雲霧拍攝
風光攝影師都喜歡拍攝不尋常的天氣（雨、雪、霧、暴風雨等），霧就是其中一種。有霧的天氣之所以得到風光攝影師的寵愛，是因為霧具有非同一般的藝術表現力，它不僅能渲染現場氣氛，而且能使畫面充滿特殊的情趣。如果幸運的話，你就可以看到濃霧瀰漫山谷，景物在霧中若隱若現的絕倫之景。適當地運用霧氣可以提升照片的效果，幫助攝影者傳達飄渺、靈動的氣氛和感覺。
拍攝雲霧的構圖要領：不能為了拍霧而拍，雲霧只是陪體。首先，畫面要有主體，遠取其勢，近取其質。要留意場景中典型的目標，例如輪廓清晰的山巖、形體優美或怪異的大樹、沉穩莊重的長城等。其次，要利用好前景，還要講究反差，虛實隱顯相互映襯，通過色彩和縱深來豐富畫面的影調和層次。
剛開始攝影師必須遵守一些構圖上的規則，一旦你熟練的掌握了這些規則，就不必再受之束縛，可以根據自己的想法和感受，隨心所欲的靈活加以運用。有時候你故意打破了這些規則後，反而能拍出更優秀的照片，給人耳目一新的感覺。在拍攝雲霧這種很依賴感覺的照片時，更需要攝影師對構圖的靈活運用。
1、關注重點：日出前藍調、日出後暖調、雲層色彩、晨霧、地面景物（人物、建築、山形、樹木、石頭、河流、水面等）
2、常用相機、鏡頭及附件：單眼相機、16-35mm、70-200mm鏡頭、中灰濾鏡、三腳架、快門線。
3、技術要領：對場景進行平均或點測光、順光或側光可在一1檔範圍內做曝光補償、使用超廣角鏡頭，採用超焦距，使用中長焦對拍攝主體對焦並鎖焦、反光板預升、選用小光圈、慢速快門可增強霧的飄逸感。
實戰解析
《草原的早晨》
拍攝參數。賓得645N2相機，感光度100，150-300mm f/5.6鏡頭，光圈f/22，快門速度2秒，平均測光，曝光補償-0.3EV
創意解析
大霧籠罩下的城鎮好似處在仙境裡，遠處是霧蒙蒙的群山，山頭在霧氣裡時隱時現，飄渺如夢。此時太陽還沒出來，沒有陽光照耀的群山藍藍一片，更增添了神秘、冷豔的感覺。中景處是內蒙壩上軍馬廠的一個小鎮，紅色的屋頂和白色的牆身即使在大霧瀰漫的日子裡也格外醒目，或許是在彰顯他們生活的舒適與安逸吧。那點點燈光在大屋裡非常明亮，讓人感覺到了溫暖和希望。勤勞的人們剛剛醒來，就開始忙著出門了。於是家裡的燈亮了，車燈也亮了，一片安居樂業的景象令人嚮往。
作者是在東邊山上俯拍的這張照片，較好的利用了大霧早晨時的自然情景，展現了一副生活的美好畫卷。
構圖分析
曲線、橫線、斜線的結合運用，使畫面生動、活力無比，好似波浪般此起彼伏。山峰和亮光以及一棟棟房屋就像一個個生動的小景散布在大地上，棋盤式構圖再次顯示了它節奏韻律的美感。兩個倒立的三角形給畫面增添了不少動感。藍色和紅色的冷暖對比，反而使畫面呈現出一派祥和氣氛。
《這裡的黎明靜悄悄》
拍攝參數，富士GSW6903相機。感光度100，65mm f/4.0鏡頭，光圈f/22，T門，快門速度10秒，平均測光，曝光補償-0.3EV
創意解析
凌晨，大霧瀰漫，眼前晨霧的場景如同影片《異形》中怪獸的長鬚，爬滿了山澗樓臺。有時，我們拍攝照片時完全可以跟著感覺走，尤其是當太陽沒有出來的時候，用冷色的光線來營造特殊的氛圍。後面的氛圍是一種非常奇妙的東西，不像質感色彩那樣摸得著，看得見，但是它好像景深一樣，是一種很難用語言形容又真實存在的東西。硬朗的光線有利於表現質感與剛毅，柔和的光線則有利於渲染夢幻與飄逸。此時的金山嶺長城就如同連接天地的神物，遊走在天地間，亦真亦幻。
