1997年，香港回歸前夕。
如果有誰說「超級警察已死?」成龍大哥保準第一個站出來反對，手指大鼻哥，問句知不知道「我是誰?」
這個話題是由之前香港電臺節目《我愛夢工場》之〈最後一個皇家警察〉挑起。
監製張建華：「節目只能說到回歸前，因為回歸後還沒有關於特區警察的電影出現。」
「張兄此言差矣，回歸後警察電影多的是，問題只在於不是以回歸前的形態——超級警察形象出現吧，所以讓你大跌眼鏡。」
正是因為我們沒有認真注意，才令我們感到震驚的是，在意識形態和公眾投射方面，港產片中的警察形象在回歸前後似乎都處於動蕩之中。
談到香港警察形象的轉變，我們不需要急於回憶生鏽的記憶。 1997年，《黑獄斷腸歌之砌生豬肉》和《熱血最強》描述了新舊制度下的警察文化和景觀。 ，有相當程度的現實意義。
大家都說吳毅將飾演的《黑獄斷腸歌之砌生豬肉》的警察角色相當誇張和失控。但反過為說，這實際上是香港電影回歸前皇家香港警方的典型。要不就大智大勇，要不就大奸大惡，兩個極端。兩人都是超級警察，一樣有隻手遮天的能力。
《黑獄斷腸歌之砌生豬肉》的現實意義在於——重現殖民統治下的警察權力機關，舊編制權力和中外權力混雜的關係。
李力持扮演的是太平紳士，雖然搞笑的意義大於其他一切，但是監獄長林國斌經常遭到洋警官的指責和為難，則是百分百60年代的社會機制分布模式。
還有警察的跋扈，警察和人民之間也存在矛盾。警察的典型生活方式（軟管，酗酒）等在電影中也稍微表現出來。
對於那結沒有真正走進警署的市民大眾而言，回歸前對皇家香港警察的這種描寫，便成為了我們普及印象、流行文化。
回歸後，警察故事《熱血最強》的警員描寫，則為香港警方提供了一個全新的記憶。除了故意淡化警方的權力責任外，影片中最重要的兩個描述/意義是：沒有外國警察和重新設計普通警員。
情願給別人知道，也不願意給別人看到。電影沒有刻意找河國榮扮警官以增加說服力，亦完全沒有穿著軍警制服(代表權力)的老外左穿右插，只是切切實實的描寫古巨基、曾志偉和莫文蔚 — 本土意識在建制內大勝十個馬位的一次。
與此同時，這部電影把過往公眾對雜差房(俗稱大房)的負面印象，一掃而空，傳統的老式迷信（關公像），問責（英國女王的照片），黑煙（奶茶，菸頭），濫用私刑（黑房間痛打）和其他公眾記憶，一鍵刪除。
取而代之的是現代的、高效率的，每個人一張大桌子，桌子上放著計算機。大房間就像普通的辦公室一樣恢復了風景。無論是真還是假，它都為從未進入警察局的公眾帶來了新的體驗。
另一方面，在1996年，《衝鋒隊怒火街頭》將個人英雄主義回歸團隊精神。是心靈的回歸，是同船共渡的協作心態？
回歸後香港警方的共通形象不再是超級警察。他們與國內警察一樣地有血有肉有煩惱。
香港警察在現今大眾文化中的形象，發揮得最完滿的是熱血的古巨基，是《熱血最強》。
沒有人認為他是英雄，但片中他的確是英雄。問題是回歸後對「警察英雄」的定義，出現轉化。
超級警察已死？對成龍來說，一定未死。
不管當時香港電臺怎麼熱議，在往後歲月中，成龍大哥依然拍出數部膾炙人口的《超級警察》，不知您喜歡哪一部？？