物院，擠得不得了，散氏盤今日方見之。」
博物館展出的錢玄同故宮參觀券上寫著：「每劵一元只限一人」。並註明參觀人應守規則：「一、不許攜帶手杖及攝影器；二、不許隨意穿行；三、不許亂動院中原有器物；四、不許損毀鐵網欄；五、不許吸菸及隨地吐痰；六、不許撕毀未開之門窗隔扇；七、不許攀折花木；八、入門剪劵出門收劵過期無效。」
「北京大學新聞學研究第一屆攝影」是館藏一級文物，由北大校友常惠捐給國家，後被博物館收藏。
北京大學新聞學研究會，會長是蔡元培，宗旨是「研究新聞學理，增長新聞經驗，以謀新聞事業之發展。」辦有《新聞周刊》，為實習和傳播新聞知識的園地，是中國最早的新聞學刊物，共出版3期。
陳獨秀北大任職後，北京大學內具有先進思想的新派人物加入編輯陣營。從四卷一號起，《新青年》成為北大同人刊物，「一校一刊」的結合，更加突顯新文化運動「民主」、「科學」的宗旨。
陳獨秀編輯的四卷一號開始使用白話文和新式標點；錢玄同承擔了四卷二號的編輯責任。《舊邦新命——新文化運動百年紀念展》中的《錢玄同日記》手稿，明確記錄了《新青年》雜誌由主要同人輪值編輯的史實。
新文化運動重要代表人物胡適有意識地最先倡導和嘗試用白話寫詩作詞。他曾讀過陸遊的一句詩中說：「嘗試成功自古無！」，而胡適認為「自古成功在嘗試」。因此，便借陸放翁詩中的「嘗試」兩個字，把自己白話詩集定名為《嘗試集》。
1920年3月，這本詩集正式出版，是我國新文學初期的第一部白話詩集。
還有一個人在很大程度上影響了《嘗試集》中新詩的創作，這個人就是新文化運動中另一位代表人物――錢玄同。
這本由錢玄同家屬捐贈的初版《嘗試集》，封面上有胡適題字「送給玄同，適」。
它是一本沒有標註出版者、出版時間的小冊子。據胡適書中自述，該書完成於1923年２月４日；寫作過程中，曾得到魯迅的幫助。這也見於魯迅1929年８月14日寫給胡適的信。
本書為魯迅先生收藏《山野掇拾》，作者孫福熙。
《山野掇拾》是孫福熙留學法國期間寫成的，也是他的第一本書。全書共82篇，以遊記的形式記錄了作者在1922年暑假期間，從裡昂到Savoie鄉村去畫山野時的種種見聞。法國山村的美景，淳樸善良的鄉民，異國的風俗，短短二十餘天的山村生活，給作者留下了深刻的印象。
書中配有孫先生自畫的四幅精美插圖。這本書於1925年2月由新潮社出版，列為《新潮社文藝叢書》之一。
魯迅先生收藏的《昨日之歌》，作者馮至。
馮至的《昨日之歌》作為《沉鍾叢刊》的第二種，由北新書局於1927年4月出版，共印行1500冊。全書分上下兩卷，上卷收抒情短詩46首，下卷收愛情敘事詩4首，作於1921-ｌ926年。
整部詩集以歌頌青春、歌頌愛情為主題。語言樸質，少修飾，卻牽出縷縷真摯、濃鬱的情愫。
魯迅先生收藏的《綠天》，作者蘇雪林。
蘇雪林曾把她創作的第一部作品《綠天》贈送給魯迅。散文集《綠天》於1928年3月由北新書局出版。蘇雪林說此書的寫作是受了章廷謙《月夜》的啟發。
1916年袁世凱死後，與段祺瑞等組成了13省聯誼會，陰謀助清室復闢。
1917年6月，張勳率「辮子軍」進入北京，解散國會，逼走黎元洪，擁護溥儀復闢。
這份用新聞報紙鉛印成的傳單式九道《上諭》，是宣統九年五月十三日（公元1917年7月1日），在張勳操縱下，溥儀宣布復闢。張勳將康有為、梁鼎芬、朱益藩等擬定好的九道《上諭》，奏請溥儀恩準。隨即這九道《上諭》傳到各報館，報館鉛印成傳單，大量發放和販賣。
此九道《上諭》系由錢玄同收藏存放下來，經歷了近百年，是近代歷史上短命復闢鬧劇的鐵證。
紙結婚公告中寫道，趙元任博士和楊步偉女醫士恭敬地對朋友們和親戚們送呈這件通知書，告訴諸位：他們兩個人已經在北京自主結婚。證婚人為胡適之博士、朱徵女醫士。為了破除陋習，特申明一概不收賀禮，除兩個例外：例外一，抽象的好意；例外二，由各位用自己的名義捐款給中國科學社。