長城是很多攝影愛好者都喜歡拍攝的對象，在別人已經拍攝過的地點再拍沒有錯，但是你必須學會通過構圖、光線、鏡頭、濾光鏡來表達你新的創意。該照片拍攝時使用了漸變灰鏡壓暗天空，平均測光後再減0.3檔曝光，色彩更飽和，畫面意境更深邃。
構圖分析
曲線構圖展現了長城和山脈自由遊走的身姿，更帶來飄逸、神秘的感受。三分法構圖則讓畫面處於穩固與和諧之中。棋盤式的敵樓在畫面中有的清晰，有的朦朧，更增添了生動之感。這張照片最突出的地方就是對影調的把握，前景的深藍色使畫面穩重、沉著，中景和遠景的藍調變化自然、柔和，虛實張弛有度，節奏單純、明了。
拍攝實踐
如果不仔細看，還以為是一張表現黃山的水墨畫呢。白色的霧氣正好鑲嵌在山坳中，呈倒三角形纏繞在群山之間。高的山峰能露出山尖兒，而海拔較低的就被白霧所掩蓋。作者在較高的視點才能拍攝到這畫一樣的照片。
傍晚後霧氣還在不斷的往上爬。白色的霧氣佔據了畫面近一半的面積，不但沒使畫面空洞，反而增加了空靈之美，這就像繪畫中的留白，給觀者帶來無盡的想像空間。紅色亭子在綠色群山中格外醒目，使畫面有了視覺中心，一下子變得神採奕奕。斜線在白霧中若隱若現，給畫面帶來動感。
在淡淡的藍調之間，經過長時間曝光後的車燈軌跡就像條會行走的光線，穿梭於山間小路。早上五點鐘在四川康定折多山口拍攝的畫面，充滿夢幻與神秘。如果不是事先了解，觀者根本不會知道整個康定縣城和山谷全淹沒在大霧中，看不到半點蹤跡。採用慢速快門，使汽車劃出的線條和兩個亮點成為畫面視覺中心。遠處天邊開始變亮，使畫面層次有所突顯。
側光拍攝的內蒙大興安嶺臥牛湖完全被整個大霧籠罩其中，看不到丁點湖的面貌。紅葉體現出了秋的濃烈，秋天越冷霧氣越容易出現，湖就像個盛滿了霧氣的大盆，沿著群山將整個山坳都蓋住了，緩緩飄向遠方。橫線、曲線的交錯，更能表現霧氣的靈動、飄渺。秋天霧氣包圍的畫面更具有賞心悅目的魅力。
攝影知識問答，什麼是佛光，如何拍好佛光照片？
答：什麼是佛光呢？在有霧的早上或傍晚，在光線和濃雲密霧的相互作用下，觀看者的身影會顯現到前方的雲幕上，周圍還環繞著一個內紅外紫的彩色光環、因奇特的形態被稱為佛光，其場面具有很強的神秘感。科學解釋是佛光是由雲霧中水滴逆向散射和衍射光線造成的。它的出現需要有一定的條件，首先是要有一定強度的陽光，而且是從你的背後照射過來；其次，周圍環境溼度要大，要形成雲霧天氣，要有一定的地形、山向才會出現佛光。
拍攝時不能只單拍一個佛光。天時地利，當佛光出現在你面前時，首先要考慮的是地面有無突出的景物，例如長城、大樹、怪石等；然後採用變焦鏡頭構圖，儘可能的把他們放在視覺的中心位置。畫面要留空，不要安排太滿，其次要控制好曝光，佛光的彩色光環與彩虹顏色差不多，所以要對天空進行測光。必要時可對佛光光環做局部測光。需要注意的是在一般情況下，佛光出現的時間都很短，構圖、測光要迅速完成。特殊情況下可以構圖後對畫面做平均測光，然後負補償一檔開始包圍曝光。
拍攝好雲霧照片，需要注意什麼?
