進入12月，又到了各種年度總結的時候了。電影界也不例外，電影類媒體最近陸續發布了自己評選出的2020年十佳電影，其中，法國著名電影雜誌《電影手冊》的榜單尤為引人注目。
這不僅是因為作為上世紀五六十年代法國新浪潮運動的「陣地」，一向強調「作者性」的《電影手冊》所推崇的電影，總是能給人帶來區別於好萊塢電影的別致情懷，還因為，今年對於《電影手冊》來說也是最為特別的一年。
如今的《電影手冊》的「老闆」，是一個由20位法國商人及製片人組成的團體。新東家接手後的一個月，在當時主編史蒂芬·德洛姆的帶領下，15位編輯部成員發表公開聲明，以「雜誌獨立性將受到威脅」為由，宣布集體離職——雖然因為財務狀況不佳，雜誌主控權曾兩度易手，但此前的將近70年，編輯部從未發生過如此大的動蕩。
這本由電影理論家安德烈·巴贊於1951年創辦的刊物，滋養出戈達爾、特呂弗、裡維特、夏布羅爾、侯麥等等大師，這些被稱為「手冊派」的導演，也先後通過一部部作品，完成了攪動世界影壇的壯舉。
雖然源於法國，但《電影手冊》卻並不將自己的目光局限在本土電影上。事實上，正是它，挖掘出希區柯克等好萊塢導演身上獨一無二的作者氣質。而每年的「年度十佳影片」的評選，更是持續對最為重要或最有潛力的世界電影作者們給予關注和肯定。
從5月開始，《電影手冊》已由全新東家和編輯團隊接手，所有熱愛電影的人都不禁會產生這樣的疑問：這本世界電影史上最為重要的刊物，味道變了嗎？
看看今年的十佳榜單，或許就能有答案——
1.《波士頓市政廳》 導演：弗雷德裡克·懷斯曼（美國）
90歲高齡的導演為一棟建築和其所在城市拍攝的長達257分鐘的紀錄片。
2.《逃走的女人》 導演：洪常秀（韓國）
通過三次不同的拜訪，反射出各種各樣的親密關係與兩性相處之中的問題。
3.《原鑽》 導演：薩弗迪兄弟（美國）
在紐約的鑽石交易所這個被資本浸泡之地，展開一段關乎金錢、體育、賭博的短暫而絢爛的故事。
4.《馬爾姆克羅格莊園》 導演：克利斯提·普優（羅馬尼亞）
故事設定在1900年一個富有的地主莊園裡。客人們花時間來享受豐盛的大餐，也享受著關於死亡、宗教、進步與道德的長談。
5.《所言所行》 導演：埃馬紐埃爾·穆雷（法國）
一部愛的哲學隨想錄，探討愛情發生的時刻、濃度、維繫與取捨的準則。
6.《江邊旅館》 導演：洪常秀（韓國）
洪常秀在這個榜單中獨佔兩席。熟悉的金敏喜，熟悉的瑣碎生活，以及熟悉的暗潮湧動。
7.《春江水暖》 導演：顧曉剛（中國）
在這個榜單中驚喜地看到中國電影。電影聚焦杭州富春江畔，四兄弟分四季輪流照顧中風後失智的母親，四個家庭面臨親情與生活的考驗，藉由一年四季的冷暖變化，電影畫面也如黃公望的畫卷《富春山居圖》般徐徐展開。
8．《眼淚之鹽》 導演：菲利普·加瑞爾（法國）
自《嫉妒》開啟的「不忠」三部曲，電影以黑白膠片探索男女之間最私密的關係。
9.《太棒了》 導演：索菲·勒圖訥爾（法國）
小成本喜劇，事無巨細地展現了新生兒從受孕到誕生的過程，冗長但真實震撼。
10.《八月處子》 導演：喬納斯·特魯巴（西班牙）
33歲的單身女性，對自己是否要成為母親的思考。被很多人評價，色彩營造很侯麥。
可以看出，除了一如既往的偏向法國電影之外，起碼《電影手冊》的這份榜單並沒有像德洛姆所擔心的那樣，被改造成「時髦而真摯的法國電影宣傳櫥窗」，它還是儘量國際化且保持著自己小眾且獨立的品味。不過其中的一些電影也的確稍顯平庸。
無論如何，一代電影批評界的傳奇，已迎來新階段，至於變得更好還是更壞，眼下還並不是下結論的時候。