這份言辭樸素的結婚公告見證了長達半個多世紀的好姻緣。趙元任、楊步偉夫婦婚後琴瑟和諧，伉儷情深，二人共養育了四個女兒，均學業有成。以下三首詩歌是一個有力的佐證。
1921年，陳望道在復旦大學任教時，陳獨秀去廣州，將編輯《新青年》的事情交付於陳望道，在這種情況下，陳望道於2月11日給錢玄同寫了此信。
信的內容比較簡單，三層意思：
一是陳回國後，本想與錢玄同共同寫作，喚起民眾，但「思潮注入別港」，「中國人心誠諶悲觀」。
二是文學改革系由半農、周氏兄弟與錢最有力，願錢繼續努力，發表意見。
三是陳獨秀去廣東，《新青年》託他代理收稿。該信文字簡單明了，白話文寫成，但含義深刻，意味深遠。
于右任為錢玄同書寫一幅對聯。
兩聯為：「清夷四海望，博大聖人心」，上款「玄同先生教」落款「右任」，並有朱文「關中于氏」印章。
聯意：清平淡薄被四海仰望，胸懷博大寬廣聖人心腸。
這是于右任中年時期草書的一幅佳作。一氣呵成、氣勢宏偉、行雲流水。藝術品位很高。這是于右任常題聯用的詞語。
李大釗這張戴眼鏡、寸頭、留鬚、正面人頭「標準」像，橢圓形。裱襯底紙盤上印有「鼎章」「Ting Chang」「Tienjin」字樣。解放後北大紅樓籌建李大釗紀念室時收集到的。
雖然殘破，卻是當時原底版（玻璃版）所印製的照片。相紙是進口的，原底版是玻璃的，裝潢形式是橢圓的，並印有照相館的名稱等。
1920年李大釗被邀參加國立北京女子高等師範學校（後通稱女師大）國文系畢業班合影照。地點是石駙馬大街女師大博物實驗室門前。系由北京琉璃廠集粹照相館用琉璃室外自然光拍攝。
此系原版印製，進口相紙。這張照片已成為女師大早期珍貴資料，具有較高的文物價值。
1950年5月在原北大紅樓，舉辦李大釗紀念室和毛澤東工作室復原陳列，邀請馬敘倫參觀。5月4日馬敘倫參觀後，書寫了300餘字的觀感。
「悲哉，想起與守常共同奮鬥的幾年，犧牲時沒有在北京，回京後只見靈柩，今天看到遺像被刑慘狀，不禁淚下，他的志願實現了。喜哉，當時不被人注意的毛主席，20年領導全國完成了大業，現在在他領導為人服務，實現遠景。五四運動是守常組織、領導的，是無產階級革命在中國的開始。」
1922年初，錢玄同與黎錦熙在北京西單牌樓小羊肉館雨花春樓上，兩人商量決定，將他們主編的《國語月刊》第一卷第七期，刊發為《漢字改革號》，「放一大炮」，「除各同志都精寫一篇論文外，並把歷年討論這個問題的文字綜合起來。」
這本《國語月刊•漢字改革號》就是錢玄同編輯、蓋章籤字、批閱、收藏的。
封面錢玄同蓋「疑古」印章，用毛筆批寫「一九二二、八」，這是發稿時間，正式出版是1923年初。
戴澤：
中央美術學院教授，中國美術家協會會員，中國書畫收藏家協會顧問。
作品名稱：香山櫻桃溝
作品尺寸：68×68釐米
董福章：
中國美術家協會會員，中國油畫學會會員，香港東方藝術基金會藝術顧問。
作品名稱：蔡元培（油畫）
作品尺寸：145×130釐米
關鑑：
中國美術家協會會員，同澤書畫研究院副秘書長。
作品名稱：中國的普羅米修斯
作品尺寸：264×132釐米
李宏仁：
中央美術學院石版畫工作室教授
作品名稱：初夏的風
婁師白：
中國美術家協會會員，北京中國畫研究會理事、副會長，中國書畫收藏家協會顧問。
作品名稱：霜葉紅於二月花
作品尺寸：68×68釐米
蘇士澍（shù）：
全國政協常委，中國書法家協會理事，中國書畫收藏家協會會長。
作品名稱：篆書李大釗詩
作品尺寸：198×99釐米
孫大本：
北京美術家協會會員
作品名稱：啟蒙者
作品尺寸：127×151釐米
王永茂：
中國書畫收藏家協會常委副會長。
作品名稱：楷書陳獨秀詩
作品尺寸：198×99釐米
鄭作良：
中國美術家協會版畫藝術委員會副秘書長
作品名稱：紅樓歲月