答：拍攝雲霧要把握三個時間段：
黎明前----這時照片的主色調會成淡藍色，夢幻而又憂鬱，天還沒有亮，所以需要進行長時間曝光，又因為是長時間曝光，所以地面生成的霧呈現出一條一條或者一片一片，如果飄逸的輕紗一般，充滿了動感與情調。
日出時----夏季如果夜晚下大雨，早上天晴，這時容易出現晨霧，霧在初升的陽光下雲蒸霞蔚肆意翻騰，尤其是在逆光下，雲霧在紅色陽光的照射下呈紅黃色場景，色彩非常豐富，打起而震撼，如果運氣加聖光時，還能拍到佛光。
暴雨後----在南方山區，例如安徽黃山，一場暴雨後，極容易出現波濤洶湧的雲海。它們流動的速度極快，一會兒露出群山，一會兒隱沒一切。使用中、長焦鏡頭抓住具有典型特徵的場景，畫面色彩清新淡雅，具有水墨畫般的美感。碰的巧了，還能拍攝到難得一遇、震撼人心的佳作。
拍攝雲霧對曝光有特殊的講究，大部分人遵循的原則是「白加黑減。」畫面中雲霧佔絕大部分，白的多了要使用曝光補償功能增加半擋或一擋曝光。有時候刻意再多加點曝光，畫面會產生高調的影像。但是，如果早晚的光線有顏色，那麼雲霧上也會被染上顏色，這時就要做負曝光補償，適量的減少曝光會豐富雲霧的色彩，加大反差，渲染氣氛，更好的突出主體。
什麼是曝光補償？它在什麼場合下使用？
答：所謂「曝光補償」，就是對照相機自動測光的標準曝光值進行人為的增加或減少。通常用一個按鈕來完成，用「0」表示不修正；「-」表是減曝光，「+」表示加曝光。曝光的增減可以精細到1/2、或者1/3檔。如果使用光圈優先模式，補償後變化的是快門速度；速度優先模式，補償後變化的是光圈。假設選擇光圈優先，設定的值為f/11，當你輕按快門，顯示速度為1/125秒，如果做負補償1檔，則補償後的曝光組合為f/11、1/250s，曝光量減少1倍；如果做正補償1檔，則新的曝光組合為f/11、1/60s，也就是曝光量增加1倍。
注意「對標準曝光值進行人為的增加或減少」這句話代表什麼意思呢？我們知道，現代照相機有三種自動測光方式，平均測光、中央重點測光和點測光。無論採用哪種測光方式，當設定光圈優先或速度優先曝光模式時，只要對準畫面輕按快門，相機馬上就會給你一個曝光組合。
在光線均勻沒有反差時，按照相機提供的曝光組合，你可以得到一張滿意的照片；如果環境光線錯綜複雜，拍攝的景物或純白或純黑，而你仍然按照相機提供的曝光組合，那就一定會得到讓你失望的照片。因為，測光表只是一個工具，它不會思考。你需要突出表現什麼、需要什麼樣的影調、多曝光還是少曝光，全在攝影師自己的頭腦中。
我拍攝風光照片時，主要採用光圈優先的曝光模式，測光方法用的最多的是平均測光，只要畫面有引人注目地高光部分，我幾乎都要對相機的測光值做負曝光補償。即便是在光線均勻的陰雨天，只要畫面中有亮麗的色彩，我都會習慣性的做-0.3或0.7檔的曝光補償。實踐證明，使用反轉片適量的欠曝光會使色彩更加飽和、豔麗，景物的細節和機理也更加親切。可以說，靈活快捷的使用曝光補償功能是風光攝影師的一項基本功。